щих о необычайной остроте его реалистич. восприятия мира. Рассматривая опыт как главный источник познания, Л. да В. ставил себе задачей органически связать с этим же источником и процесс художественного творчества. Однако, наряду с изучением действительности, Л. да В. придавал величайшее значение обобщающей деятельности разума. Создавая уравновешенные, геометрически четкие композиции и обобщенные формы, Л. да В. выступил смелым
Двор арсенала. реформатором художественной манеры 15 в., явившись основоположником того нового стиля, который именуется стилем Высокого Возрождения (см. Итальянское искусство). Бесконечно усложнив психологич. язык искусства, Л. да В. одновременно обогатил и специфически живописные средства путем широкого использования светотени. Особенно много Л. да В. дал в области пейзажа и портрета, оказав глубокое влияние на своих современников. От него исходили Фра Бартоломео, А. дель Сарто, Рафаэль, Джорджоне, Тициан, Корреджо. Под его сильнейшее воздействие подпали наиболее передовые художники Германии — А. Дюрер, Л. Кранах, Ганс Гольбейн Младший. Ему усиленно подражали в Нидерландах (Массейс, Госсарт, Клеве и др.) и Испании (Фернандо де Льянос и Яньес де ла Альмедина). В Ломбардии Л. да В. оставил после себя большую школу (т. н. леонардески), в состав к-рой входят Конти, Больтраффио, Соларио, Марко д’Оджоне, Джампетрино, Сесто, Салаи, Мельци, Луини и Содома. Всем этим мастерам Л. да В. помог преодолеть традиции готики и кваттроченто, оставив им в наследие те образцы классич. искусства, к-рыми позднее восторгались не только Рубенс и Пуссен, но и Рембрандт, тщательно изучавший композицию «Тайной вечери». Творчество Л. да В. входит в сокровищницу лучших достижений искусства прошлого и тем самым представляет огромный интерес для социалистической культуры.
Лит.: Исчерпывающая библиография до 1930 приведена в монументальной работе Verga Е., Bibliografia Vinciana, 1493—1930, I — II, Bologna, 1931; Seidlitz W. von, Leonardo da Vinci, Bd I — II, B., 1909; Rinaldis A., de, Storia dell’opera plttorica di Leonardo da Vinci, Bologna, 1922; Siren O., Léonard de Vinci, L’artiste et l’homme, t. I — III, P. et Bruxelles, 1928; Suida W., Leonardo und sein Kreis, München, 1920 (освещение школы); Leonardo da Vinci, Des Meisters Gemalde und Zeichnungen, hrsg. und eingeleitet von H. Bodmer (Klassiker der Kunst in Gesamtausgaben, Bd 37), Stuttgart — Lpz., 1931 (сводка всех известных нам сведений о произведениях Л. да В.); Malaguzzi-Valeri F., Leonardo da Vinci e la scultura, Bologna, 1922; Cook Th., Leonardo da Vinci sculptor, L., 1923; Wolff J., Leonardo da Vinci als Aesthetiker, Strassburg, 1901; Venturi L., La critica e l’arte di Leonardo da Vinci, Bologna, 1919; Leonardo da Vinci, Zeichnungen, hrsg. v. A. E. Popp, München, 1928; Сeайль Г., Леонардо да Винчи, как художник и ученый, СПБ, 1898; его же, Леонардо да Винчи, его жизнь и художественная деятельность, СПБ, 1908 (обе книги устарели); Флорентийские чтения. Леонардо да Винчи. Пер. с итальянского И. А. Маевского, М., 1914 (сб. статей итальянских ученых); Вельфлин Г., Классическое искусство, СПБ, 1912; Айналов Д. Н., Vinciana. Этюды по изучению живописной манеры Леонардо да Винчи, «Известия Гос. академии истории материальной культуры», Л., 1927, V; Книга о живописи мастера Леонардо да Винчи, живописца и скульптора флорентийского, М., 1934; Избранные произведения Леонардо да Винчи, т. I — II, М. — Л., 1935; Дживелегов А., Леонардо да Винчи, Москва, 1935 (популярный очерк); Лазарев В. Н., Леонардо да Винчи, Ленинград, 1936.
ЛЕОНБЕРГЕР, немецкая порода собак, близкая к сенбернарам и догам. Прекрасная длинная шерсть с густым подшерстком. Спина прямая, голова слегка выпуклая. Губы без складок, подобраны. Уши свисающие, средней длины, широкие. Передние ноги мускулисты, прямые, хорошо связаны с туловищем. Грудь длинная, слегка выдающаяся. Круп сильно мускулистый. Хвост длинный, сильно обросший. Окраска рыжая, грязножелтая, волчья. Рост кобелей — около 80 см, сук — около 70 см. По рыхлости склада напоминают сенбернара.
ЛЕОНИД I, царь спартанский (488—480 до хр. э.). Посланный во главе греч. войск против персов, он занял в 480 Фермопильское ущелье, где небольшой отряд мог легко задержать большое войско; вследствие непредусмотрительности Л. персидское войско обошло греков с тыла, и он погиб в битве вместе со своим спартанским отрядом. Позднейшая традиция, желая оправдать Л., к-рого справедливо обвиняли в плохом командовании, окружила битву при Фермопилах легендами об измене грека Эфиальта, о доблести Л. и спартанцев и т. д., а также преуменьшила численность его войск.
ЛЕОНИДОВ, Леонид Миронович, народный артист Союза ССР, выдающийся трагич. актер современности. Родился в 1873 в Одессе, в купеческой семье. Его отец, большой театрал, поощрял любовь Л. к театру и его участие в любительских спектаклях. В 1894 Л. поступил в Моск. театральное училище, где работал под руководством знаменитого актера и режиссера Моск. Малого театра А. П. Ленского. Через год Л. вступил в труппу Соловцова, пробыл там пять лет, играл в Киеве и Одессе. Не имея определенного амплуа, Л. исполнял разнообразные роли от Хлестакова до Треплева («Чайка»). В 1901 Л. перешел в театр Корша и играл Хлестакова, Константина в «Детях Ванюшина» и др. роли. В 1903 Л. вступил в труппу Моск. Художественного театра, дебютировал в роли Васьки Пепла («На дне»). Дальнейший творческий путь Л. неразрывно
