Жировые краски были изобретены в середине 19 в., и с тех пор до наших дней держатся. постепенно совершенствуясь, в практике западноевропейских театров.
Приготовление их несложно: на одну часть чистого козьего или говяжьего сала берут две части белого воска (пропорция может несколько изменяться) и растапливают на умеренном огне, помешивая и следя, чтобы смесь не пузырилась; когда смесь распустилась, в нее, продолжая помешивать, осторожно подсыпают сухую, мелко протертую краску, пока смесь не окрасится в надлежащий тон; не передерживать на огне, т. к. от этого тон может измениться; приготовленной краске дают остыть, после чего ее тщательно растирают в фарфоровой ступке и перекладывают в баночку или гримировальный ящик.
В качестве наиболее безвредных красок рекомендуются: цинковые белила, голландская сажа, красная охра, кармин, светлая охра, умбра или терр — дисиена (жженые), индиго. Гримировальная палитра считается достаточной при наличии следующих красок: белой, черной, красной, малиновой, желтой, коричневой, синей, светлотелесной и темнотелесной (последние две — смесь белой, желтой и красной красок в различных соотношениях). Готовые краски изготовляются для продажи как рус. лабораториями (напр. «Лаборатория Большого театра» и др.), так и иностранными (Лемерсье, Лейхнер и др.). Краски наносятся на лицо бумажными растушовками и кисточками и растираются пальцами. Применяются также жировые гримировальные карандаши, краски в тюбиках и т. д. Палитра в 9 красок отнюдь не обязательна, и многие выдающиеся актеры сокращали их число до 3—4. Дополнением красок обычно служат карандаши для подводки глаз, сухие румяна и пудра. Снимается Г. вазелином или др. жиром.
Т. к. обычный цвет лица со сцены кажется тусклым и безжизненным, особенно в сочетании с наложенными красками, то принято покрывать лицо, в зависимости от возраста и здоровья персонажа, основным тоном — светлотелесной или темнотелесной краской, на к-рый уже как на грунт наносятся другие краски. Необходимость наложения общего тона отрицается многими актерами, в т. числе А. П. Ленским. Последовательное наложение красок можяо видеть на таблице «Гримы С. Л. Кузнецова», показывающей, какими сравнительно несложными приемами опытный актер видоизменяет свое лицо. Помимо красок, актеру часто приходится пользоваться париком и искусственною растительностью.
Парики изготовляются из настоящих волос или из шерсти и бывают трессованные и тамбурованиые; в последних каждый волос парика укрепляется на внутренней стороне чехла (монтюра), составляющего основу парика; монтюр кроится и шьется так, чтобы он плотно облегал голову актера, покрывая его волосы и часть лба (последнее для нек-рых париков необязательно). Брови, усы, небольшие бороды приготовляются из куска тресса (специально сплетенная в виде шнура шерсть) и приклеиваются спиртовым лаком; имеются также готовые усы и бороды, сделанные из волос, нашитых на тюль. — При наложении грима актеру приходится учитывать дальность расстояния сцены от зрителя и размеры театрального зала, источник и силу освещения и т. п. чисто технические условия, в которых осуществляется спектакль.
Лит.: Шил овский — Лошивский К., Курс театрального грима, «Артист», М., 1889, кн. 1 и 4; Ленский А., Заметки о мимике и гриме, «Артист», М., 1890, кн. 5; Шиловский — ЛошцвскийК., По поводу «Заметки о мимике и гриме» г. Ленского, «Артист», ЭДосква, 1890, кн. 6; Воскресенский А. К., Сценический грим, 2 изд., СПБ, 1910; Лебединский П. А., Грим, 2 изд., СПБ., 1912; 3 аскальный С. Д., Театр из народа. Методы практической работы в народных театральных кружках (Грим), М., 1925; Новлянский Н. И., Искусство грима, [м.], 1930. с. Заскалъный.
Г. в кино имеет нек-рые особенности по сравнению с Г. театральным. Условия съемки (яркий, разносторонний свет в павильоне, солнце — на натуре), бескрасочное изображение, огромные увеличения при круп 376
ных планах и пр. требуют от Г. в кино большой тщательности и тонкости выполнения, сводящейся обычно к подчеркиванию естественных данных лица. Избегая по возможности чистых — белого, черного и красною цветов, допускают применение для передачи световых оттенков цветов фиолетового и синего (дают эффект светлого), зеленого и желтого (эффект темного) и др. — Тонкость Г. обусловливается особым значением мимики в кино. Для использования гримировки в целях облегчения работы актера, прибегают к ряду технических средств, помогающих смягчению гримировки при воспроизведении на экране (освещение, «мягкий фокус», съемка через шелковую сетку, тонкий слой вазелина и т. д.). Помимо установления стандартного Г. для определенных амплуа, в кино широко применяются специфические индивидуальные «маски», особенно распространенные за границей, гл. обр. в Америке и преимущественно в комическом жанре.
По своим задачам гримировка в западном и советском кино глубоко различна. Западная киногримировка ориентируется на чисто физиологическое воздействие на зрителя, преображение актера, подчёркивание индивидуальной его сущности. В советском кино к этому прибавляется и даже над этим доминирует задача выявления приемами гримировки социальной сущности экранного образа.
Лит.: Рус. лит. о Г. в кино отсутствует. Kuhn W., Die Kunst des Schminkens, В., 1927; Moos C., Wie komme ich zum Film? Wie schminke, ich mich? Wie schreibe ich einen Film?, B., 1926; Diehl 0., Mimik im Film, Miinchen, 1922; «Der Filmspiegel» (приложение к журналу «Lichtbildbuhne»), В., 1928, январь (специальный номер, посвященный искусству маски). Принципиальные высказывания теоретиков см.: Кулешов Л., Искусство кино [Москва], 19—29; Туркин В., Кино-актер [Москва], 1929; Stindt G-. О., Das Lichtspiel als Kunstform, Bremerhaven, 1924.
ГРИМАЛЬДИ (Grimaldi), Бернардино
(1841—1897), итал. полит, деятель. Профессор государственного права в Неаполитанском ун-те. Получив в 1876 депутатский мандат, примкнул к радикалам и стал членом группы Кайроли (см.), объединявшей представителей средней и мелкой буржуазии на франкофильской и ирредентистской платформе во внешней политике и умеренно-демократической программе — во внутренних делах. С 1878 был членом ряда кабинетов различного политического направления (в 1879 и в 1888 — был министром финансов). В эпоху первой крупной вспышки империалистических настроений у итал. буржуазии (захват итал. флотом Массовы в 1885, столкновение с Абиссинией в 1887) Г. примыкал к оппозиции, группировавшейся вокруг Кайроли и гл. обр. Криспи (см.) и ведшей борьбу с бывшими «левыми», к-рые перешли на сторону империалистической политики. Однако с приходом к власти Криспи (1887) Г. вместе с ним и многими недавними радикалами и республиканцами вступает в ряды вдохновителей новой колониальной экспансии и крайних протекционистов, направлявших итал. политику на обслуживание интересов крупного капитала и владельцев латифундий и сторонников беспощадного подавления рабочих и крестьянских волнений. В кабинете Криспи 1890—91 Г. опять министр
