а во втором — к созданию и нек-рому руководству самостоятельными кружками любителей, ставящими спектакли с участием крестьян и для крестьян.
Эта работа проводилась деятелями передовой интеллигенции, меценатствующей буржуазии и отчасти либеральных помещиков (комитеты по народной трезвости, земства и т. д.) в крайне незначительных масштабах [первый опыт был сделан в 1865 С. А.
Юрьевым (см.)]. Центр тяжести этой деятельности главным образом был в теоретической разработке тех или иных принципиальных вопросов (оформления сцены, репертуара, музыкального исполнения и т. д.), к-рая подготовила базу для дальнейшей деятельности, расширившейся особенно после режиссерского съезда 1909, когда была организована особая «Комиссия содействия устройству деревенских спектаклей», в 1912 легшая в основу возникшей при ун-те им. Шанявского «Секции содействия устройству деревенского, школьного и фабричного театра», основателем которой был художник-академик В. Д. Поленов (см.).
После Октябрьской революции «Секция» была реорганизована в «Дом театрального просвещения в деревне им. В. Д. Поленова» (при ТЕО Наркомпроса(1918). Работа «Дома» быстро получила массовый характер вследствие огромного роста интереса к самостоятельному творчеству и стихийного возникновения всевозможных художествен, кружков. В 1925 «Дом» (Тепрос) был преобразован в «Центральный дом искусств в деревне имени народного художника В. Д.
Поленова», и с этого момента начинается его работа как специального органа по художественно-политико-просветительной работе в деревне и для деревни, преследующего широкие цели как исследовательские, опытно-показательные, инструктивно-методические, так и снабженческие и т. д.
К 1930 в пределах РСФСР имеется уже свыше 30 тысяч художественных кружков, с миллионом работников на деревенском культурном фронте, преимущественно молодежи. Первое место по количеству (около 80%) и значению занимают драматические кружки (около 20% падает на хоровые, музыкальные, литературные и т. д.), являющиеся одним из важнейших рычагов культурной революции в деревне, Цесмотря на то, что их работа протекает в крайне тяжелых условиях: в случайных помещениях, на маленьких сценах, почти без всякого оборудования. Каждый кружок делает от 15 до 20 художественных выступлений в год в виде спектаклей (причем обычно пьесы берутся из современного репертуара), также концертов, живых газет и т. д. Центром инструктажа и руководства кружков является «Дом Поленова», посылающий в деревню свои показательные передвижные бригады для постановки спектаклей и устройства театральных учебно — показательных выставок. Эти Государств, передвижные театры (ГИПТ) делятся на музыкальные и драматические и составляются из инструкторов и практикантов «Дома», причем каждый из артистов является в то же время инструктором по какому-нибудь вопросу.На обязанности ГИПТ лежит организация новых кружков, обследование и регулирование работы старых, а также создание новых районных опорных пунктов. Репертуар их составляют пьесы, идущие в стационарных театрах города, а также специальна написанные для ГИПТ.
При «Доме» существуют трехгодичные курсы-мастерские инструкторов и организаторов массовой художественной самодеятельности, а также Гос. производственные театральные мастерские, в задачи которых входит консультация по части теастроительства и снабжение готовым оборудованием по заказам тех или иных кружков и коллективов. В 1930 функции «Дома» расширились, и он был переименован в «Центральный дом самодеятельности искусства в городе и деревне имени Н. К. Крупской».
При «Доме» издается журнал «Деревенский театр». Коллективизация сельского хозяйства, создавая крупные пункты, могущие* проводить более планомерно и в ббльших размерах культурно-просветительную работу, и наличность оборудованных изб-читален и клубов дадут возможность городским стационарным театрам шире знакомить деревню со своей работой и повышать художественное качество самодеятельных кружков.
Н. Гиляровская.
«ДЕРЕВЕНЩИКИ», землевольцы, участники революционного движения 70 — х гг., поселившиеся в деревнях для пропаганды г® агитации среди крестьян.
ДЕРЕВНЯ. Содержание: I. Экономичвоко-ссциологическнй очерк . . .
388<
II. Д. советская..................
417'
Общее понятие Д. — Первобытная Д. — Типы заселения Д. — Эволюция Д. в классовом обществе. Д. рабовладельческой древности, — Д. в феодальном хозяйстве средневековья. — Разложение Д. в эпоху первоначального накопления. — Феодально-крепостная Д. в России. — Д. в мануфактурный период на Западе и в России. — Д. в эпоху развитого капитализма (промышленный и финансовый капитал).
I. Экономическо-социологический очерк.
Общее понятие Д. есть тип поселения, связанного с с. — х. занятиями основного кадра его обитателей. При всем разнообразии внешних форм Д, — разнообразии, обусловливаемом экономическими, социально-политическими, этнографическими и даже топографическими моментами — указанный материальный признак является основным, отличающим Д. от других типов поселения, в частности от города. Генетических Д. является первичной и универсальной формой массового заселения, хотя в реальной исторической действительности бывалислучаи, когда возникновение города предшес! вовало Д. (наприм. в случаях военного заселения). В первобытной стадии бесклассового общества Д. была единственной формой поселения, но с развитием общественного разделения труда Д. производственнообособляется и противопоставляется городу экономически и социально («основой всякого развитого разделения труда... является отделение города от деревни» — Маркс). Отделение города от Д. проходит через всестадии развития классового общества и достигает своего высшего развития в капи-
