за та, что купец на его картине изображен «скотоподобно и даже карикатурно»), и т. п.
Стенная Ж. в условиях промышленного капитализма отходит на второй план. Стенные росписи в церквах производятся в большом количестве (напр. в России от 1889 до 1912 в среднем ежегодно строятся и оборудуются 768 церквей), но их выполняют ремесленные артели иконописцев, руководясь многовековой традицией, сохранившейся еще от феодальной Руси. Попытки возродить высококвалифицированую стенную Ж. носят либо клерикально-дворянский, либо утопический, мелкобуржуазный характер, связаны с мистикой, религиозной реакцией, выражают идеологию классов, уничтожаемых капитализмом и потому обращающихся к прошлому (Назарейская школа в Германии, прерафаэлиты в Англии, Пювис де Шаван во Франции и др.).
В условиях империализма социальный охват Ж. значительно сужается. Графика в виде листовок (в период Реформации и крестьянских войн — листовки Лютера, Томаса Мюнцера и др.) или в виде раскрашенных от руки лубков (Французская революция) играла и прежде большую роль, особенно’ в период обострения классовой борьбы. Но крайне несовершенные методы воспроизведения сделали потребителем массовых разделов графики только низовые классовые слои (напр. крестьянский лубок России середины 19 в.). Изобретение литографии выдвинуло новые возможности для развития журнальной иллюстрации, карикатуры и т. д., расширяя социальный охват графики. Однако только фотомеханические способы, распространяющиеся на рубеже 20 в. и дающие возможность высококачественного воспроизведения любого рисунка, в т. ч. и цветного, приводят к тому, что и в широких кругах мелкой и средней буржуазии и буржуазной интеллигенции комплекс графических изданий вытесняет станковую живопись. Социальный охват графики становится чрезвычайно широким: от рабочей печати (включающей наиболее революционные звенья) до рафинированных буржуазных изданий.
Станковая живопись в первую очередь начинает обслуживать крупную буржуазию, в частности буржуазию рантьерскую. Эта категория зрителя ищет в искусстве гурманского наслаждения и возможности забыться и отвернуться от грозных для капиталистического мира социальных боев, все более расшатывающих самые его основы. Отсюда — быстрое выхолащивание социального содержания Ж. (отказ от социально значимой тематики, провозглашение «чисто живописных» задач и т. п.), сугубо формальный и эстетический характер, к-рый она приобретает (путь от импрессионизма к всевозможным видам беспредметничества). В то же время лубок (т. н. «народный»лубок) из категории графической продукции перерастает в ка^ тегорию Ж. Прежде лубок печатался кустарным способом и раскрашивался от руки, плоскостно, в 3—4 цвета. Теперь входит в употребление хромолитография, способная передавать объемное и пространственное живописное произведение, воспроизводить оттенки, полутона и т. д. Взамен кустарных мастерских издание лубков концентрируетсяв крупнокапиталистических производствах (напр. известное издательство Сытина). В России этот раздел Ж. «для народа», заботливо оберегаемый цензурой (светской и духовной), приобретает ярко реакционный характер, становится проводником идей самодержавия и православия.
В условиях Советского Союза отпадают те социальные предпосылки, к-рые определили сперва связь стенной Ж. с идеологией феодально-дворянских классов, . а затем и реакционный характер станковой Ж. Стенной Ж. сейчас обеспечен живой контакт с рабочим активом при проектировке общественных зданий (напр. путем предварительного обсуждения с активом данного клуба, с активом данного производства, колхоза и т. д.).
Эти методы были применены напр. при росписи клуба в казармах им. Дзержинского и в клубе «Пролетарий» (см. табл.). В отношении станковой Ж. изыскиваются методы к плановому ее выпуску и организованной связи с рабочим зрителем. Первые шаги в этом отношении сделала АХРР (см.), впервые выдвинувшая принцип тематических выставок, подчиненных одному общему заданию (выставка к пятилетию Красной армии и др.) (см. табл.). АХРР же произвела первую пот пытку творческой проработки материала на основе поездок на места (выставка «Жизнь народов СССР»). В дальнейшем был проведен ряд опытов организации выставок (всех объединений) на основе государственных и профсоюзных заказов. В условиях реконструктивного периода эти методы поднимаются на значительно более высокую ступень.
Таковы контрактация художников со стороны издательств, концентрация издания массовых картин (в ИЗОГИЗ), создание при издательствах рабочих советов, плановые командировки в индустриальные и колхоз^ ные центры (при участии федерации художников и Главискусства), плановое пополнение музеев, широкое использование принципа тематических выставок, в частности передвижных, и т. д. Другими словами, по всему фронту живописи производится перестройка, стремящаяся создать более благоприятные условия для использования живо+ писи как орудия, помогающего пролетариату в его борьбе.
Среди разделов пространственных искусств, в условиях СССР, преимущественное развитие получает графика во всевозможных своих ветвях — от газетной карикатур ры до революционного плаката. Из разделов Ж. преимущественное развитие падает на станковую Ж. Вместе с окончанием гражданской войны начинают возникать первые художественные объединения станковистов (АХРР, Московские живописцы, Новое об-во живописцев и др.). Количество их чрезвычайно, быстро увеличивается в течение всего восстановительного периода вплоть до реконструктивного, когда начинается коренная перестройка среди объединений. Стен^ ная Ж. возникает позже и развивается медленнее. Причина этого явления коренится в необходимости подготовки кадров, т. к. монументальные отделения в художественных вузах открываются только после революции (Москва, Ленинград, Киев), равно как и в капитальности затрат, связанных с осуществлением росписи.
