A. Захаровым при постройке здания Адмиралтейства.
В годы царствования ближайших преемников Петра I строительство в новой столице приостановилось. Неясный по своему назначению т. н. Биронов буян (на Тучковой набережной) и остатки предполагаемых конюшен Бирона (во дворе дома № 12 на набережной Мойки) являются, пожалуй, единственными образцами строительства этого периода русской истории. Последующие 1750—60 связаны с возобновлением дворцового и церковного строительства в столице и загородных царских резиденциях. К этим, примерно, годам относится расцвет деятельности в новой столице архитектора В. В. Растрелли (1700—1771), давшего в своих постройках, богато украшенных скульптурой и орнаментацией, великолепнейшее завершение стиля «русского барокко». Дворцы: Зимний, Большой царскосельский (1754—70), Строгановский (1751—1754), Воронцовский (1756—58, ныне здание Пехотного училища), Смольный собор с комплексом, зданий монастырского назначения вокруг него (1744—57), бывший Владимирский собор на проспекте Нахимсона (ныне отделение Гос. публичной библиотеки) и несколько других, менее значительных, приписываемых B. В. Растрелли построек на окраинах столицы свидетельствуют о значительном росте Петербурга. Дворцы эти были громадными усадьбами, окруженными садами и служебными постройками. Можно говорить о наличии архитектурной школы В. В. Растрелли; известно несколько его учеников: С. Чевакинский (собор Николы Морского), Аргунов (Шереметевский дворец на набережной реки Фонтанки) и др., причем в провинции растреллиевское барокко продержалось до 1770—80.
С периодом царствования Екатерины II связано возникновение в столичной архитектуре классич. стиля, который в своей эволюции во 2-й пол. 18 в. претерпел, благодаря участию нескольких талантливейших архитекторов различных школ, значительные видоизменения: от скромной нарядности и изящества более ранних построек к строгой величавости более поздних зданий. Общение Екатерины II с передовыми мыслителями и художниками буржуазного просвещения имело не только показную сторону, но и более серьезные социальные и политич. интересы, обусловленные процессом разложения крепостнической системы в России. Эти причины, а также установившиеся культурные связи с Францией вызвали ориентацию на франц. искусство и представителей франц. классицизма в архитектуре. Итальянский зодчий Антонио Ринальди (1709—94) построил для Г. Орлова Мраморный дворец (1768—72, ныне Ленинградский филиал Музея Ленина), отличающийся исключительным изяществом пропорций и скромностью украшений, но, тем не менее, производящий впечатление итал. палаццо эпохи позднего Ренессанса. Французский зодчий Валлен де ла Мот (1729—1800) построил здание Академии художеств (1764—72), 2-й старый Эрмитаж с верхним садом и павильоном на улице Халтурина (1764—69), т. н. Ламотовский павильон на набережной Невы, католич. церковь Екатерины на проспекте 25 Октября, дворец (б. И. И. Бецкого, впоследствии Ольденбургского) у Летнего сада, дворец б. К. Разумовского (теперь здание Педагогич. ин-та) и соседний дом б. Штегельмана на набережной р. Мойки, знаменитую решотку Летнего сада; ему же, возможно, принадлежат мосты через Фонтанку и Лебяжью канавку (около Невы) и облицовка гранитом набережной Невы. С большим вероятием приписываются де ла Моту авторство арки Новой Голландии (на набережной Мойки), дома б. Мятлевых (на площади Воровского) и сохранившиеся фрагменты старого здания Гостиного двора (в Чернышевском переулке). Конный монумент Петру I (1766—78, так наз. Медный всадник), выполненный известным франц. скульптором Этьеном Фальконе (1716—1791) и установленный на пьедестале, высеченном из громадного камня «грома», является знаменитым украшением города и отражает активное участие французского художественного мира в развитии русского искусства 18 в. Придворный архитектор Екатерины II, шотландец Чарлз Камерон (около 1740—1815) работал гл. обр. в загородных императорских резиденциях — Царском Селе (г. Пушкин) и Павловске (г. Слуцк).
Вышедшие из школы Растрелли архитекторы Кокоринов А. Ф. (1726—72) и Фельтен Ю. М. (1730—1802) были строителями больших сооружений по проектам де ла Мота. Самостоятельно построил Фельтен католическую церковь Екатерины (на Васильевском острове), армянскую и лютеранскую церкви. Архитектор Старов И. Е. (1743—1808), одаренный ученик де ла Мота, построил Таврический дворец (1782), интересный знаменитой колоннадой в большом зале, и Троицкий собор в б. Александро-Невской лавре. Талантливый последователь Палладио (см.), итал. зодчий Джакомо Гваренги (1744—1817) приехал в Россию в 1779, когда классический (неоримский) стиль стал в Петербурге излюбленным. Значительнейшие «программные» сооружения Гваренги осуществлены для императорского двора. Английский дворец в Петергофе (1781—1791), Александровский дворец с величественной колоннадой в б. Царском Селе (ныне г. Пушкин, 1791—96) и Эрмитажный театр с аркой через Зимнюю канавку (1783—85). Дальнейшие постройки Гваренги: Государственный банк (1790—91, на улице 3-го июля), загородный дворец Безбородко в Полюстрове, Юсуповский дворец на набережной р. Фонтанки, здание Академии наук (1784—87), здание Кабинета (1803—06, на набережной р. Фонтанки) при б. Аничковом дворце, б. Конногвардейский манеж (1804—07), больница им. Куйбышева (б. Мариинская, 1803—05), здание б. Екатерининского ин-та (1804—05, на набережной р. Фонтанки), здание б. Смольного ин-та (1806—08) и ряд других зданий свидетельствуют о плодовитой деятельности итал. архитектора, много способствовавшего приданию Петербургу строгого, величавого вида и подготовившего почву для возникновения и расцвета в России стиля «русский ампир».
Деятельность великого русского архитектора Баженова В. И. (1737—99) в Петербурге больших следов не оставила. Построенное им здание б. окружного суда сгорело во время Февральской бурж.-дем. революции. Инженерный (Михайловский) замок, построенный (1797—1800) для Павла I при участии Баженова архитектором Бренна, отличается от зданий классич. стиля этого времени извилистостью фасадных профилей и скульптурными украшениями, оживляющими архитек-
