польных построек (Калундберг, Висби); в ряде старых центров Дании имеются церкви башнеобразного типа, похожие на крепостные донжоны. В конце 12 в. появляется первый готический собор в Роскильде, строители которого придерживались повидимому не немецких образцов, а французских (соборы в Турне, Нуайоне); но большинство готических памятников Дании представляет полное сходство с кирпичными готическими зданиями Сев. Германии. Экономическое и политическое могущество церкви приходит к концу в первой половине 16 в. Начинается неограниченная власть феодального дворянства, над к-рым города торжествуют победу, только в конце 17 в. Из этой эпохи сохранились довольно многочисленные замки, начиная с тяжелых и неуклюжих построек в Накебеле, Ригоре и др., чуть скрашенных декорировкою в стиле итал. Возрождения, и кончая богатыми и элегантными сооружениями в «стиле Христиана IV» (1588—1648,) — замками Кронборг, Фредериксборг, Розенборг. К этому же времени датского Возрождения относится копенгагенская Биржа (1616), копенгаг. церковь Троицы (1637—1656) и т. д. С 17 века следует начинать историю датской живописи: и тут учителями датчан были голландцы и немцы, которых в 18 в. сменили французы. Основателем национальной школы живописи был Н. А.
Абильдгаард и его сверстник Ене Юель (оба члены Датской академии художеств, основанной в 1754).
. Ф. Шмит.
В 19 в. общую линию развития Д. и. можно определить как борьбу националистических и затем новаторских тенденций с традициями академического классицизма.
Период классических тенденций проходит под влиянием такого первоклассного мастера, как скульптор Торвальдсен (см.) (1770—1844). Подлинное датское, глубоко-национальное искусство, пришедшее на смену классически-академическому, начинается с живописца Экерсберга (1783—1853), ученика Ж. Л. Давида. Искренний натурализм, без излишней сантиментадьности, отображение будничной жизни датского народа, проникнутое интимностью и лиризмом, — вот та линия, по которой развивалось Д. и. на протяжении почти полувека. Ученики Экерсберга (Зонне, Ред, Марстранд) придерживались тех же традиций. Утверждение национально-самобытных традиций в Д. и., выросшее на почве реакции против иностранных влияний, не способствовало развитию художественной техники датчан, к-рая до 60 — х гг. оставалась на довольно низком уровне. Постепенное вовлечение Дании в общеевропейскую жизнь со стороны экономической, политической . и художественной приобщало ее к новаторским тенденциям франц. искусства, и с конца 70 — х гг., после 3-й всемирной выставки в Париже, в Д. и. стало сказываться влияние новой франц. живописи, хотя тематика произведений датчан и оставалась прежней, т. е. с уклоном в сторону национального жанра (Цартман). С наибольшей силой это новое веяние отразилось в творчестве полуимпрессиониста Петера Кройера (1851—1909) и Туксена (род. 1853).
Менее значительны Ерндорф и Вигго Иоган 506
сен. Расцвет импрессионизма и пленэра во Франции способствовал развитию интимного пейзажа в произведениях датских художников, из которых многие работали в Скагене, маленьком рыбацком городке на берегу Ютландии. Большую роль в развитии современного Д. и. сыграло общество «Свободная выставка» (с 1891), куда вошли наиболее передовые и талантливые художники (среди них Анна и Михаил Анчер, Паульсен, братья Сковгор, Виллумсен, Гамерсгой, Роде, Ензен и др.). В конце 19 в. в Д. и. под влиянием Родена и др. франц. мастеров намечается тенденция к отходу от реализма в сторону символизма, индивидуализма и декоративизма. Рационалистические, кубистические, футуристические и конструктивистические тенденции не нашли в Дании почвы для своего развития.
Лит.: Neckelmann F. S. und М е 1 d ah 1 F., Denkmaler der Renaissance in Danemark, B., 1888; Madsen K., Kunstenshistorie i Danmark, Kjubenhavn, 1901—07; Beck e t F., Danmarks Kunst, I — II, Kjobenhavn, 1924—27; Been Ch., Danmarks Malerkunst, Kobenhavn, 1902; Scheffler K., Die europaische Kunst im neunzehnten Jahrhundert, i — ii, в., 1927. с. Лобанов.
Д ATT (Dutt), Михаил Мадху Судан (1824—1873), бенгальский поэт и драматург. Дебютировал стихами на англ. яз. «The Captive Lady» (Пленница, 1849; инд. сюжет). Репутацию величайшего эпика новой Бенгалии создала ему поэма на сюжет из Рамаяны («Meghanada — Vadha-Kavya», 1907; англ. перевод U. Chandrasen), написанная белыми стихами, впервые введенными Д. в бенгальскую поэзию, и использовавшая также и мотивы европейск. эпоса. Из др. произведений Д. известны: поэма «Tilottama-Sambhava», 1904; и 3 драмы «Ratnavali», 1858 (англ. пер. 1904); «Sarmishthanataka», 1904 (англ. пер. 1859, 1914); «Krishna-kumari nataka», 1904.
Лит.: Sen D. С., History of the Bengali Language and Literature, Calcutta, 1911. г J . i ДАТТЕЛЬН (Datteln), селейие в прусской провинции Вестфалия, у канала ДортмундЭмс, гавань; 20.114ж. (1925). Каменноугольные копи (8 т. рабочих), кожевенная фабрика, химические заводы, проволочный завод.
ДАТУРИН, гиосциамин, алкалоид из листьев и плодов дурмана (Datura Stramonium). Изомер атропина (см.). Применяется в медицине.
ДАТЧАНЕ, скандинавский народ, в первых веках хр. э. вытеснивший западногерманское племя ютов и занявший Ютландский п-ов и прилежащие о-ва, а затем и Сев. Шлезвиг. Эту территорию Д. занимают и в настоящее время. По языку Д. принадлежат к восточно-скандинавской группе герм. языков.
См. Дания, Историч. очерк, и Датский язык.
ДАУ, готтентотское название различных видов зебры, неправильно примененное европейцами к вымершей бурчеллиевой лошади (см.).
ДАУ (Dawe), прав. До, 1) Генри Эдуард (1790—1848), англ. живописец и гравер черною манерою. Воспитанник Лондонской академии художеств; в нач. 20 — х гг. 19 в. последовал за братом, известным портретистом Джорджем Д., в Россию, где награвировал, по оригиналам последнего, ряд портретов участников войны 1812. Встреченные в период крайнего развития милитаризма всеоб-
