шие трудности. Аппараты для записи звука, зрительного и звукового ряда, в натуралистиа также для проверки звучания, либо распо
ческой действительности между собой не свялагаются под потолком ателье либо же вообще занных, если это соответствует художествен выносятся из него. Но само собой разумеется, ному замыслу (см. ниже).
А. Шорин. что снимать звучащие фильмы можно и с наРоль звукового кино. Творческая работа над туры; при этом необходимо или брать на съемку созданием звуковых кинокартин началась знаперодвижные звукозаписывающие аппараты чительно позднее, чем соответствующие техниили же соединять установленные микрофоны ческие изыскания, и развивается в силу многих тем или иным способом со звукозаписывающими условий медленнее. Ряд вопросов, теоретически аппаратами, находящимися на кинофабрике. более или менее ясных, либо не получил совсем При звуковой съемке с натуры на фильм запи
практического разрешения либо находится еще сываются все те звуки, к-рые существуют в дей
в первоначальном, зачаточном состоянии. Приствительности. менение звука должно существенно изменить Описанные способы звукозаписи употребля
немую кинокартину. Звук отнюдь не является ются при одновременной съемке светового изо
простым механическим придатком к зрительбражения и сопровождающего его звука. Но ному изображению, лишь увеличивающим его бывают случаи, когда необходимо «озвучить» натуральность. Роль звука в кинокартине знаранее снятую беззвучную картину. Для этого чительно перерастает примитивные установки на экране в звуковом ателье воспроизводится грубого натурализма. Он в огромной степени беззвучная картина, а находящиеся в ателье увеличивает смысловую нагрузку кинокартины оркестр или артисты дают ей надлежащее зву
и позволяет, в сравнении с немой картиной, при ковое сопровождение, к-рое и запечатлевается затрате одного и того же времени глубже и шина пленку. Технически важно то, чтобы демон
ре передать зрителю мысль художника. Отсюда стрирующий фильм проектор и звукозаписы
огромное общественно-политическое значение вающий аппарат были точно синхронизирова
творческого включения звука в дело создания ны — пленка в них должна двигаться с одина- |I кинокартин всех видов. ковой быстротой. Т. о. получается фонограмЗвук, введенный в кинокартину, прежде всема, точно соответствующая озвучаемому филь
го приносит с собой живое полноценное слово му. Для того чтобы получить звуковой фильм (немое кино пользовалось обедненным словом — обычного типа, в лаборатории печатают на одну надписью). Голосовая интонация и речевое удапленку изображение с негатива фильма, а сбоку, рение, выделяющие то или иное в целой фрарядом с перфорацией, припечатывают фонограм
зе, углубляют и обогащают смысловое содержамы; место на пленке получают, закрывая кадр ние слова. Вместе с тем появляется и более свокашетой. При печатании складывают оба нега
бодное, более легкое усвоение зрителем перетива — светового изображения и фонограммы — даваемого ему зрелища, а следовательно и больи пропускают сквозь них свет на позитивную шая сила воздействия на него этого зрелища. пленку . Таким же способом производится печа
Возьмем простейший схематический пример тание и обыкновенных звуковых картин, где учебной ленты, не ставящей себе сложных хуизображение и звук сняты одновременно, но дожественных задач. Предположим, демонстрина разных пленках. Т. о. соединение светового руется трудная хирургическая операция, трекадра и звука на одной пленке в виде позитива бующая подробного объяснения. Звуковое кино звучащей картины получается в процессе лабо
позволяет попутно с детальным зрительным показом операции при помощи крупных планов раторной работы.
К звуковому кинотеатру предъявляется ряд вести одновременно словесное разъяснение важтехнических требований по устройству и обо
нейших манипуляций.
В то время как в действительности занятый рудованию его в целях получения наибольшего звучания. При оборудовании звукового ки- ! операцией хирург не может давать окружаюнематографа необходимо удостовериться в том, щим подробных разъяснений, в звуковой карчто в кинотеатре не получится эхо или после
тине, где речь может быть снята отдельно, он дующее звучание. Наличие их может быть вы
может соединить ясную картину своей работы явлено при пробах, но наравне с этим суще
с обдуманным и проверенным словом. Введествуют и теоретические расчеты, правда пока ние звука (прежде всего живого слова) в научне особенно надежные. Исправлять недостатки но-учебную картину безусловно значительно акустики можно гл. обр. отделкой зрительно
повышает ее культурно-просветительную ценго зала — материей, коврами и пр. Надо иметь ность. Звуковой учебной картине предстоит в виду, что публика, сидящая в зрительном за
сыграть важнейшую роль в деле воспитания ле, также влияет на акустические условия — широчайших масс. С ее развитием дело заочзаполненный посетителями зал обыкновенно ного обучения может быть поднято на новую, дает лучшие условия звучания, чем мало за
невиданную высоту. Так же обстоит дело и с полненный; форма зала также иногда играет т. н. хроникой, т. е. с такими картинами, король — более благоприятные условия работы торые фиксируют интереснейшие и важнейшие дают прямоугольные театры, в сводчатых и по
события текущего момента, как это делает лукруглых залах легко могут возникать иска
иллюстрированный журнал или газета. Пути развития хроники с появлением звука лежат жения звука.
Новый вид искусства — «звуковое кино» — по
также по линии использования живого слова строен на сложной и разносторонней технике; для расширения и углубления смыслового сокачественный успех и скорость продвижения держания ленты. Особенно большое значение в массы будут сильно от нее зависеть. Основ
приобретает звуковая хроника при проведенци ной технической задачей является при этом ударных политических кампаний; широкая достижение синхронности записи и воспроиз
агитационная демонстрация показательных доведения зрительных и звуковых впечатлений. стижений и характерных недостатков работы Это однако не означает, что звуковое кино дол
при умелом использовании слова может дожно точно воспроизводить снимаемую действи
стигнуть яркости и силы воздействия, немому тельность. Технически возможно объединение кинематографу совершенно недоступных. Нет 16 б. с. э. т. XXVI.
