Следующий шаг на пути усовершенствования «чистых перемен» и сценической техники был сделан в 17 в. архитектором Алеотти (1546—1636) и его учеником Дж. Торелли (1608—78). Вместо «телари» вводятся боковые кулисы, т. е. передвижные щиты с расписанными холстами, и это дает возможность еще быстрее сменять Д’, и механизировать перемены. Феерическая пышность театра барокко распространяется теперь по Европе вместе с итальянской оперой, для к-рой выстраиваются постоянные ранговые (ярусные) театры во всех крупных центрах.
Рис. 3. Рельефно-перспективная декорация итальянской сцены середины 16 века. Из книги арх.
С. Серлио «Об архитектуре», 1545.
Очерченный путь развития итал. сцены в общем характерен и для других стран Европы 16—17 веков с соответствующими видоизменениями и особенностями в зависимости от местных условий. Так, в Голландии переспективная Д. с переменами внутри сцены-коробки водворяется лишь во второй половине 17 в. Английский придворной театр последовательно вводит все итал. новшества, переходя к системе кулис лишь в 1640 (архитектор и постановщик Иниго Джонс). Городские публичные театры Лондона (конец 16 в.) удерживают некоторое время открытую площадку странствующих комедиантов, но затем перерабатывают ее, снабжая чертами как гуманистского театра Палладио, так и придворной сцены.
Сценическая площадка театра Шекспира включает в себя эти разнородные элементы.
На просцениуме с боковыми входами играли без писаных Д., но на задней сцене, закрываемой занавесом, устанавливались разные «обыгрываемые» предметы (см. рис. 4).
Зачастую довольствовались простой таблицей с надписью — «лес близ Афин», «дорога из Падуи в Верону», предоставляя остальное досоздавать воображению зрителя. Иногда комедийное действие условно обозначалось навесом из голубой (светлой) ткани, трагическое — черным навесом. С течением времени на задней сцене с ее высокой надстройкой стал исполняться ряд эффектов,характерных для перспективной сцены придворного театра. Использование балкона позволяло переносить действие наверх, и игра, ведшаяся на передней, задней и верхней площадках, допускала быструю перемену мест действия без сложных декоративных перемен. В эпоху Реставрации (вторая половина 17 в.) «шекспировскую» сцену вытесняет перспективная кулисная сцена итальянского образца. Испания проходит тот же путь от ярмарочной открытой площадки Лопе де Руеда (вторая половина 16 в.) к осложняющейся машинами и Д. сцене итал. типа в придворном, школьном, городском и публичном театрах. Пьесы Кальдерона ставятся уже в системе перспективной кулисной сцены. Во Францию итал. Д. проникают и через придворный театр и через городскую сцену профессиональных комедиантов. Система «телари» устанавливается в процессе развития придворных балетов. Парижские постановки Торелли (1650) знакомят французов с усовершенствованной кулисной сценой и стимулируют применение машинерии быстро сменяющихся Д. (сначала к балетным спектаклям, а позднее и к оперному театру, создаваемому Люлли). Профессиональные комедианты, играющие в начале 17 века в городском театре Бургонского Отеля и в театре Дю Маре, усваивают постепенно декоративную систему итальянцев, и Мольер играет уже на сцене, снабженной всеми усовершенствованиями декорационной техники эпохи (однако все декоративные перемены сосредоточиваются внутри сценыкоробки, стоящей позади игровой площадки). Для различных драматических жанров французск. театр устанавливает своего рода стандартные Д. Для классической трагедии — единую Д. нейтрального тронного зала, для классической комедии — единую Д. уличной площади, а для спектаклей оперно-балетного характера (напр. комедиибалеты Мольера) вводится все разнообразие декорационных и машинных эффектов, в конце 17 в. переносимых в специально выстроенные оперные театральн. здания. Многочисленные придворные празднества открывают широкое поле деятельности декораторам (итальянцам — Торелли, Вигарини; французам — Лебрен, Верен и др.).
В Германии и Австрии система «телари» удерживается в практике придворных И Рис* 4- ^У2екаКаЯ СЦеНЯ школьных театров вплоть до середины 17 века и находит свое широкое использование в ярко зрелищных пропагандистских постановках иезуитов. Но во второй половине столетия в театрах аристократии господствующей становится кулисная сцена с машинами. При дворе Габ-
