ГРУЗИНСКИЙ ТЕАТР — ГРУЗИНСКИЙ язык
труппа, устраивавшая регулярные спектакли сначала в т. н. Авчальской рабочей аудитории, а потом в Народном доме. Исполнителями пьес. выступают заводские и особенно ж. — д. рабочие. Из этой среды выходят и драматурги, напр. Трифон Рамишвили, И. Церетели и др., авторы пьес на социальные темы для рабочей аудитории, что в свое время имело большое агитационное значение. Эта театральная работа в Тифлисе вызвала отклик и в других городах Грузии, и с 900 — х гг. аналогичные театральные кружки возникают в Батуме и Чиатурах.
Советский театр. С момента установления Сов. власти в Грузии перед театром ставятся новые проблемы. Сов. власть, уделяя серьезное внимание театру, создала благоприятные условия для его развития и сделала его доступным для самой широкой аудитории. Первым крупным достижением сов. театра в Грузии явилась постановка пьесы Лопе да Вега «Овечий источник» (1922), осуществленная тифлисским театром им. Руставели под руководством известного режиссера (ставшего во главе театра) К. А.
Марджанова (Коте Марджанашвили). Постановка имела огромный успех как с точки зрения оформления спектакля, так и в отношении актерского исполнения.
В дальнейшем театр, создав свою постоянную труппу, преимущественно из молодых сил, обогатил свой репертуар рядом оригинальных пьес (Антонов — «Затмение солнца в Грузии», Робакидзе — «Малыптрем» и «Ламара» и др.). — Марджанов создал в Грузии целое направление так наз. «синтетического, театра» на тех же принципах, на к-рых в 1913—14 он создал в Москве «Свободный театр» (см.). Одновременно силами одной и той же труппы Марджанов осуществлял постановки в области самых разнообразных театральных жанров: оперетты («Маскотта»), пантомимы («Мзема-Мзе»), трагедии («Гамлет») и др., всюду достигая исключительной. выразительности и оригинальности. В идеологическом отношении репертуар театра не имел четкой классовой установки.
Наряду с произведейиями классического репертуара ставились также и пьесы революционные, но вместе с тем значительное внимание часто уделялось и идеологически чуждым произведениям современной зап. — европ. драматургии. — С 1926 во главе театра им.
Руставели (ныне 1-й Гос. театр) становится режиссер Ахметели. Он ведет работу на основе достижений театра, и его руководство в идеологическом, в художественном отношении принципиально не отличается от руководства его учителя, Марджанова. Первые сезоны идеологическая и художественная ценность театра понижается, но впоследствии он выправляет свой репертуар, создавая его главн. обр. из переводных (с русского) пьес. В формальном отношении театр теряет свой стиль. В наст, время (1930) театр старается выработать свою систему актерской игры и свои приемы организации сценической площадки. После краткого перерыва К. А. Марджанов возвращается к режиссерской работе (с 1928 становится во главе 2 Гос. театра в Кутаисе). Революционная драматургия уже настолько со 608
зрела, что теперь она способна определить идеологическую линию театра. В репертуаре руководимого Марджановым театра мы видим лучшие образцы революционной драматургии, причем большое место уделяется драматургии оригинальной (наряду с известным драматургом Дадиани выступают и молодые авторы — Каладзе, Какабадзе, Кутатели, Шенгелая, которые более органически воспринимают и отображают советскую современность и революционную тематику). В сценическом отношении преобладающей формой постановки 2' Государственного театра является конструктивный реализм, опирающийся на достижения современной театральной техники и удачно использующий кино и радио.
В последнее время в Грузии помимо клубных регулярных спектаклей, к-рые устраиваются в самых глухих уголках республики разными'самодеятельными драм, кружками из местной рабочей молодежи, имеются следующие театры: 1-й Гос. театр им. Руставели, 2 Гос.. театр под руководством Марджанова и ТЭЗ под руководством режиссера Ал. Такалшвили. Параллельно с этим существуют государственные драматические тюркские и армянские театры и рус. рабочий театр. Развивается и груз, оперный репертуар (см. Грузинская музыка).
Лит.: Кекелидзе К., История грузинской литературы, Т. П, Тифлис, 1924 (на груз, языке); Абрамишвили М., Старый грузинский театр, Тифлис, 1925 (на грузинском языке); X ах ановА., Очерки по истории грузинской словесности, вып. 4, М., 1907; его-же. Грузинский театр (1850—95), в сб. Кавказская жизнь, кн. 1, Тифлис, 1896; Амаглобели С., Проблемы театра и кино, Тифлис, 1928 (на грузинском яз.); Тавзарашвили Г., Грузинский театр, м., 1930. с, Амаглобели.
ГРУЗИНСКИЙ ЯЗЫК, язык общеупотре бительный по всей разноплеменной Грузии.
Социально Г. я. представляет многократно скрещенную классовую речь, с 12 в. вступившую на путь все усиливающейся демократизации, в результате экономических и социальных сдвигов, происходивших от увязки развития внутренних общественнопроизводительных сил с революционизирующим. вторжением великодержавных завоевателей-византийцев, турок и монголов. На последнем этапе демократизации наблюдается скрещение языков разложившегося дворянства и народившейся за 19 в. мелкой буржуазии. Материальные средства обогащения Г. я. и его развития черпаются, с одной стороны, в достижениях и навыках унаследованного от древности мертвого литературного языка феодалов, с другой стороны — в сокровищнице колоритной грузинской живой речи, отливающей многоцветными красками диалектов, ныне и с давних пор размещенных в многочисленных областях Грузии. Г. я. был использован в национальной борьбе с другим, не менее развитым кавказским культурным языком — армянским, а также с соседящими мировыми языками — древнегреческим, древнеперсидским, византийско — греческим, пехлеви (среднеперсидским), новоперсидским, турецким, русским. Ныне Г. я. вступает в новую фазу своего развития. В настоящее время *национализация культурных и научных ценностей при посредстве Г. я. значит; одновре-
