ДЕКОРАЦИИ — ДЕ КОСТЕР — «Разлом», см. таблицу VI, «Заговор чувств», «Коварство и любовь»).
Принципиально новое дали в последние годы преимущественно советские национальные театры, развивающиеся интенсивно и в области сценических декораций. Своеобразие их состоит в сочетании двух элементов: изобразительных мотивов народи, искусства данной национальности и общетеатрального конструктивизма последней формации. Пионером национального оформления сцены явился московский Гос. еврейский театр (см. Госет), в к-ром режиссура А. Грановского выдвинула плеяду декораторов: М. Шагала, И. Рабиновича, Н. Альтмана, Р. Фалька, Д. Штеренберга и др. Вслед за этим развернули работу и другие нац. театры: украинские — декорации Меллер, Петрицкого и друг.; грузинские — оформление Кабадзе, Оцхели, Е. Ахвледиани, И. Гамрекели, Ладо Гудиащвили и др.; армянские — Сарьян; белорусско-еврейские — Лабас, Тышлер и др.
Лит.: Сводных работ по истории рус. сценич. Д. нет; материалы по отдельным эпохам, художникам и театрам находятся в нижеследующих работах: Старинный спектакль в России, сборник статей, Л., 1928; В севолодский-Гернгросс В., История театрального образования в России, т. I, СПБ, 1913; его же, Театральные здания в С. — Петербурге в XVIII ст., «Старые годы», СПБ, 1910, кн. 2—3; его же, Театральные здания в Москве в XVII и XVIII столетиях, «Ежегодник императорских театров», СПБ, 1910, вып. 7 и 8; егоже, Театр в России в эпоху Отечественной войны, СПБ, 1912; его ж е, История русского театра, тт. I — II, Л. — М 1929; История русского театра, под ред. В. В. Каллаша и Н. Е. Эфроса, т. I, М., 1914; Курбатов В, Перспективисты и декораторы, «Старые годы», СПБ, 1911, июль — сентябрь; Я р емич С., О. театральных постановках, там же; Столпянский П., Маг и волшебник русской сцены Л. Роллер, II., 1918; Прыгунов М. и Гиляровская Н., Бочаров М. И., Казань, 1924; Стасов В. В., Виктор Михайлович Васнецов и его работы, «Искусство и художественная промышленность», СПБ, 1898, № 1—2 иЗ;ПоленоваН. В., Абрамцево, М., 1922; Тер н овец Б., Коровин — Серов, М., 1925; Эфрос А., Московский Художественный театр (1898—1923), М. — Л., 1924; Бенуа А., статьи в журн. «Мир искусства» (1899—1904) о новых постановках; Ростиславов А., Художники в театре, «Золотое руно», (М. 1, 1909, №7—9; Коммисаржевский Ф., Декорация в современном театре, «Маски», М., 1913/14, № 3 и 6; Светлов В., Современный балет, СПБ, 1911; Левинсон Андрей, Русские художники-декораторы, «Столица и усадьба», № 57, 1916; Lewi ns on А., Ьёоп Bakst, Paris, 1923; М ous si пас L., La decoration th<rale, P., 1925 [о русских влияниях); Эфрос А., Живопись театра, «Аполлон», [П.], 1914, № 10; Еfго s s A., Le theatre et le peintre pendant la revolution, в сб.
«L’art decoratif et industriel de l’U. R. S. S., M., 1925; его же, Младшие художники Художественного театра, «Искусство» (журнал ГАХП), кн; 1, М., 1927; егоже, Художники театра Грановского, «Искусство» (журнал ГАХП), т. IV, кн. 1—2, М., 1928; Гиляровская Н. В., Театрально — декорационное искусство за 5 лет, Казань, 1924; Опись памятников русского театра из собрания Л. И.
Жевержеева, П., 1915; Выставка эскизов театральных декораций и работ мастерских Института за 1918—22; Декоративный институт (Каталог со вступительными статьями Л. Жевержеева, Н. Пунина и Г. Стебницкого), П., 1922; Евреинов Н. Н., Театральные новинки, П., 1922; ГоллербахЭ., А. Я. Головин, Ленинград, 1928; Таиров А., Записки режиссера, М., 1921; Аксенов И. А., Пространственный конструктивизм на сцене, в кн.
Театральный Октябрь, сб. 1, Л. — М., 1926; Каплан Э. И., Вещественное оформление «Ревизора» в постановке Вс. Мейерхольда, статья в сборнике «Ревизор в театре имени Вс. Мейерхольда», Л., 1927; Каталог выставки «5 лет» (Театр им. Вс. Мейерхольда), М., 1926; Лопат инский Б., Монтаж театральных постановок в Москве, «Русское искусство», М. — П., 1923, К» 2—3; Гиляровская II., Декоративное искусство за 12 л. (1917—1929), «Искусство» (журнал Главискусства Наркомпроса РСФСР), (М.],1929, № 7—8; Аронович Д., L’art decoratif dans les theatres en Russie, «Revue Mondi ale», juillet, P., 1929; Выставка театрально-декорационного искусства (каталог), в сб. Театрально-декорационное искусство в СССР, 1917 — X — 1927, Л., 1927; Огеgог J. und FiilOp-Miller R., Das nissische Theater, Wien, 1927; Тавзарашвили Г., Грузинский театр, Москва, 1930; ЭкскузовичИ. В., Техника театральной сцены в прошлом и настоящем, Ленинград, *930.
Н. Гиляровская, Абр. Эфрос.
ДЕКОРТ, торговый термин, означающий
скидку с цены товара. См. Бонификация.
ДЕ КОСТЕР (De Coster), Шарль (1827—1879), бельгийский писатель. Родился в Мюнхене, в богатой, затем обедневшей семье.
Окончил ун-т в Брюсселе. Начал писать еще студентом и основал клуб литераторов, художников и музыкантов — Общество радостных (Joyeux). По окончании ун-та сотрудничал в сатирическом листке Фелисьена Ponca «Uylenspiegel» и поместил здесь ряд произведений, составивших позднее две книжки — «L6gendes flamandes» (Фламандские легенды, 1857) и «Contes braban^onnes» (Брабантские сказки, 1861), в к-рых уже сказывается характерная для позднейшей бельгийской литературы тенденция — освободиться от подражания, франц. литературным школам, обратившись к использованию народного творчества Фландрии. 31 дек. 1867, после более чем 10 лет напряженной работы Де К. в тиши, безвестности и крайней нужде, вышел в свет его роман — «Легенда об Уленспигеле и Ламме Гудзаке, их приключениях, отважных, забавных и достославных, во Фландрии и других странах» («La Ldgende de Tiel U lenspiegel et de Lamme Goedzac et de leurs aventures audacieuses, joyeuses et glorieuses en Fla nd re et ail leurs») — величайший бельгийский роман и одно из замечательнейших произведений мировой литературы вообще. «Легенда об Уленспигеле», хотя и была иллюстрирована Ф. Ропсом и др. видными бельгийскими художниками, далеко не сразу была оценена широкой публикой и литераторами. При жизни Де К. о ней появилось всего 2—3 статьи, и-только в 1893 вышло ее второе издание. Дальнейшая жизнь Де К. проходит под знаком чрезвычайной бедности. В этих условиях нужды и морального угнетения возникли другие произведения Де К. — бытовой и психологический роман «Un voyage de noces» (Свадебное путешествие, 1872), «Un voyage en Z61andie» (Путешествие в Зеландию) и легенда «Mariage de Toulet», — далеко уступающие, по своему значению «Легенде об Уленспигеле». В нищете и одиночестве протекли и последние дни Де Костера.
Впоследствии не могли даже найти его могилы. Только в 90 — х гг. усилиями Лемонье и др. писателей «Молодой Бельгии», одиноким предшественником к-рой Де К. явился, о нем узнают широкие круги читателей.
В 1894 ему и его героям Тилю и Неле на кладбище Икселя (пригород Брюсселя) открывают прекрасный и трогательный памятник работы Ш. Самюеля. Внимание читателей привлекают опубликованные также в это время «Письма Де К. к Элизе» — один из благороднейших документов возвышенной человеческой любви, а в наши дни, в 1927, впервые напечатана драма в 5 частях «Stdphanie», помеченная 1878 и
