лись, назывались камеральными науками. К. н. включали технические знания в области лесного и горного дела и с. х-ва. Издавались специальные учебники и даже энциклопедии по К. н. Экономические факультеты германских университетов до недавнего времени назывались факультетами К. н. Маркс жестоко высмеивал камералистику как «мешанину разнообразнейших сведений, чистилищный огонь которых должен выдержать каждый преисполненный надежд кандидат в германские бюрократы» (Маркс, Капитал, т. I, 8изд., 1935, стр. XVIII).
КАМЕРАРИУС (Camerarius), собственно Камерер (Camerer), Рудольф Якоб (1665—1721), нем. ботаник, профессор в Тюбингене. К. считается основателем учения о существовании полов у растений, т. к. он от теоретических рассуждений об этом, высказывавшихся и до него, первый перешел к эксперименту; опытами с двудомными (Mercurialis annua, конопля, шпинат, тутовое дерево) и однодомными (кукуруза, клещевина) растениями он доказал, что если у них заблаговременно удалить тычиночные экземпляры или тычинковые цветы, то семян не получится («De sexu plantarum epistola», Tubingen, 1694, и нек-рые др. работы). Тычинки он признал за мужские половые органы, содержащуюся в них пыльцу — за оплодотворяющий элемент, а пестики, в к-рых развиваются семена, — за женские половые органы. Обоеполые растения К. ошибочно считал самоопыляющимися. Представление К. о самом процессе оплодотворения было совершенно неправильно, что вполне естественно, т. к. разъяснение его стало возможно значительно позднее, после усовершенствования микроскопа и микроскопической техники. Взгляды К. не встретили большого сочувствия современников, но, постепенно развиваясь последующими исследователями, они легли в основу половой системы растений Линнея.
Лит.: Sachs J., GeschichtederBotanik vom 16 Jahrhundert bis 1860 (Geschich e tier^Wissenschaften in Deutschland, «Neuere Zeit», В. XV), Miinchen, 1875.
КАМЕРГЕР (нем. Kammerherr — придворный господин), придворное звание в царской России, выше камер-юнкера (см.). В 1826 был установлен определенный «комплект» камергеров в 12 чел. и камер-юнкеров в 30 чел. С 1850 могли быть «представлены к пожалованию» в К. лишь те лица из кругов придворной знати и бюрократии, к-рые состояли в гражданских чинах не ниже статского советника, а с 1850 — не ниже действительного статского советника.
КАМЕРЛИНГ ОННЕС, Гейке (Kamerlingh Опnes) (1853—1926), голландский физик, известен своими работами в области очень низких температур и исследованием свойств различных веществ при этих температурах (см. Низкие температуры). С 1882 по 1923 занимал кафедру экспериментальной физики в Лейденском ун-те.
Здесь им была устроена криогенная лаборатория (см.), к-рая в течение долгого времени была единственной на всем земном шаре. Из этой лаборатории вышлс? множество работ, принадлежащих как самому К. (сжижение гелия; открытие сверхпроводимости), так и его многочисленным ученикам и сотрудникам. В 1913 К. получил Нобелевскую премию. Основная часть работ К. и его сотрудников публиковалась в «Communications from the Physical Laboratory of the University of Leiden».
КАМЕРНАЯ КИСЛОТА, серная кислота, получаемая камерным способом. Уд. вес 1, 55—1, 57.Крепость 52° В6. Содержит небольшие примеси: 0, 03% N2O3; 0, 03% Fe; 0, 02% As; 0, 14% твердого остатка. Применяется в ряде производств или перерабатывается на концентрированную серную кислоту.
КАМЕРНАЯ МУЗЫКА (camera — по-итал. комната). Исторически — музыка, предназначавшаяся к исполнению в небольшом помещении.
Стиль К. м. тесно связан с развитием сонатной формы, выработавшейся путем сопоставления контрастирующих мыслей внутри отдельных ее частей (см. Соната), и с развитием принципа многотемности. С этим связывается также углубление выразительности и обогащение художественными образами инструментальной музыки. Зарождение камерных ансамблей можно проследить в памятниках изобразительного искусства, особенно у итальянских мастеров 15 и 16 вв., у к-рых не раз встречается изображение различных музицирующих персонажей, объединенных в небольшие ансамбли. Первое обозначение К. м. встречается у итальянских композиторов 16 в., например, у Вичентино (см.).
К. м. предшествовала музыке симфонической* т. е. оркестровой, требовавшей по сравнению с К. м. значительно большей яркости и насыщенности красками. Качественным признаком «камерности» является слитность звучания отдельных инструментов ансамбля, в противоположность принципу контраста отдельных групп инструментов, положенному в основу оркестровой симфонической музыки. Вот почему наиболее характерной формой К. м.. являются струнные квартеты, возникшие в 18 в. Именно’ в квартетной музыке, величайшими творцами к-рой являются немецкие классики — Гайдн, Моцарт, Бетховен, а также более поздние композиторы романтического направления, как Шуберт, Шуман, Брамс, Чайковский, Бородин, — камерный стиль достигает высшего развития.
Квартетная музыка, требующая для своего исполнения максимума взаимопонимания исполнителей и вместе с тем особенно внимательного вслушивания со стороны аудитории, является наиболее развитой формой К. м. Но нетолько струнная квартетная музыка может быть названа типично камерной. Самые разнообразные сочетания инструментов струнных, духовых, клавишных от дуэта (два инструмента) до ноннета (9 инструментов), а равно вокальные дуэты и квартеты должны быть также отнесены к разряду К. м. Несомненна историческая связь между К. м. и переложением для небольших исполнительских составов народных танцев и песен, явившихся в то же время источником развития оркестровой музыки, так что первоначально почти невозможно провести точной грани между обоими музыкальными жанрами. К К. м. относят в последнее время и оркестровые композиции (камерные симфонии), написанные для небольшого состава инструментов, трактованных камерно, т. е. с особым вниманием к их характерным звучаниям, к детальной разработке их партий и т. д.
В Советском Союзе пропаганда К. м. стоит на большой высоте. Распространение классической музыки среди массовых слушателей, рост музыкальной самодеятельности и связанное с ним повышение музыкальных интересов широкого слушателя разрушили преграды между замкнутым музицированием в салоне и широкой пропагандой музыки среди масс. Все чаще и чаще на музыкальных олимпиадах ис-
