МОДЕРАНТИСТЫ (от франц. тойёгё — умеренная эстетика» (Ван-де-Вельде, С. ван-Риссельный), название, к-рое в период французской берг, В. Гарта и др.). Ван-де-Вельде становится бурж. революции 18 в. революционные партии одним из лидеров архитектуры М. (здание Фольприсваивали своим противникам справа. В 1792 кванг-музея в Гагене, 1902) не только в Бельэтим именем жирондисты называли конститу
гии и Голландии, но также в Австрии и Герционалистов, затем в 1792—93 монтаньяры мании, где М. развивается особенно ярко. Здесь называли так жирондистов, а в 1793—94 наз
работают архитекторы О. Вагнер (Вена), Ольбвание М. было распространено робеспьеристами рих (Вена, Дармштадт), Мессель (Берлин) и и гебертистами и на дантонистов; наиболее позднее П. Беренс, у к-рого М. уже начинает часто название М. употреблялось именно в по
переходить в конструктивизм. В 1908 архитекследнем распространенном значении. торы и работники художественной пром-сти МОДЕРАТОР ТЯГИ, амортизатор, приорганизовывают «Werkbund» — цитадель М. в способление для ослабления силы сопротивле
Германии. Очень сильно были развиты тенденния и тЗлчков, возникающих как при сдвиге ции М. и в немецкой живописи, особенно в прицепного орудия (или повозки) с места, так среде сецессионов (см.). и во время рабочего хода их. М. т. уменьшает Декоративно — мистические опыты Клингера, тяговое усилие при сдвиге с места на 50% ив Климта, Штука, Путца, Вильки, во многом процессе рабочего хода — на 10%. М. т. состоит опиравшихся на традицию Бёклина и Г. Тома, из-сильной, работающей на сжатие пружины, соединенной с серьгой прицепа, к-рая включается между двигателями, лошадью и прицепным орудием (между вальком и всей машиной или между вальками и постромками).
МОДЕРН (Moderne, нем. также — Jugendstil), в более тесном смысле — обозначение архитектурно-декоративного направления конца 19 — начала 20 вв., часто распространяемое также на живопись и скульптуру. Для М. характерно стремление к линейной стилизации, декоративности, эффектной теме, чаще всего мистикосимволической. Таким образом, тенденции М. тесно соприкасаются с символизмом (см.). М. возникает в эпоху начинающегося загнивания капитализма как один из признаков отхода буржуазного искусства от реализма. В этом модерн смыкается с формализмом. Критика упадка архитектуры и художеств, пром-сти в эпоху капитализма, начавшаяся еще в сереДом на Малой Никитской улице в Москве. дине 19 века (Уильям Моррис в Англии, Готфрид Земпер в Германии), в 80 — х гг. приводит одно время господствовали в Германии. Прок систематическим попыткам создать «совре
водниками эстетики М. явились журналы «Juменный» стиль. Художники пытаются возвы
gend» (Мюнхен) и «Ver Sacrum» (Вена). Приситься над «прозой» капиталистич. действитель
мыкает к М. и Ходлер в своих монументальноности. Но это приводит к разрыву с реализмом, декоративных опытах. к претензиям на «сверхчеловеческое» искусство, Значительное развитие М. получил и в Роса, в сущности, к прикладничеству, призван
сии в 90 — х и начале 900 — х гг. На первых порах ному дать буржуазному быту импозантное, М. был связан с ложнорусским стилем (В. Васэстетическое оформление. Отсюда поиски синте нецов — Владимирский собор в Киеве). В области за, в котором сочетаются декоративная, «оде
художественной пром-сти абрамцевские и тавающая» (термин Земпера) архитектура с де
лашкинские мастерские дали образцы М., стиликоративной, философствующей живописью и зованного часто под древнюю Русь. В архискульптурой, с оформлением интерьера вплоть тектуре целый ряд архитекторов работал над до мельчайших безделушек. особняками, доходными домами стиля М. (осоМ. зарождается в Англии, начиная с VO-х гг. бенно типичен Шехтель, позднее — Лидваль) и особенно с 80 — х гг. 19 в., в творчестве преиму
и оформлением интерьеров. В графике и живощественно второго поколения прерафаэлитов. писи М. развивается в начале 20 в. некоУ. Моррис, Д. Рескин, Берн-Джонс, Россетти торыми художниками из группы «Мир искуси др. ищут органического искусства, работая ства» (Билибин, Якунчикова, Поленова, Ренад художественной пром-стью, создавая мисти рих и др.). Близок к модерну был Врубель в ческие, стилизованные произведения, мечтая своих росписях, декоративных панно и скульпо Средневековьи. Позднее, в 90 — х гг., в твор
туре. М. отдал дань и Серов в конце 900 — х гг. честве Бердслея английский модерн приобре
в своих поисках монументального. В архитектает черты изысканного эстетизма, развиваясь туре модерн к 1910 переходит в неокласпреимущественно в области графики и офор
сицизм.
Г. Недошивин. мления книг (журнал «Studio»). Возникновение МОДЕРНИЗМ, см. Символизм.
М. на континенте падает на 80-е и 90-е гг. Во МОДЕСТИН, Геренний, римский юрист 3 в.
Франции М. не получает значительного разви
хр. э., последний представитель классического тия. В художественной пром-сти 80 — х гг. начи
римского права, ученик Павла и Ульпиана; наются попытки создания новых форм (Галле). занимал должность префекта, ведавшего поТенденции М. сказывались в живописи (декора жарными дружинами и охраной города в ночтивные панно М. Дени) и особенно в графике ное время. Его труды были посвящены самым (Шере, Тулуз-Лотрек, Муха, отчасти Стейн — разнообразным вопросам гражданского прален). Крупную роль в развитии М. сыграла ва. Одни из них служили общими руководоснованная в 1894 в Брюсселе группа «Свобод
ствами, другие касались специальных вопро — 20*
