ДОНЕЦКИЙ КРЯЖ (или Донецкая возвышенность), возвышенность в вост, части УССР и прилегающей к ней зап. части б. ШахтинскотДонецкого округа Северо-Кавказского края, к Ю. от среднего течения Северного Донца, текущего вдоль его сев. грайицы, а затем круто поворачивающего к Ю. и прорезывающего Д. к. в его крайней вост. части. Дл. 370 км, шир. до 160 км.
Представляя собой остаток размытой и сглаженной горной страны, Д. к. в наст, время б. ч. имеет вид слабо волнистого степного плато, сплошь распаханного на водоразделах. Лишь там, где она прорезывается долинами рек и балками, имеет более расчлененный характер. Высоты на водоразделе правых притоков Донца и рек, впадающих в Азовское море, достигают 350 и более м (Острая Могила 357 м, Курган Мечетный 369 м); к С. и Ю. отсюда высоты быстро падают. Крутой правый берег Донца, образующий границу кряжа, имеет всего 130—150 м абс. высоты, но над уровнем реки поднимается на 70—80 м, резко отличаясь от низменного левого берега, и, будучи сложен из твердых пород, он производит впечатление довольно значительных высот (Геологическое строение Д. к., а также его экономическое значение см. Донецкий бассейн).
ДОНЕЦКИЙ СОЮЗ РСДРП, см. Донецкий бассейн (История революционного движения донецкого пролетариата).
ДОНЕЦ ЧИЙ УГОЛЬ, см. Донецкий бассейн.
ДОНЕЦКО-АМВРОСИЕВКА (чаще Амвросиевна), пос., районный центр УССР в Донбассе, ст. Донецких же л, дор. в 87 км к С. — С.-З. от Таганрога; 2.839 жителей (1926).
Три цементных завода с 1.500 рабоч., металлообрабатывающий завод с 125 рабоч., добычей мергелей занято свыше 103 рабоч.
(1930). Грузооборот станции: 335 тыс. m по отправлению, 130 тысяч т по прибытию (1927/28). В районе 46.057 жит. (1926). Кроме заводов Д. — А. в районе имеются: два керамических завода с 360 рабочими, два кирпичных завода (ст. Кутейниково) и несколько мельниц. Залежи меловых мергелей, являющихся сырьевой базой для силикатной промышленности района.
ДОН ЖУАН, правильнее — Д он Хуан (Don Juan), герой популярной легенды, зародившейся в Испании в эпоху Возрождения. Легенда эта сочетает характерный для эпохи образ презирающего все законы соблазнителя женщин с фольклорными мотивами. Часто удачливому красавцу Д. Ж. сопутствует безобразный слуга Лепирелло.
Этот сюжет насчитывает более ста литературных обработок, причем разные авторы выражали в нем моральные представления своей среды. Первая литературная обработка легенды — драма «Севильский соблазнитель» (около 1620) Тирео де Молины (см.) — насквозь еще проникнута католической моралью. Но уже в итальянской comedia deirarte середины 17 века она приобретает шутовской характер. Глубокое социальное содержание внес в этот сюжет Мольер (1665), изобразивший Д.* Ж. как представителя развращенной аристократической молодежи и в то же время — сознательного атеиста.
В 17 и 18 вв. фабула эта становится достоя 256
нием в Германии кукольного, во Франции ярмарочного театра. Но нет недостатка и в более художественных ее обработках (Томй Корнель, 1673; Шедуель, 1676; Гольдони, 1736). По новому оживает легенда в трактовке немецких романтиков, толкующих Дон Жуана как титаническую натуру, стремящуюся к недостижимому идеалу (Н. Фохт, 1809; Граббе, 1829; Ленау, 1851). В эту же эпоху намечаются еще два новых пути в литературной эволюции легенды: либо, следуя позднейшему также испан. варианту ее, Д. Ж. изображают покаявшимся и спасшимся грешником (Мериме, 1834, и вслед за ним Дюма, 1836; у нас — А. Толстой, 1859) либо образ отрывается от старой легенды и получает самодовлеющее значение («Namouna» Мюссе, 1832; поэма Байрона, 1818—23). Пушкин в «Каменном госте» (1830) следует однако традиционному сюжету. Со второй половины 19 века до наших дней появилось множество новых обработок легенды, из которых наиболее художественные принадлежат Гауху (1864), Барбе д’Орбвильи (1874), Гейзе (1883), Кампоамору (1887), Лаведану (1902), Ренье (1910) и др. Легенда о Д. Ж. вдохновила многих композиторов. Первая опера на эту тему принадлежит Ле-Телье (1713). Далее музыку на сюжет Д. Ж. писали Чимароза, Керубини, Глюк, Моцарт (1787, на либретто Да-Понте), Р. Штраус и др., у нас — Даргомыжский (на текст Пушкина) и Направник (к поэме А. Толстого).
Лит.: Полный обзор литературной истории легенды — G — endarmede В 6 v о 11 е G., La 16gende de Don Juan, 2 vis, P., 1911; Said ArmestoV., La legenda de Don Juan, Madrid, 1908; S c h r 6 d e r T., Die dramatischen Bearbeltungen der Don Juan-Sage..., Halle, 1912; Браун E. Г., Литературная история типа Дон Жуана, СПБ, 1889; Веселовский А., Этюды и характеристики, 4 издание, Москва, 1912, стр. 46.
ДОН ЖУАН АВСТРИЙСКИЙ, испанский
принц (1629—79), см. Жуан Австрийский.
ДОНИЦЕТТИ (Donizetti), Гаэтано (1797—1848), популярный итальянский оперный композитор первой половины 19 века. Происходя из рабочей среды (отец — сторож, мать — ткачиха), Д.
9 лет был отдан в музыкальную «благотворительную* школу (где его учителем был Симон Майр) и оттуда командирован затем в виду выдающихся способностей в Музыкальный лицей Болоньи под руководство Маттей.
Уже в 1818 Д. дебютировал в Венеции оперой («Enrico conte di Borgogna»), за к-рой последовал (вплоть до 1844) ряд других, общим числом свыше 60, шедших на лучших сценах Италии. В 1839 Д. приглашается в Париж, где ставит в 1840 в Комической опере «Дочь полка» и в Большой опере — «Фаворитку», затем в Вену, где пишет оперу «Линда ди Шамуни» (1842). С этого времени лучшие оперы Д., т. е. помимо названных, «Анна Болейн» (1831), «Лукреция Борджиа»
