МУСОРГСКИЙ
635 Возбудитель брюшного тифа
Комнатный смет .
Зола......................
Кухонные отбросы
42 115 4
Возбуди
Возбудитель ди
тель пазентератифа рии 24 48 5
107 136 24
В М. размножаются в большом количестве мухи, к-рые могут разносить заразное начало, и крысы. Наконец, высыхая, мусор образует пыль. — Очистка населенных мест должна обеспечить или уничтожение М. на месте (в специальных печах) или быстрейшее его удаление.
Важным условием при сборе и вывозе М. является герметичность всех сборников и экипажей. Мусор, богатый утилем, представляет большую ценность и подвергается сортировке (если эта сортировка не производится путем раздельного сбора М. в домах, то сна осуществляется на специальных мусороутилизационных заводах). М., богатый органич. веществами, может быть использован как удобрение и топливо. Хозяйственное значение имеют также кухонные отбросы, сбор которых должен быть организован отдельно и к-рые могут быть использованы в таком случае в качестве корма для скота. Обезвреживание М. достигается или путем применения почвенного метода — поля ассенизации, компостирование, усовершенствованные свалки, — или в специальных камерах (биотермическим путем), или на специальных установках (мусоросжигательные станции, см. Мусорбсжигцние). За последние годы начинает развиваться спуск М. в канализацию в раздробленно^ состоянии для обезвреживания вместе со стопными водами. Утилизация М., имеющая большое народно-хозяйственное значение, должна осуществляться с полным соблюдением санитарных правил и мероприятий по охране труда ‘рабочих, занятых в этом производстве.
Лит.: Горбов В. А., Очистка населенных мест, в кн.: О'сновы коммунальной гигиены, сост. при участии А. Н. М0рзеева [идр. 1, т. I, M. — Л., 1936. В. Горбов.
МУСОРГСКИЙ, Модест Петрович (1839—81), великцй русский композитор. Родился в с. Кареве б^вш. Псковской губернии в . небогатой помещичьей семье. В 10 — летнем возрасте был привезен в Петербург, где поступил в Петропавловскую школу, а затем в школу гвардейских подпрапорщиков, Окончив последнюю в 1856, вступил в Преображенский полк. Еще в раннем детстве начал обучаться игре на фортепиано, по переезде в Петербург продолжал музыкальные занятия у известного пианистапедагога Герке. В 1857 он познакомился с Даргомыжским, | который первый побудил его к серьезной композиторской деятельности. В доме Даргомыжского М. встречается с групцой молодых музыкальных деятелей — Балакиревым, Кюи, В. В. Стасовым, — составивших в будущем ядро «Могучей кучки» (см.). Сближение с этим кружком имело решающее значение в музыкальном и общем идейном развитии М.
С Балакиревым он систематически изучает музыкальную литературу и овладевает техникой композиции. Окончательно утверждаясь в намерении посвятить себя композиторской деятельности, М. в 1858 уходит с военной службы.
В своем творчестве М. не сразу вступает на путь реализма. Большинство его произведений конца 50 — х и начала 60 — х гг. проникнуто субъективно-лирическими настроениями или романтич. пафосом. В этом смысле характернынек-рые из романсов («Листья шумели уныло», «Песня старца», «Царь Саул»), а также ранние, незавершенные музыкально-драматич. попытки (музыка к трагедии Софокла «Царь Эдип», опера «Саламбо» по одноименному роману Флобера). Около середины 60 — х гг. у М. намечается творческий перелом. Он обращается к тематике из крестьянской жизни, стремясь воплотить ее в правдивом, реалистич. плане.
Этот поворот был обусловлен, с одной стороны, литературными влияниями (в первую очередь Чернышевского), с другой — непосредственным знакомством с жизнью русской деревни в пореформенные годы. Песня «Калистрат» на слова Некрасова (1864) явилась началом целой серии вокальных произведений из крестьянского быта. Вслед за «Калистратом» были созданы: «Спи, усни, крестьянский сын» (на слова из «Воеводы» Островского, 1865), «Светик Савишна» (1866), «Озорник» (1867), «Сиротка» (1868) и др. Большинство из них написано в ферме живого образного монолога и носит характер небольших законченных драматических сценок. Вокальные партии М. стремится приблизить к естественным интонациям человеческой речи, пользуясь скупым, но метким речитативом. В 1868 Мусоргский начинает сочинять оперу по комедии Гоголя «Женитьба».
Следуя принципу, проведенному Даргомыжским в «Каменном госте», он сохраняет почти полностью гоголевский текст и пишет свою оперу сплошь в речитативно-разговорном стиле. Как и предшествующие музыкально-драматич. опыты М., «Женитьба» не была доведена до конца (в 1931 ее окончил М. М. Ипполитов-Иванов). Оставив ее на 1-й картине, Мусоргский в конце того же 1868 берется за другую оперу по драме Пушкина «Борис Годунов».
В своем первсначальном виде эта опера была окончена в 1869, но затем, в 1871—72, в нее были внесены существенные изменения и дополнения.
«Борис Годунов» является центральным, наиболее значительным и характерным сочинением Мусоргского. В пушкцнекой исторической драме М. нашел все то, чтЬ отвечало его собственным идейно-творческим стремлениям: глубокую народность образов, реалистически верную и сочную обрисовку быта эпохи, мощный шекспировский драматизм характеров и переживаний, наконец, ясно выявленное критич. отношение к самодержавному деспотизму. Сосредоточивая все внимание на раскрытии основного противоречия между царской властью и народом, М. значительно развивает и расширяет сцены с участием народной массы. Заключительная же картина народного восстания совершенно самостоятельно присочинена Мусоргским. В построении «Бориса Годунова» М. решительно преодолевает традиционные оперные формы и создает новый тип реалистической муз. драмы, основанной на строгом и детальном подчинении музыки развитию сценического действия. Он отчасти продолжает путь, намеченный в «Каменном госте» Даргомыжского, основывая сольные вокальные партии по преимуществу на декламационном принципе. Но сам речитатив носит у него во многих местах более мелодический характер, а инструментальное сопровождение значительно богаче. Психологические образы различных действующих лиц получают в опере М. чрезвычайно яркую вокально-интонационную обрисовку.
Большое развитие массовых народных сцен
