лось'тожественным с протоплазмой) ^клеток высших животных и растений, оэ яс Глави. труды: Histoire naturel!# hes' ztftfphytes infusoires P., 1841; Histoire natureHq) desO9>elminthes..., P., 1844; Histoire naturelle des,.^zoophytes dchinodermes... (совместно с M. Нирё), P?, 1#61.
Лит.: La grande Encyclopedic, t. XV, W., s. a.; Cams J. V., Geschichte der Zoologie..., M., 1871.
ДЮЖИНА, 12 единиц — мера счета, из вестная у всех народов. В виду удобств деления (на 2, 3, 4 и 6) входит в старинные меры длины, веса, времени, сыпучих тел.
По связи с числом месяцев в году — «священное число» в астрологии. В геометрическом круге — деление на 12x30=360 градусов. Большая Д.=гросс (герм.) = 144. С обесценением в 16 в. су и денария во Франции была введена особая монета «дюжинник» (douzain=12 deniers = 120 as), бывшая в обращении Р/г столетия.
С установлением метрической системы Д. постепенно теряет свое применение в областях счета и в сфере международного оборота.
ДЮЙМ русский, прежняя линейная мера в России, заимствованная из англо-европейского технического и торгового оборота (англо-фут) и узаконенная Петром I. Д.= 2, 54 см. В русской системе мер Д.=х/и ФУ“ та=1/28 аршина=10 линий = 100 точек. Д. упразднен с введением метрической системы мер (янв. 1924 — декрет издан 14/IX 1918).
Сохранился еще в Англии и Британских колониях, где Д. (inch)=2, 54 сл=1/12 фута (foot)=*/3, 5 ярда (yard).
ДЮЙМ ВОДЯНОЙ, измеритель малых расходов воды, в форме щита с большим числом отверстий (диаметром ок. 1"), устанавливаемого поперек потока. При измерении расхода закрывают пробками число отверстий, необходимое для поддержания перед щитом определенного уровня. Расход потока равен сумме расходов открытых отверстий.
ДЮЙСБУРГ (Duisburg), город в Германии, см. Дуйсбург-Гамборн.
ДЮК СТЕПАНОВИЧ, герой одной из наиболее художественных русских былин, сложившейся в Галицко-Волынском княжестве в эпоху его экономического и политического расцвета (12 в.) в среде богатого боярства. В дальнейшем, переходя из Галицко-Волынской области в Новгородскую и Московскую, былина могла приобрести целый ряд наслоений, трансформируясь и приспособляясь к географически отличной, но классово родственной среде. Согласно наблюдениям современных фольклористов, былина позднее, перекочевав в сев . — рус. области, была переработана соответственно вкусам зажиточного крестьянства. Основная тема былины — состязание, но не в силе и бесстрашии (как это обычно для других былин), а в богатстве, роскоши одежд и домашнего убранства. Художественное оформление былины вероятно связано с популярной греч. повестью «Послания пресвитера Иоанна» (на русском языке — «Сказание об Индийском царстве»).
Лит.: Веселовский А. Н., Южнорусские былины, вып. 6 (сборник Отделения русского языка и словесности Академии наук, т. XXXVI), СПБ., 1884; X аланский M. Г., Великорусские былины Киевского цикла, Варшава, 1885; СоколовБ., Новейшие труды иностранных ученых по русскому эпосу, «Художественный фольклор», тт. II — III, М., 1927 и тт. IV — V, М., 1929.
ДЮКА (Dukas), Поль (род. 1865), франц.
композитор. Учился в Парижской консерватории у Гиро. Среди произведений Д. широкой известностью пользуются благодаря блеску инструментовки, ясности и пластичности формы и фактуры два его сочинения: остроумное скерцо «L’apprenti sorcier» (1897, по Гётевскому «Zauber lehr ling») и лирикосимфоническая опера «Ariane et Barbe bleu» (1907, по Метерлинку). Наряду с этим Д. дал ряд произведений «чистой» симфонич. и камерной музыки (увертюра «Polyeucte» к одноименной трагедии Корнеля, симфония C-dur — для оркестра; для ф. — п.: массивная соната es-moll и Variations, Interlude et Finale на тему Рамо, и др.), в которых прочные формально-конструктивные традиции, герм. классики и романтики сплетены с типично франц. интеллектуализмом, чувством меры, строгим вкусом, изяществом выражения и ритмической и колористической изобретательностью. Музыка Д. — продукт богатой, но усталой культуры. Стремясь стать выше окружающей мелкобуржуазной пошлости, такое искусство невольно замыкается в себя, ограничивая себя интересами внешнего мастерства. По своей пышности стиль Д. является своего рода запоздалым «барокко Третьей республики».
Кроме композиторства Д. принимал участие в редактировании изданий сочинений Рамо и сотрудничал как музыкальный критик в журналах: «Revue hebdomadaire», «Chronique des Arts» и др.
Ли1п.: Samazeuilh G., Un musicien francais, Paul Dukas, P., 1913; S ё г ё О., Musiciens francais d’aujourd’hui, P., 1911; Coeuroy A., La musique francaise moderne, «Revue musicale de Lyon», 1910, [дана автобиография Д.].
Jfg. p, ДЮ HAH (Du Camp), Максим (1822—94),
франц. писатель, участник похода Гарибальди (1860). Дебютировал книгой путевых заметок «Souvenirs et paysages d ’Orient» (P., 1848), положившей начало ряду его последующих аналогичных книг. Из беллетристических произведений Д. наиболее примечательна повесть «M6moires d’un suicid£» («Воспоминания самоубийцы», 1855), отражающая сильное влияние «Ноября» Флобера, дружившего в молодости с Дю Каном.
В сб. стихотворений «Les Chants modernes» (1855) Д. порывает с поэтическими традициями романтизма и выказывает себя предшественником индустриально-урбанистической поэзии 20 в. Певец буржуазно-предпринимательской активности, Дю Кан работал и как журналист, живо интересуясь вопросами городск. благоустройства Парижа («Paris, Ses organes, ses fonctions et sa vie», 6 vis, Paris, 1869—75). Активный враг пролетариата, участник июньских боев 1848, получивший орден от самого генерала Кавеньяка, Д. оставил резко враждебную, клеветническую книгу о событиях Коммуны под заглавием «Les convulsions de Paris» (Судороги Парижа; 4 vis, 1878—1880), лишенную всякой научной ценности. С 1880 — академик. Последней книгой Дю Кана (выступавшего и в качестве художественного критика) были его воспоминания
