чество этой эпохи исключительно под углом зрения народной песни (как это иногда делается и чему способствует типичная для музыкального романтизма замкнутая песенная фактура темы) было бы неправильно. Компо-' зиторы скорее подражали народным мелодиям (б. ч. более поздним и менее характерным) и вдохновлялись ими, чем непосредственно заимствовали и обрабатывали ихматериал.
В лице Гаде и Гартмана мы имеем первых значительных композиторов Дании, к-рые были датчанами не только в своем творчестве, но и по происхождению. Из них Гаде — несомненно самый известный за пределами своей родины. Быть может еще более своеобразно творчество Гартмана, но оно, именно благодаря своей ярко выраженной национальной физиономии, лишь с трудом получило признание за пределами Дании. Особенно интересны и художественно значительны народная опера Гартмана «Lille Cathrine» и его выдержанная в сев. колорите музыка к балетам (как известно Дания обладает лучшим балетом после русского) «Valkyrien». «Thrymskviden» и «Et Folkesang», а также хоровая пьеса «V01vens Spaadom» (Прорицание Валы). Поколение Гаде — Гартмана держалось твердо романтических традиций и дало ряд видных композиторов шумановского направления: П. А. Гейзе (1830—79), вокального миниатюриста и автора оперы «Drot og Marsk» (Король и маршал); композиторасамоучку П. Ланге-Мюллера (р. 1850), симфониста, автора обширных романсных циклов (м. пр. и на рус. тексты) и сценической музыки к сказке Гольгера Дракмана «То было когда-то»; Эмиля Горнемана (1840—1906), автора красочной оперы «Aladdin»; Асгара Гамерика (1843—1923), одно время имевшего большой успех в Европе и Америке своими симфониями (6), северными сюитами и «Еврейской трилогией», и наконец своеобразного музыканта Густава Гелыптеда (1857—1924), давшего ряд произведений в области симфонической хоровой и камерной музыки (особо ценится его скрипичная соната в G-dur).
За последние десятилетия Д. м. не выдвинула сильных, самостоятельных талантов.
Одно время большой интерес вызывали произведения умеренного датского модерниста Карла Нильсена (см.). Д. м. располагает еще неплохим симфонистом Л. Гласом (L. Glass, р. 1864), автором пяти симфоний, из к-рых особенно интересна последняя, и Августом Энна (August Еппа, р. 1860), оперным композитором, имеющим общеевропейскую известность. Его направление можно определить как легкую модернизацию Мейербера. Из числа более молодых талантов, выступающих в современной Дании, следует упомянуть И. Л. Эмборга (J. L. Ешborg, р. 1876), А. Рис-Магнуссена (Adolf RiisMagnussen, род. 1883), П. фон Кленау (Paul von Klenau, род. 1883), Р. Симонсена (Rudolf Simonsen, род. 1889), Руд Ланггора (Rud Langgaard, род. 1893) и др.
Лит.: Jeppesen К., Danen, в кн. Adler G., Handbuch der Musikgeschichte, Frankfurt a/M., 1924; Abra hamsen E., Liturgisk Musik i den danske Kirke efter Reformationen, Kjnbenhavn r 1919], H a mm e r i c h A., Dansk Musikhistorie, Kjtfbenhavn, 1921; Krogh T., Zur Geschichte des danischen Singspleles im 18 Jahrhundert, Kjobenhavn, 1924.ДАТСКИЕ ДЕНЬГИ, англ. феодальный сбор 10—11 вв., взимавшийся периодически и первоначально предназначавшийся на уплату дани датчанам, но со времен Канута и Эдуарда Исповедника превратившийся в один из основных феодальных сборов; Вильгельм I Завоеватель (см.) использовал его для пополнения собственной королевской казны. Д. д. взимались с каждой гайды (см.).
Последнее упоминание о Д. д. встречается в 1163; сбор Д. д. был и самым тяжелым налогом 11 в., который впоследствии потерял свое значение по мере своего распространения; многочисленные изъятия сделали сбор менее тяжелым, и он в конце-концов слился с погайдным сбором «hidagium», взимавшимся регулярно.
Лит.: Кеннингем У., Рост английской промышленности и торговли. Ранний период и средние века, M., 1904; Vi nograd о ff Р., English Society in the Eleventh Century, Oxford, 1908; Neilson N., Customary Rents. Oxford Studies in Social and Legal History, v. II, Oxford, 1910.
ДАТСКИЙ ПРОЛИВ, между Исландией и Гренландией, соединяет Атлантический океан с Сев. Полярным морем. Благодаря подводной возвышенности, протянувшейся между Исландией и Гренландией, глубина Д. п. относительно невелика (по линии возвышенности — не свыше 600 л); т. о. глубинные воды Сев. Полярного моря здесь изолированы от глубинных вод Атлантического океана. СЮ. через Д. п., огибая Исландию, входит в Норвежское море ветвь теплого СевероАтлантического течения, известного под названием течения Ирмингера. С С. через пролив, прижимаясь кгренландск. берегу, идет мощная ветвь Восточно-Гренландского течения, выносящая далеко к Ю. массу полярного льда и представляющая собою основной сток холодных вод полярного бассейна.
ДАТСКИЙ СКОТ, две породы молочного скота — красная датская и ютландская ’чернопестрая. Обе произошли из аборигенного грубокостного и малопродуктивного скота путем его метизации.
Красный Д. с. является производным продуктом ангельнской породы, а ютландский образовался при участии крови голландского скота. При получении этих метисов племенной материал подбирался по продуктивности и жирномолочности. Средние удои по всей Дании в наст, время равны ок. 2 т. кг молока при 3, 7% жира, Такие удои достигнуты не только путем подбора, но и обильным кормлением, основанным на применении сильных кормов, корнеплодов и выпаса Д. с. летом на хороших пастбищах.
ДАТСКИЙ ФАРФОР. Первыми организаторами фарфорового производства в Дании (Копенгаген) были Мельгорн и Фурнье; годы 1746—72 явились временем лабораторных опытов по изготовлению мягкого фарфора, а с 1773 началась выработка твердого фарфора (под руководством Мюллера).
В течение слишком ста лет (с 1779) завод находился в эксплоатации государства («Королевская копенгагенская мануфактура»), а в 1882 он перешел к обществу «Алюминии», и под руководством Скау (директор) и художника Крога он постепенно стал играть крупную роль в европейском фарфоровом производстве. Д. ф. отличается чрезвы-
