ляющее большинство звуков музыкальной речи составляет тоны с фиксированной высотой звучания, то понятие 3. м. до сих пор часто отождествляют именно со звуками, имеющими ясно различимую высоту звучания, противопоставляя их шумам, определенной высоты не имеющим. Специфичность 3. м. состоит однако не в формальном признаке определенной высоты, а в том, что они, будучи взяты в различных соотношениях и сопоставлениях, в одновременном и последовательном звучании, дают целый ряд специфических музыкальных средств выражения (интервалы, созвучия, ритмические, ладовые соотношёния и проч.), отдельным звукам вовсе не присущих (уже так называемые «основные свойства» звуков — сила, высота, длительность, тембр — приобретают в музыкальной речи определенную выразительность).
Состав 3. м. не является постоянным, обусловливаясь характером самой музыки, ее идеологическим содержанием, требующим строго определенных средств выражения. Со стороны высотной — диапазон употребляемых в музыке звуков расширялся от терции и кварты (см.) первобытных песен до восьми с лишним октав (см.), охватываемых инструментами современного симфонического оркестра. Количество различных по высоте музыкальных звуков также эволюционировало от 1—2 до 90 и более, поскольку в пределах каждой октавы современная звуковая система использует 12 различных по высоте звуков (см. Темперация, Гамма, Строй).
ЗВУКИ РЕЧИ, членораздельные звуки, образуемые говорящим с помощью сложного физиологического аппарата, так назыв. органов речи (диафрагма, легкие, дыхательное горло, гортань с голосовыми связками и «надставная труба» — зев, полости рта и носа) и используемые в целях языкового общения. О происхождении 3. р. см. Язык; об изучении 3. речи, их изменениях и классификации см. Фонетика, Гласные звуки, Согласные звуки.
ЗВУКОВОЕ КИНО, представляет собой сочетание кинематографа (см.) с записью звука и воспроизведением его. Первая попытка осуществить звуковое кино предшествует изобретению самого кинематографа: в Америке Эдиссон, в Германии Месстер, во Франции Пате и Гомон демонстрировали еще в 1895—98 в ящиках (кинетофон Эдиссона) и на экране короткие фильмы, сопровождаемые воспроизведением музыки и речи, записанной на валике фонографа и на граммофонной пластинке. Эти первые опыты не имели успеха вследствие трудности обеспечить длительное совпадение во • времени (синхронизм) между картиной и звуком. Отсюда явилась идея получения звуковой записи на той же самой пленке, которая служит для съемки кинофильма. Запись звука на кинопленке может быть получена либо преобразованием звуковых колебаний в колебания яркости или направления светового луча, падающего на светочувствительный слой пленки, — либо гравированием звуковой записи на целлулоиде пленки, как она гравируется на диске граммофона (см.). Первый путь был указан немецким физиком Румером (1900), пользовавшимся для этого светом вольтовой дуги (см.).
Немецкие физики Корн в 1905 и Лост в 1906 предложили воспользоваться для получения звуковой записи на пленке не изменением яркости светового луча, а изменением его направления посредством колеблющегося зер 474
кальца. Второй путь — гравирование звуковой записи (фонограммы) на целлулоиде фильмы — был разработан французом де Пино (1909); по его проекту фонограмма гравировалась на размягченном целлулоиде иглой, соединенной с телефонной мембраной (см.). Однако эти проекты имели лишь лабораторное значение. Толчок к дальнейшему развитию звукового кино был дан радиотехникой; усилительные электронные лампы (см.) сделали возможным прием звука на высокочувствительные микрофоны (см.) и использование для записи звуков многократно усиленных микрофонных токов. С другой стороны, усовершенствование громкоговорителей (см.) обеспечивает чистоту вос — Рис. 1., 1-микрофон, 2 — съемочный аппарат, 3 — усилитель, 4 — синхронизирующий прибор, 5 — аппарат для записи звука.
произведения записанных звуков. Аппараты 3. к., использующие эти новые возможности, были построены венгерцем Михали. (1916) и немецкими инженерами: Фогтом, Энгелем и Массоле (1917—1923), аппаратура к-рых «ТриЭргон» явилась первой практически пригодной конструкцией 3. к. В Америке, начиная с 1925, был запатентован целый ряд различных конструкций 3. к., эксплоатация которых находится в руках крупных электро — и радиотехнических концернов («Вестерн Электрик» и «Радио-Корпорейшен»).
В СССР работы по 3. к. были начаты в 1926 группой П. Г. Тагера в Москве и А. Ф. Шориным в Ленинграде. Нужно отметить, что идея 3. к. возникла у ряда изобретателей, имевших дело с последними достижениями радиотехники.
Принцип действия современного 3. к. сам по себе очень прост, но для достижения большего’ совершенства при записи и воспроизведении труден и требует в высшей степени глубокого анализа и изучения всех входящих в работу приборов. Обычно съемки производятся след. обр.
(рис. 1). Перед обычным киноаппаратом помещается объект и снимается самым обычным образом. Звуки, к-рые издает снимаемый объект, принимаются на микрофон, усиливаРис. 2. ются в усилителе, а записи попадают в специальный аппарат, к-рый на другой пленке записывает звук одновременно со съемкой изображения. Необходимо только, чтобы аппараты, снимающие изображение и звук, шли совершенно синхронно, т. е. чтобы длина ленты, прошедшей в том и другом аппарате, была одинакова. Снятые ленты проявляются.
На одной мы имеем негатив изображения, а на другой запись звука, которая представляет со-
