no alia Caffarella (1011) — Рим, равно как и фрески бенедиктинских церквей (S. Vincenzo al Volturno, 826—843) и базилианских храмов в Калабрии (S. Maria delle Grazie близ
Рис. 4. Крещальня в Кремоне.
Карпиньяно, 959). Иллюстрированные рукописи получили сравнительно слабое распространение, причем их миниатюры отличаются мало самостоятельным характером, выдавая сильнейшие франко-каролингские влияния. Незначительна также роль скульптуры, к-рая носит преимущественно орнаментальный характер [многочисленные кивории, алтари, перегородки (рис. 3) и т. д.]. Орнамент плоский, подчеркнуто линейный. В поделках из золота (реликварий Пасхалия I в Ватиканском музее) и слоновой кости (распятие в Чивидале, 752; диптих 10 в. в Ватиканском музее) фигурируют изображения «святых» и евангельские сцены, выполненные в обычном, схематическом стиле.
Романский стиль (11 в. — середина 13 в.). Именно в это время И. и.ши, появление к-рых обусловлено быстрым ростом городов. В связи с развитием городских общин начинают фигурировать имена отдельных художников, обычно возглавляющих крупные артели. Романский храм представляет собой тяжелое, монументальное сооружение базиликального типа (нередко с поперечным трансептом). Контуры. зданий образуют геометрические, замкнутые в себе массивы, которые обладают огромной пластической силой и прежде всего импонируют монументальностью своей массы. Архитектурная оболочка целиком выражает форму заключенного в ней внутреннего пространства. Внутреннее пространство церкви, все чаще перекрываемое сводами, выделяется своими спокойными, суровыми пропорциями И больРис. 5. Мастер Вилигельм.
ШИМИ Деталь Рельефа Моденского _ масштабаGUUUpd. ми. Главная и характернейшая особенность этого пространства — статичность. Над всем доминирует пространство среднего корабля, подавляющее человека своими пропорциями.
Как и в предшествующую эпоху, Наиболее передовым характером отличается ломбардское искусство, давшее особенно смелые решения в области архитектуры, в к-рой находят себе широкое применение нервюрные крестовые своды и купольные перекрытия; стены обычно членятся ложными арками и лизенами и оживляются аркатурными фризами и арочными галлереями. Среди зданий базиликального типа выдаются Sant’Ambrogio в Милане (1046 — приобретает тот национальный отпечаток, к-рый дает право говорить о специфически итальянском варианте романского стиля. Различные перекрещивающиеся влияния (византийские, армянские, сирийские, украшение портала Пармской мусульманские, французские, герРис — 6 — Б — Антелами. Скульптурное крещальни. манские и, в первую очередь, античные) претворяются в единый стиль, получающий 1047), S. Michele в Павии (первая половив различных областях Италии чисто локальные на 12 в.), S. Zeno в Вероне (1120—38), сооттенки. Ведущая роль попрежнему принадле
боры в Модене (1099—1106), Парме (12 в.), жит церковной архитектуре, хотя рядом с собо
Пьяченце, Кремоне. Центрально-купольными рами и церквами все чаще воздвигаются город
постройками являлись почти исключительно ские стены и ворота, башни, замки, дома и рату
крещальни (Кремона, рис. 4; Парма; Падуя).
