из малахита, лазурита и яшмы, изображающими стрекоз.
Среднее царство (2000—1600 дохр. эры). Закат Древнего царства ознаменовался медленным упадком центральной госуд. власти и постепенным усилением поместной знати, укреплявшейся в ряде областных центров. Этот исторический процесс наложил свой неизгладимый отпечаток на искус — Рис. 16. Погребальный храм Ментухотепов.
Среднее царство. Реконструкция.полностью развившихся лишь в последующую эпоху. В течение Среднего царства правители областей строят собственные гробницы в областных центрах. Таковы пещерные гробницы в Бени-Хасане, в Мейре и Ассуане. Особенно замечательны Бени-Хасанские гробницы. Воспроизводя в самых общих чертах план жилой постройки, эти гробницы обычно состоят из портика, большого внутреннего зала и наконец последней небольшой комнаты. Все или часть этих помещений украшены лотосообразными 8 — или 16 — гранными колоннами, прототипы к-рых были недавно найдены в одной постройке Древнего царства в Саккара. Наконец главным архитектурным украшением этих гробниц являются рельефы и рисунки, сплошь покрывающие их стены. В скульптуре Среднего царства особенно резко сказалось усиление натурализма, гл. обр. в портретах, в к-рых художники уже начинают стремиться к тонкой выразительности и к яркому психологизму (см. рис. 18). В этом отношении характерна целая серия статуй фараона XI и XII династий. Таковы статуя Ментухотепа, колоссальная голова Сенусерта III /рис. 19) и ряд статуй Аменемхета. Наряду с царскими статуями следует отметить статуи частных лиц: хранителя печати Гебу, Хертихотепа и Себекемсафа, типичного придворного вельможи, стоящего в почтительной, но в то же время самоуверенной позе. Мелкая пластика Среднего царства лишена этой психологической остроты характеристики.
Продолжая традиции Древнего царства, она передает в бесчисленных вариантах статуэток слуг и служанок все бесконечное многообразие повседневной жизни. Рельефы и рисунки Среднего царства являются
ство Среднего царства-Провинциальные центры цостепенно приобрели не только политическое и административное, но и культурное значение. Наконец к этому времени относится усиление среднего слоя населения, состоящего из мелких землевладельцев, торговцев и ремесленников, что вызвало в искусстве усиление натуралистических черт.
Этот натурализм нашел свое особенно яркое выражение в скульптуре, к-рая становится все более портретной.
Архитектура Среднего царства является связующим звеном между архитектурой Древнего и Нового царства. Это ясно видно в погребальном храме МентухотепаШв Дейрэль-Бахри (рис. 16, 17).
Центром этого грандиозного сооружения является большая пирамида, стоящая на двух расположенных одна на другой возвышенных террасах. Пирамида была окружена крытой галлереей, снабженной тремя* рядами восьмигранных колонн. Эта внутренняя колоннада в свою очередь была Рис. 17. Погребальный . храм Ментухотепов. Среднее царство. окружена с трех сторон второй внешней колоннадой. К внутренней как бы связующим звеном между предшегаллерее примыкал большой перистиль, вед
ствующей и последующей эпохами, соедиший в колонный зал, высеченный в глубине няя в себе натурализм, свойственный искустой скалы, близ уступов к-рой был располо
ству Древнего царства, с утонченной стилижен храм. Этот колонный зал, украшенный зацией позднейшего времени. Торжествен80 — ю восьмигранными колоннами, оканчива
ные рельефы с изображением эпизодов из ется небольшим пещерообразным святили
жизни монарха выдержаны в духе строгой щем. В то время как пирамида и колонна стилизации. На этих рельефах фараон широ[призматическая, каннелированная (желоб ким жестом поражает пленника или соверчатая) им. б. многогранная] являются отго
шает ритуальный бег перед статуей божелосками зодчества Древнего царства, широ
ства (табл. III). Стилизация доведена до кое применение колоннадных галл ерей и зал своего предела и в рисунках этого времени, и полупещерный характер храма уже свиде
как напр. в изображении дочерей номарха тельствуют о новых архитектурных формах, Тотхотепа в эль-Берше (см. цветную табл.)..
