щие кухни, столовые, детские учреждения и т. н.) или остались на бумаге (проект «дома-товарищества» архитектора А. Радинга, проект «кооперативного поселка» арх. В. Гропиуса), или же реализовались в ублюдочных фо рмах («коллективные» элементы в франкфуртских поселках). Жилищная нужда масс достигла ко времени мирового экономического кризиса катастрофических размеров, и банкротство архитектурных попыток «разрешить» жилищную проблему путем усовершенствования и удешевления жилищной ячейки, строительства блоков, поселков и т. п. сделалось очевидным даже для самой буржуазной архитектуры. На последних международных архитектурных конгрессах (Франкфурт 1929, Брюссель 1930, Берлин 1931) крупнейшие представители «левой» европейской архитектуры пытались объяснить все причины жилищного кризиса злом частного домо — и землевладения, требовали муниципализации жилищного строительстваит. п.
Разработка типов «минимального жилища» затрагивает преимущественно поселковое строительство или специальные дома дешевых квартир. Проблема этажности за последнее время трактуется западной архитектурой в сторону отказа от «небоскребных»увлечений в жилых постройках и сохранения в качестве типичных размеров 6—8 этажей.
Для рантьерских тенденций в архитектуре характерен тип особняка-виллы, представляющий собою соединение принципов коттеджа (см.) с трансформированными и модернизованными элементами аристократического дворца-усадьбы. Эти тенденции внешне очень часто замаскированы всевозможными «рационализаторскими» архитектурными приемами, якобы превращающими этот особняковый тип в образец «ультрасовременной» жилищной культуры. Элементы рационализации и той же функциональности здесь применены однако не в целях относительного удешевления жилища и его эксплоатационной эффективности, а обращены на службу комфортабельного рантьерского обихода, в к-ром эта «рационализация» призвана создать иллюзию «дома-механизма».
В художественном содержании новейшей жилищной архитектуры с конца 19 в. мы наблюдаем попытки отойти от реставрации старых стилей и создать новый «современный» стиль — попытки, первоначально оформившиеся в виде так называемого «модерна». Архитектурный модерн (в Германии — «югендтстиль») характеризуется чисто декоративным подходом к зданию, гипертрофией фасадных украшений, превращающих фасад в самостоятельную плоскость, как бы прикладываемую к зданию и не зависящую от технико-конструктивных особенностей последнего . Типичные приемымодерна — обильное применение вычурного орнамента в форме ломаных и спиралеобразных линий (в лепных украшениях, решотках, оконных переплетах и т. д.), призванного символически передать начало «динамичности», «ритм города» и т. п.; асимметрическое членение фасада; деформация очертаний карнизов, окон, дверей, балконов; разноцветная облицовка, барельефы и фигуры (тоже символического характера). Все эти черты эклектически соединены с осколками различных ста 488
рых стилей (так, в рус. модерне — с ампиром и «рус. стилем», в немецком- — с бидермейером, в английском — с готикой и т. п.). В стиле модерн оформляются как доходные дома, так и особняки (рис., 5), однако характерной чертой модернизма является стремление архитектурно трактовать многоэтажный дом как увеличенный особняк, придать каждому городскому зданию черты индивидуализованного «ручного» художественного изделия.
В процессе своего развития модернистская
Рис. 5. Дом редакции «История заводов», б. Рябушинского, на Малой Никитской в Москве.
архитектура претерпевает, значительные изменения, и в «позднем модерне» (первое десятилетие 20 в.) фасадная декоративность и символический орнамент начинают уступать место другим приемам: архитектор пытается подойти к зданию как к единому композиционному целому и добиться художественного эффекта не только плоскостной орнаментикой фасада, но и четким членением объема и массы, подчеркнутым вертикальным или горизонтальным движением последней и др.
В этом периоде основную роль играет однако оформление новых типов индустриальных и коммерческих зданий (банков, контор, универмагов и т. п.), к-рым архитектура пытается придать монументально-представительные формы.
Поиски новых форм, начатые в период позднего модерна, продолжаются после войны под флагом архитектурного «рационализма». Усвоив концепцию «организованного капитализма» и требуя выражения в архитектуре тех начал рациональности и организованности, к-рыми якобы характеризуется «современность», новые архитектурные течения (конструктивизм и др.) подчиняют архитектурную композицию принципам технического конструирования, призывая архитектора видеть высшую эстетическую ценность здания в целесообразности его форм. Однако конструктивистская архитектура фактически приходит к ряду чисто формальных канонов, исходящих из эстетизации современной индустриальной техники, из эстетизации машины. В этих канонах начала целесообразности сплошь и рядом оказываются подчиненными абстрактным формальным задачам. В частности такой характер носят сформулированные виднейшим лидером конструктивизма Корбюзье (см.) «пять основных приемов» архитектурной композиции: столбы вместо 1 — го этажа, горизонтально удлиненные окна, плоская крыша, свободное оформление плана, свободное оформление фасада; первоначальная мотивировка этих приемов соображениями
