МОЛЬ, граммолекула, количество вещества в граммах, равное молекулярному весу этого вещества. Тысячная доля М. называется миллимолем. Часто концентрацию вещества в растворе выражают числом М. на 1 л раствора (молярная концентрация). Число молекул любого вещества, образующих один М., постоянно и составляет N=6, 06—1023 (так наз. число Авогадро).
МОЛЬ (Mohl), Гуго (1805—72), немецкий ботаник, один из основателей современной цитологии (учение о клетке) растений. С 1832 — профессор ботаники в Берне, с 1835 до смерти — профессор ботаники в Тюбингене. Впервые описал б. или м. точно живую массу в клетке и применил к ней термин «протоплазма», данный ранее (в 1840) Пуркинье живой субстанции зародышей животных; отметил различие между протоплазмой и клеточным соком; показал, что движения, открытые (в 1772) Корти у некоторых растений, являются движениями протоплазмы. Описал точнее, чем его предшественники, клеточное ядро у растений. Доказал, что у водорослей и у высших растений клетки обычно возникают путем образования поперечных перегородок в имеющихся уже клетках, и описал строение этих перегородок.
Изучил строение спиральных сосудов, луба и др.; исследовал развитие спор у ряда растений; изучал физиологию питания клетки. Был искусным оптиком и микроскопистом и издал «Микрографию» — руководство по микроскопии и микротехнике, сыгравшее значительную роль в свое время.
МОЛ ЬД ЕНГ АВ ЕР (Moldenhawer), Иоган Яков Пауль (1766—1827), крупный для своего времени нем. исследователь в области анатомии растений, профессор ботаники в Киле. Ввел в практику лабораторной работы метод мацерации тканей растений. Применяя мацерацию, М. констатировал, что полости соседних клеток отделяются друг от друга двумя склеенными стенками. Отсюда он вывел заключение, что каждая клетка имеет собственную оболочку, в противоположность прежним взглядам (Вольфа, Мирбеля), по к-рым клетки образуются как полости среди гомогенной массы. М. подметил закономерность, с к-рой волокна, сосуды и паренхима объединяются в особые тяжи, и дал этим тяжам название сосудоволокнистых пучков.
МОЛЬЕНДО (Mollendo), город и порт в республике Перу; ок. 9 тыс. жит. Конечный пункт ж. д., соединяющий М. с Ла-Пас и Куско. Экспорт шерсти, меди, серебра, а также, транзитом из Боливии, каучука и олова.
МОЛЬЕР (Moliere), псевдоним Жан Батиста Поклена (Poquelin) (1622—73), великий франц. драматург. Родился в семье придворного обойщика. До 1639 учился в Клермонском коллеже. По окончании коллежа М. выдержал при Орлеанском ун-те экзамен на звание лиценциата прав. В этот же период М. изучал материалистич. философию Гассенди, оказавшую большое влияние на формирование его мировоззрения. Увлекшись народным театром, Мольер организовал в 1643 с группой товарищей «Блйстательный театр» (Illustre th&Vtre). После распада труппы (1645) Мольер покинул Париж.
С этого времени начался период (1645—58) скитаний М. по провинции вместе с труппой бродячих комедиантов. Это было для него не только временем кипучей актерской и писательской деятельности, но и периодом знакомствас народной жизнью. Народные образы, нравы и язык позднее нашли свое место в многочисленных комедиях М. Первые написанные комедии-фарсы до нас не дошли; сохранились лишь позднейшие переделки: «Ревность Барбулье» («La jalousie de Barbouille») и «Летающий лекарь» («Le mMecin volant»). В 1658 Мольер возвратился в Париж и поставил в театре «Petit Bourbon» комедии «Сумасброд, или все невпопад» («L’etourdi ou les Contre-temps», 1653 или 1655) и «Любовная досада» («Le d ё pi t amoureux», 1656). Уже в первых своих комедиях Мольер использовал богатый содержанием народный французский фарс и вместе с тем усвоил его реалистич. приемы, соответствовавшие его творческим замыслам. Создавая свои комедии в годы господства классицизма, М., на основе фарсовых традиций и итальянской комедии позднего Возрождения, преодолевал нормативный характер эстетики классицизма. М. нарушал эстетику классицизма тем, что следовал более демократическим художественным вкусам, учился у народного театра, за что неоднократно подвергался насмешкам со стороны придворной аристократии и критике Буало. Следующая одноактная комедия «Смешные жеманницы» («Les prdcieuses ridicules», 1659) знаменует дальнейшую победу мольеровского реализма.
Здесь М. выступал против жеманства как антиреалистического и антидемократического начала в жизни и в искусстве (точно так же, как и в «H6tel de Rambouillet»). К «Жеманницам» по тематике непосредственно примыкает комедия «Ученые женщины» («Les femmes savantes», 1672), в к-рой высмеяно ученое педантство и отражены новые веяния века — идеи просвещения.
Не менее реалистически М. изображает в комедиях «Урок мужьям» («L’ecole des maris», 1661) и «Урок женам» («L’ecole des femmes», 1662) современную ему семью. Обе комедии вызвали ожесточенные нападки и обвинения М. в «безнравственности» со стороны обскурантов всех толков, на к-рые Мольер дал отповедь в комедиях «Критика урока женам» («La critique de I’ecole des femmes», 1663) и «Версальский экспромт» («L’impromptu de Versailles», 1663).
В этих комедиях M. полемизирует со своими противниками и излагает свои эстетич. взгляды, во многом противоположные эстетике классицизма. Взгляды М. на то, каким должны быть театр и игра актера, получили свое дальнейшее развитие в теоретич. работах Дидро (см.) и в игре актера Талъма (см.).
Одновременно М. работал над проблемой комедии-балета. Он добивался органического слияния действия комедии с танцем и музыкой.
Так появилась комедия-балет «Докучные» («Les f^cheux», 1661), продолжавшая обличительный тон комедий М. и подвергавшая осмеянию сановных бездельников. В 18 в. этот жанр нашел свое выражение в «Ярмарочном театре» Лесажа. Включенные в комедию балетные номера были непосредственно связаны с дей24*
