получают дальнейшее развитие (рис. 9). В это время в Китае возникло строительство в европейском стиле, оказавшем, правда, мало влияния на дальнейшее развитие китайской архитектуры. В 1740 французскими архитекторами близ Бэйпина был построен в стиле европейского барокко летний
Рис. 11. Глиняная статуэтка. Музыкантша.
Эпоха Тан.
Рис. 12. Глиняная статуэтка. Лошадь. Эпоха Тан.
дворец Юаньмин Юань, сожженный и разграбленный европейскими интервентами в 1В60 (рис. 10). С этого примерно времени начинается и обратное влияние китайской архитектуры на европейскую, сказавшееся в 18 в. на постройках «в китайском вкусе».
Скульптура. Древнейшие памятники скульптуры восходят к эпохе Хань. Ко 2 в. до хр. э. относится наиболее древний из дошедших до нас образцов круглой пластики — памятник полководцу, победителю гуннов, представляющий собой мощного коня, топчущего поверженного варвара. Уже в Ханьскую эпоху можно различить в круглой скульптуре две группы монументальной и малой пластики. Монументальная пластика, сюжет и образы которой навеяны гл. обр. буддизмом, носит идеалистически-абстрактный характер; малая пластика (преимущественно из глины), находимая в погребениях и связанная с обычаем помещать в могилу знатных изображения всего того, что принадлежало погребенному, стремится, в сиРис. 13. Глиняная статуэтка. лу задания, к точВерблюц, поднимающийся на ноги. Эпоха Тан. 7—10 в. хр. э. ному воспроизведению действительности. Дошли до нас изображения домов, стойл, башен, телег, домашних животных, людей — музыкантов, всадников, 4 ' конюхов и других слуг, обитательниц гарема, танцовщиц (рис. 11).
Особенного развития достигает глиняная погребальная пластика в эпоху Тан. Совершенствуется техника, глина тщательно промывается, объемы прочувствованы полно и сильно, лица модейированы округло, в построении отдельной фигуры или целой группы обнаруживается забота о строго выдержанной тектонике. Ваятелей по преимуществу занимает проблема движения, разрешаемая часто весьма удачно; особенно велико разнообразие мотивов движения при изображении животных (рис. 12 и 13). Одними из наиболее характерных образцов монументальной пластики являются колоссаль — 776
ные изваяния из камня крылатых львов и тигров (гл. обр. эпохи Вэй — 5 в. хр. э.) (рис. 14).
Огромный интерес представляют произведения статуарной пластики и рельефы в гротах и
Рис. 14. Крылатый лев. 5 в. хр. э.
пещерах Юнкана и Лунмыня(5—8 вв.). В Юнкане украшено скульптурами свыше 20 гротов. Скульптуры выполнены из песчаника, размеры колоссальны (высота полуфигуры большого Будды достигает 15 м) (рис. 15), в изображениях преобладают сцены из легенды о жизни Будды. Скульптура и рельефы Лунмыня выполнены из твердого известняка; самая ранняя дата исполнения — 483 хр. эры; но большая часть относится уже к Таиской эпохе. Будда из Лунмыня (676) дает образец величаво-монументального стиля танской скульптуры; характер моделировки тела и трактовки складок указывает на китайскую переработку гандхарского прообраза (рис. 16). В Танскую и Сунскую эпохи буддийская скульптура из бронзы, дерева
Рис. 15. Статуя Будды из пещер Юнкан. 5 в. хр. э.
и мрамора достигает значительного развития (рис. 17 и 18). В эпоху Мин скульптура переживает период упадка; позы становятся условными, складки одежды — стереотипными.
Наряду с круглой скульптурой значительного развития в. 1-м тысячелетии хр., эры достиг
