ретик архитектуры эпохи Возрождения. С 1533 по 1536 провел в Италии. До 1539 работал в Лионе, затем переехал в Париж и сделался придворным архитектором. Почти все постройки Л. разрушены, за исключением гробницы Франциска I в церкви Сен-Дени в Париже и часовни замка Ане близ Парижа. Самые ранние работы Л. — особняк Байу (1536, частично сохранился) и церковь Сен-Низье (1538) в Лионе. На 1540 падает начало деятельности Л. в Фонтенбло (сохранились отдельные фрагменты внутренней декоративной отделки). В1564 Л. начал работать в Тюильри. Постройки Л. свидетельствуют о большой близости его к архитектуре итал. Ренессанса, особенно к Браманте.
него либо утреннего освещения, снопы солнечных лучей, прорывающиеся сквозь облака и рассыпающиеся бликами на морской поверхности, прозрачные, полные воздуха дали, легкий туман, подымающийся с моря. Светотень становится более мягкой, краски светлеют, преобладают холодные голубоватые и зеленоватые тона. Отдавая дань современной ему академия. эстетике, Л. населяет свои картины фигурами, объединенными б. ч. каким-либо мифологическим или библейским сюжетом. Эти фигуры в его пейзажах выполнялись обычно другими мастерами, чаще всего итальянцем Лаури или фламандцем Милем. Творчество Л. оказало большое влияние как на современных ему художников, так и на последующее развитие евСоч. Л.: Nouvelles inventions pour bien bastir et й petits fraiz, P., 1561—1578; Le premier tome de 1’archiропейского пленеристического пейзажа, осноtecture..., P., 1567. воположником к-рого был Л. Из мастеров 17 в. наиболее близким последователем Л. был голЛОРРЕН (Lorrain), Клод Желле, по прозвищу Лоррен (1600—82), знаменитый фран
ландец Ян Бот. В 18 в. влияние Л. заметно цузский живописец, рисовальщик и офортист. в искусстве Верне, Фрагонара и Г. Робера, в Наряду с Пуссеном — крупнейший представи
19 в. — Коро и Тернера. Наиболее известные тель т. н. классического пейзажа 17 в., отли
живописные произведения Л.: «Восход солнца» чавшегося особой строгостью композиционно
(ок. 1630, Лувр), «Кампо-Ваччино» (ок. 1630, го построения и эффектной декоративностью. Лувр), «Закат солнца» (1639, Лувр), «Пейзаж Формирование творческой индивидуальности с аркадскими пастухами» (1642, Берлин), «ЗаЛ. в основном совершается в период расцвета кат солнца» (1642, Лондон), «Кефал и Прокриво Франции абсолютизма. Л. — яркий предста
да» (1645, Лондон), «Отплытие св. Урсулы» витель стиля дворянского классицизма во (1646, Лондон), «Порт в тумане» (1646, Лувр), франц. искусстве, хотя в «го творчестве намеча
«Бегствов Египет»(1646, Дрезден), «ЦарицаСавются тенденции, нарушающие показную холод
ская» (1648, Лондон), «Битва на мосту» (1655, ность классицизма. Эти тенденции сказываются Москва), «Похищение Европы» (1655, Москва), в первую очередь в более свободной, живопис
«Ацис и Галатея» (1657, Дрезден), «Полдень — ной и более близкой к реальности трактовке отдых на пути в Египет» (1661, Ленинград), природы. Родился в замке Шамань в Лотарин
«Вечер — Товий и Ангел» (1663, Ленинград), гии. Осиротев, 12 лет перебрался в Рим и по
«Утро — Иаков и Рахиль» (1667, Ленинград), ступил в мастерскую живописца Агостино Тас
«Ночь — Иаков, борющийся с ангелами» (1672, ей. В Риме Л. оставался до 1625, с перерывом Ленинград).
Л. был также замечательным и чрезвычайв 2 года, к-рые он провел в Неаполе. В 1625 Л. отправился на родину в Лотарингию. Поселив
но продуктивным рисовальщиком. Рисовал он шись в Нанси, он познакомился здесь с Калл о, гл. обр. тушью, широко применяя размывку. влияние к-рого сильно заметно на его рисунках Самое большое собрание рисунков Л. (ок. 300) и офортах. В 1627 Л. вернулся в Рим и стал хранится в Британском музее (Лондон); кроме быстро завоевывать известность. Его заказчи
того, значительные коллекции имеются в Лувками и покровителями выступали римские ре, Альбертине (Вена), Уффици (Флоренция), папы и целый ряд французских и итальянских Эрмитаже (Ленинград). Сохранился альбом римеценатов, вышедших из дворянских кругов. сунков Л. — «Liber veritatis», в к-ром мастер Самые ранние произведения Лоррена падают соединил 200 листов, представляющих собой на начало 1630 — х годов. Для работ этого вре
либо последующие собственноручные зарисовки мени характерны: ярко выраженное кулис
его картин, либо наброски к ним. Большинство ное построение, перегруженность картины де
этих рисунков датировано и падает на периревьями, зданиями, руинами, несколько тя
од между 1648—75. Этот альбом служит клюжеловесная декоративность, непрозрачные ко
чом к определению и датировке картин Лорричневатые краски, пристрастие к сильным рена. Он находится в собрании герцога Девонсветотеневым контрастам. Дарование Л. сло
ширского (Чатсуорс). Наименее значительную жилось окончательно к концу 30 — х и началу часть произведений Лоррена составляют офор40 — х гг. 17 в. В этот период он много, бродит по ты, которые сохранились в количестве всего окрестностям Рима, делая зарисовки и наброски 30 листов. с натуры акварелью и маслом. Этот незнакоЛит.: Pattison Е. F. (Dilke), Claude Lorrain, sa et ses oeuvres d’apr£s des documents inedits, P., 1883; мый мастерам академии, направления метод vie Gerstenberg K., Claude Lorrain und die Typen Л. заимствует у сев. художников, колония der idealen Landschaftsmalerei, Halle, 1919; Friedк-рых существует в эти годы в Риме и в кругу laender W. F., Claude Lorrain, Perlin, 1921; к-рых Л. вращается. От них он воспринимает Hind A. M., The drawings of Claude Lorrain, London — В. Вольская. интерес к передаче световых и атмосферных New York, 1925.
ЛОС АНДЖЕЛЕС (Los Angeles), город в США, эффектов, в зрелый период составляющий характернейшую черту его искусства. В 40 — х гг. в юж. части шт. Калифорния, на одноименной Л. подпадает под сильное влияние Пуссена, реке, в 25 км от ее впадения в Тихий океан также проживавшего в Риме. Однако, переняв (34°3' с. ш. и 118°14' з. д.); ж. — д. узел, в к-ром у него основные принципы классич' ландшаф
скрещивается несколько ж. — д. магистралей, та — строгую организованность изображенного связывающих Л. А. со всеми экономил, центраотрезка природы и обязательную идеализа
ми страны. Население Л. А. растет с исключицию, — Л. отходит от суровости классич. пейза
тельной быстротой: в 1850 город насчитывал 1, 6 жа, приближаясь к идиллич. передаче природы. тыс. жит., в 1880—11, 2 тыс., в 1890—50, 4 тыс., Он любит изображать тонкие переливы вечер — I в 1900—102, 5 тыс., в 1920—576, 7 тыс. и в 1930 — Б. С. Э. т. XXXVII.
