ской буржуазии («риторы» во Фландрии, «мейстерзингеры» в Германии, театральные «братства» и шутовские общества во Франции). Комические и сатирические. пьесы исполнялись любителями на открытом деревянном помосте, поставленном на бочки или на козлы. Исполнители выходили из палатки и играли на фоне занавески, служившей единственной Д. без всяких украшений. Итальянские гуманисты в эпоху Возрождения ставили на’ такой площадке античные комедии Плавта и Теренция, рас — Рис. 1. Декорации на мистериальной сцене 16 в.
По миниатюре 1547. Мистерия в гор. Валансьен.
членив задний фон при помощи 4—5 пилястров, т. ч. получалось несколько отделений, условных «домов» действующих лиц комедии (см. рис. 2 и таблицу I). Примитивная палатка обрастает теперь архитектурными орнаментами в стиле ренессанса. Этот тип Д. распространяется по гуманистским школам Западной Европы. Свое завершение гуманистский театр находит столетием позже в «Олимпийском театре» в Виченце (архитектор А. Палладио 16 в.). Гуманисты использовали древнеримскую театральную архитектуру, воспроизвели амфитеатр для зрителей и соорудили некое подобие «стены» римского театра. Декорации служат здесь пенстоянным нейтральным задним фоном, усиливающим своим торжественным обрамлением праздничный характер представления для избранного общества ученых и знатоков искусства. Образование разбогатевшей верхушки торгово-капиталистического общества привело к резкому отграничению ее от широких масс и тем самым к исчезновению площадного театра: декоративное оформление тесным образом связывается с дворцовым театром замкнутого придворно-аристократического «патрицианского» об-ва, формирующегося в тогдашней передовой экономически стране, Италии (см. Возрождение).
Применение перспективной живописи в театре знаменует начало глубокого сдвига в понимании целей и задач театрального искусства. Художник, создающий на сцене «зрелище для глаз», вытесняет драматурга и становится на долгое время полновластным, хозяином сцены, творцом «сценической картины», привлекающей к себе главное внимание зрителей-эстетов.
Устройство ранних перспективных Д. раскрывается впервые в трактате итал. архитектора С. Серлио «Об архитектуре» (кн. 2, Париж, 1545). Серлио устанавливает Д. только на задней сцене. Исполнители, играющие на просцениуме, не появляются среди Д., а выступают перед ними. Если нужно показать движущихся людей в глубинесцены, то Серлио рекомендует вырезывать из картона небольшие фигурки и выставлять их на заднем плане, тем самым избегая противоречия между фигурой актера и сокращенными в перспективе Д., к-рые в его театре не «обыгрываются», а служат неподвижным задним фоном. Для разных жанров устанавливаются разные Д. Для трагедий — дворцы знатных лиц, для комедий — жилища простых граждан, для пасторалей — лесной ландшафт с хижинами пастухов. Вся Д. умещается на неглубоком пространстве задней сцены (3 м), складываясь из парных угольных щитов, обтянутых расписанным холстом (т. н. рельефная перспектива, см. рис. 3). Но эффект, достигаемый перспективной росписью, создает впечатление далеко уходящей вдаль улицы, что подкрепляется перспективным задником, замыкающим сцену. Расчет на неожиданность перспективной иллюзии приводит и к введению переднего занавеса (первое упоминание . о к-ром встречается в 1519). Внезапное раскрытие (падение) его усиливало эффект показа сценической картины. Во второй половине 16 в. неподвижные Д. театра Серлио уступают место сменяющимся перспективным Д., что связано с ростом праздничных придворных представлений, т. н. интермедий с танцами, пением и музыкой, требовавших применения разного рода обстановочных эффектов. Д. сменяются при помощи т. н. «телари», т. е. треугольных деревянных призм, обтянутых расписанными холстами (ср. античные периакты). Расстановка таких призм по пяти с обеих сторон сцены позволяла мгновенно сменять Д. на глазах у зрителей путем поворота призм, вращавшихся на вертикальной оси. Декоративные пере — Рис. 2. Сцена итальянских гуманистов конца 15 в.
Комедия Теренция «Андрия», из изд. 1493.
мены сочетаются теперь со всевозможными сценическими эффектами: полетами, пожарами, фейерверками и т. п. Для сокрытия осложнившейся механики сцены вводятся боковые портальные щиты и передняя портальная арка, т. ч. все сценическое действие вместе с Д. оказывается замкнутым внутри сцены-коробки, как бы вставленным в рамку, к-рая становится с этих пор типичной для системы европейской иллюзионной сцены (см. таблицу I).
