летарская революция не кладет предела контрреволюционно-погромной работе вообще и буржуазных кинематографистов в том числе. Но и после Октябрьского переворота буржуазные кинофирмы (особенно т-во «Русь») продолжают выпускать фильмы, перейдя на тематику классической литературы («Поликушка» А. Санина; «Метель» М. Маликова и др.).
Окончательно прекращает производственную деятельность буржуазная кинематография с изданием Совнаркомом РСФСР декрета о ее национализации.1920, «Вскрытие мощей Сергия Радонежского»), демонстрации в связи с революционными праздниками («Празднование первой Октябрьской годовщины» и др.). От этого периода сохранилось несколько ценнейших съемок В. И. Ленина. Параллельно с хроникой снимаются агитки — короткометражные фильмы на злободневные социально-политические темы; за четыре первых года революции было сделано в Москве, Петрограде, Киеве и Одессе свыше 50 агиток разнообразного содержания: одни разъясняли смысл гражданской войны («Все под ружье», «Пан Пилсудский», «Да здравствует IV. Кинематография в Советском Союзе. рабоче-крестьянская Польша»), вели борьбу с Советская К. возникает со времени Великой дезертирством («Беглец», «Митька-бегунец»), со Октябрьской пролетарской революции. Она спекуляцией («Спекулянты»), другие толкопринимает участие в борьбе за диктатуру про
вали о задачах советской власти («Чем ты летариата и одновременно отражает эту борь- ’ был», «Глаза открылись») и агитировали за бу. Отрицая по существу и по форме доре
восстановление хозяйства («Чините паровозы», волюционную К., советская К., руководи «Засевайте поля»), третьи преследовали цели анмая ВКП(б) и советским правительством, их тирелигиозные («О попе Панкрате») и культурвождями — В. И. Лениным и И. В. Сталиным, но-политические («Уплотнение» — агитка, сдевырастает в искусство большой политической ланная в 1918 по сценарию А. Луначарского и художественной значимости внутри страны реж. А. Пантелеевым). Фильмы демонстрирои вне ее, став культурным фактором между
вались в красноармейских и краснофлотских народного значения. Первыми шагами Совет
частях, на фронте и в тылу, на рабочих соской власти в организации кинодела было вве
браниях. Ленин в 1920 предложил обратить дение контроля на кинопредприятиях (поста особое внимание на подбор кинолент для агитновление Моссовета от 4/III1918). С отъез
поездов. Тут огромную роль сыграли хродом правительства из Петрограда в Москву в ника и агитки, наглядно показывая происхомарте 1918 в Москве организовался Киноко
дящее в стране и выясняя его политическое митет. Пройдя ряд реорганизаций, последний значение. превратился во Всероссийский фото-киноотдел В начале нэпа ВФКО Наркомпроса преоб(ВФКО) Наркомпроса РСФСР, на долю кото
разовывается в хозрасчетную организацию Госрого и выпало дело национализации дореволю
кино (1922), чему предшествует обсуждение по ционной кинопромышленности (декрет о нацио инициативе В. И. Ленина вопросов, связаннализации подписан В. И. Лениным 27/VIII ных с организацией кинодела в РСФСР. Пет1919). Подготовка национализации (Советы ра
роградское отделение ВФКО реорганизуется бочих и солд. депутатов приспособляли кино
в Севзапкино (1922), и параллельно из слияния театры для собственных культурных нужд с т-ва «Русь» и Межрабпома образуется Акц. начала 1918) встречает сопротивление со сто
об-во «Межрабпом-Русь» (1923). Одновременроны хозяев фирм и театров ладе льцев (Все
но возникают национальные киноорганизации: российское объединение кинематографических Всеукраинское фото-киноуправление (ВУ ФКУ, обществ — ОКО) и дореволюционных профсою
1922), Госкинпром Грузии (1923), Азгоскино зов (Союз работников художественной кине
(1923), Белгоскино (1924), Узбекгоскино (1925). матографии). Однако это сопротивление было В 1922—24 на советский рынок попадает много сломлено, и все предприятия, фото-кинотовары, иностранной кинопродукции: за 1924 было имматериалы и инструменты были в течение портировано на 3.100.000 руб. золотом. На1919—20 реквизированы. 10/V 1918 на месте ряду с образцовыми произведениями американупраздненного Скобелевского просветительного ского (Гриффит, Крюз), французского (Эпкомитета возникает первое руководящее кино штейн, Клер, Лербье) и немецкого (Вине) кино учреждение — Кинокомитет Союза коммун Се
на советский экран проникли картины пошлые и реакционные. Потребовалось введение ценверной области (Петроград).
«Производство новых фильм, — ска
зуры, к-рая была возложена Лениным на Нарзал В. И. Ленин в беседе с Луначарским, — пр о — компрос. Перечисленные выше организации никнутых коммунистическими иде
занялись вначале гл. обр. прокатными опеями, отражающих советскую дей
рациями и только позже наладили собственствительность, надо начинать с хро
ную производственную деятельность. Первой ники» (см. кн.: Болтянский, Ленин и ки организацией, приступившей к самостоятельной но, М. — Л., [1925], стр. 18). Слова эти, про
художественной работе, является Севзапкино, изнесенные в 1922, можно отнести и к кино
снявшее в течение 1922, при участии репродукции эпохи гражданской войны. В 1918 — жиссера А. Пантелеева и сценариста А. Зари1921 производились в основном хроникальные на, три полнометражных фильма: «Скорбь фильмы, снимавшиеся гл. обр. — по заданиям бесконечная», «Отец Серафим» и «Чудотворец».
Кинокомитета Наркомпроса РСФСР операто
В том же 1922 стали снимать Госкинпром рами Э. Тиссе, Н. Григором, П. Новицким, Грузии («Сурамская крепость» И. ПерестиаГ. Гибером, Ермоловым, Забозлаевым и от пи; «Изгнанник» В. Барского, не считая ражавшие события, происходившие в стране. «Убийства генерала Грязнова», сделанного И. — Объектами съемок были фронты гражданской Перестиани еще в 1921) и ВУФКУ («Призрак войны («Бой под Царицыном», «Врангелевский бродит по Европе» В. Гардина). Позже друфронт», «Кронштадтское восстание»), факты по
гих (в 1923—24) начинает производственную литической и культурной работы (конгрессы деятельность Госкино («На крыльях ввысь» Коминтерна, «1-й съезд комитетов деревенской Б. Михина; «Старец Василий Грязнов» Ч. Сабедноты», «Съезд народов Востока в Баку» в бинского).
