ГРЕДОС, Сьерра (Sierra de Gredos), горный хребет в Испании, к 3. от Мадрида, часть Кастильского водораздела, — представляющий собой, так же как и др. его хребты (Гвадаррама, Гата), сбросовый выступ (горст) среди плоскогорья испанской мезеты. Вершина Пласа-де-Альмансор (2.660 м) является высочайшей вершиной всей мезеты. Большую часть года вершины хребта покрыты снегом. Хребет круто обрывается к югу; сложен главн. обр. из кристаллических пород. Минеральные богатства довольно разнообразны (железо, серебро, свинец, медь), но мало разрабатываются.
ГР ЕЖА, шелк-сырец, получаемый путем размотки коконов (см.) на кокономотальных фабриках в виде одной непрерывной сырцевой нити, состоящей из нескольких элементарных коконных нитей. Грежа механической разработки* называется деньевой и стандартизована (ОСТ. 242); Г. ручной выработки — кустарная, в виду большого разнообразия в качествах, стандарту не подлежит. Г. деньевая употребляется в шелкоткачестве или прямо в виде Г. (Г. тисса жн а я — наилучшего качества) или после переработки (Г. средних и худших сортов) в крученые шелка. Г. деньевая вырабатывается трех основных титров (см. Титрование) или номеров: в 14, 17 и 19 денье (денье=0, 05 г).
Г. кустарная не имеет разделения по титру; она употребляется в механическом ткачестве весьма редко и идет на бахромные и петельные шелка, а главн. образ, в кустарном шелкоткачестве. Выработка механической Г. производится в СССР почти исключительно в шелководных районах Закавказья — в Азербайджане, Грузии, Нагорном Карабахе и в Туркестане (Маргелан, Ош, Ашхабад, Самарканд); там же повсеместно вырабатывается и Г. кустарная (см. Шелк).
ГРЁЗ (Greuze), Жан Батист (1725—1805), один из крупнейших и характернейших франц. живописцев 18 века. Выступив в середине 50 — х годов, Г. сразу становится видным идеологом крепнущей буржуазии, которая уже не удовлетворяется простым изображением ее быта (какое давал Шарден, см.), а переходит к активной проповеди своей морали и миросозерцания. Грёз с самого начала проявил редкую способность^ морализирующей повествовательности (ср. реплику его картины 1755 «Обманутый слепец» в московском Музее изящных искусств); эта тенденция была встречена бурным одобрением со стороны общества, которое к тому времени уже находилось под идеологической гегемонией третьего сословия. Эпоха 60 — х годов ознаменована появлением ряда крупных картин Г. [«Деревенская свадьба» в Лувре, «Смерть паралитика» в Эрмитаже (см. табл.) и друг.], изображающих особенно торжественные и полные высокой общечеловеческойзначительности, по мнению автора и его современников, моменты семейной жизни.
Каждая из таких картин Г. оказывалась общественным . событием, являясь и проповедью только-что слагавшихся буржуазных понятий о добродетели, долге и идеале счастья и вместе с тем явным осуждением нравов разлагающейся аристократии. В 18 веке эту честь быть художником-общественником Грёз разделяет только с выступившим позднее и затмившим его в этой области Давидом (см.). В конце 70 — х годов, с нарастанием революционных настроений, выражение к-рых находилось уже за пределами возможностей Г., его искусство начинает чахнуть, крупные картины пишутся все реже и становятся незначительными по сюжету («Вдова и ее кюре» в Павловском дворце-музее). Зато быстро возрастает количество изготовляемых Г. «головок» — изображений девушек с трогательно-сентиментальным или двусмысленно-наивным выражением лица, имеющих чисто аллегорическое значение. Этот новый, созданный Г. жанр имел крупный успех уже главн. образ. среди гурманов аристократическ. круга и по мере упадка дарования Г. все больше вырождался в пустую манерность, так что термин «грёзовская головка» стал синонимом слащавой сентиментальности. Однако огульно-отрицательное отношение к искусству Г., к-рое нередко проявляет новая критика, — несправедливо. Если узко-формальные задания и не находились в плоскости творчества Г., то все же нельзя не отметить его несомненного мастерства, с которым ему удавалось чрезвычайно наглядно выяснить отношение всех многочисленных персонажей к изображаемому событию и согласовать выражение их ощущений в стройное единство. Редкое физиономическое дарование Г. проявляется блестяще не только в его повествовательной живописи, но и в ряде лучших его портретов. Картины Г. имеются в большом количестве в Эрмитаже и в Музее изящных искусств. Богатейшее после Лувра собрание рисунков Г. — в гос. Эрмитаже.
Лит.: «Грез. Рисунки, принадлежащие библиотеке Академии художеств», СПБ, 1883; Маклин А., Грёз, М., 1909; Плеханов Г., Искусство, сборник статей, М., 1922; Маис lair С., J. В. Greuze et son temps (с подробным каталогом произведений Г.), Paris, 1926.
ГРЁЗЫ, психическая деятельность, ха рактеризующаяся тем, что центральные мыслительные процессы исполняют не регулятивные функции, как в интеллектуальном поведении, но носят эмоциональный характер. Особенно характерны Г. в предсонном состоянии, «грёзы наяву», достигающие максимальной яркости у ребенка и интравертированных характеров (см.), и Г. в продуктивной творческой деятельности. В отдельных случаях Г. могут приобретать яркость, приближающую их к галюцинациям (см.).
См. также Воображение, Фантазия.
ГРЕЙ (Gray), Аза(1810—88), выдающийся американ. ботаник, профессор Гарвардского ун-та в Нью Кембридже (с 1842). Г. написал ряд обширных трудов по систематике растений и флоре Сев. Америки: «The Flora of North America» (совместно c Torrey, 3 vis, 1838—42), «Genera Boreali-Americana illust-
