нологи (шестнадцать; из них Чацкому принадлежит восемь). Служанка Лиза выступает с функциями франц. субретки. Действующие лица наделены т. н. знаменательными, искусственными фамилиями: Фамусов, Репетилов, Молчалин, Тугоуховский.
Такими чертами «Горе от ума» связывается с франц. традицией, с рус. театром 18 в., обслуживавшим придворную и столичную аристократию. Но наряду с этим мы видим у Г. отход от традиции — в сторону новой, реалистической драмы. Единство места в «Горе от ума» нарушено: четвертое действие протекает не в парадных покоях, а в сенях, среди шуб и заспанных лакеев. Вместо пяти актов — всего четыре. Много внимания уделено реалистической бытописи (особенно в третьем акте). Язык действующих лиц — в контрасте с классическим стилем монологов Чацкого — вплотную приближается к разговорной речи позднейшей прозаической бытовой комедии. Здесь сказалось социальное положение автора, отталкивавшегося от вельможества в сторону среднего дворянства. — В истории рус. театра «Горе от ума» занимает огромное место. С 1829, когда комедия впервые поставлена на сцене, и до наших дней она не сходит с репертуара. Многие артисты прославились исполнением ролей этой пьесы: Щепкин, Сосницкий, Самарин, Давыдов, Ленский, Южин, Станиславский, Москвин, Качалов и другие. Выделилось несколько постановок, наново перерабатывавщих сценическое воплощение «Горя от ума»; такова постановка в театре Корша (Москва) в 1886, постановка П. П. Гнедича в Александрийском театре (Петербург) в 1903, особенно постановка в Московском Художественном театре в 1906. Режиссура Немировича-Данченко, игра Станиславского (Фамусов), Качалова (Чацкий), Москвина (Загорецкий) и др., декорации Добужинского, историческая стильность всей монтировки в Московском Художественном театре — составили целую эпоху в сценической истории «Горя от ума». Новейшей, необычайно своеобразной сценической интерпретацией «Горя от ума» является постановка 1928 в театре им. Мейерхольда в Москве.
Полное собрание сочинений А. С. Грибоедова издано Академией наук в 1911—17, в 3 тт., в серии «Академическая библиотека русских писателей», под ред. Н. К. Циксанова. Здесь — биография Г., обзор всей литературы о Г., статья о прототипах «Горя от ума» и др. комментарии. Текст Музейного автографа опубликован В. Е. Якушкиным: Рукопись комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума», М., 1903, и потом во II томе академического издания (П., 1914). Жандровская рукопись издана под редакцией Н. К. Пиксанова: «Горе от ума». Комедия А. С. Грибоедова.
Текст Жандровской рукописи. Изд. Л. Э. Бухгейма, М., 1912. Текст Булгаринского списка воспроизведен в издании комедии под ред. И. Д. Гарусова, СПБ, 1875, и потом — в отдельном издании, под ред. К. Халабаева и Б. Эйхенбаума, ГИЗ, П., 1923. «Горе от ума» издано отдельно, с комментариями Н. К. Пиксанова, в серии «Русские и мировые классики», изд. 4, ГИЗ, М. — Л., 1929. Неизданные письма Г. к И. Ф. Паскевичу напечатаны в журн. «Дела и дни», 1921, кн. 2. Письма к Мазаровичу, Рыхлевскому и П. Н. Ермолову см. в кн. Поповой О. Н., А. С. Грибоедов в Персии, 1818—23, М., 1928. 1 Лит.: Историко-литературная библиотека под редакцией А. Грузинского, вып. 3, А. С. Грибоедов. Составил А. Алферов, М., 1910 (вступительная статья, избранные сочинения и письма Грибоедова, отзыв Пушкина, материалы для характеристики «грибоедовской Москвы», библиография); А. С. Грибоедов.
Его жизнь и сочинения. Сборник историко-литера 308
турных статей, сост. В. Покровский, изд. 3, Москва, 1911 (отрывки из лучших критических и биографических статей Веселовского, Гончарова, Шляпкина и др.); Словарь литературных типов, вып. 6. Грибоедов, под ред. Н. Носкова, СПБ, 1910 (биографическая канва, характеристика типов и образов, историко-литературные справки о сочинениях Г., списки имен и выражений в «Горе от ума», сведения о прототипах и о «грибоедовской Москве»); Щеголев П., Исторические этюды, СПБ, 1911 (статья «Грибоедов и декабристы»; перепечатана в его же сборнике «Декабристы», Л., 1926); Гершензон М., Грибоедовская Москва, изд. 3, Москва, 1927; Пи к санов Н. К., Грибоедов и старое барство, М., 1926; его ж е, Грибоедов и Мольер. Переоценка традиции, М., 1922; его же, Грибоедов и А. А. Бестужев, «Известия 2 отделения Академии наук», 1906, книга 4; его же, Творческая история «Горя от ума», М., 1929; Филиппов В., Проблемы стиха в «Горе от ума», журн. «Искусство», 1925, № 2; А ш у кин Н., По грибоедовской Москве. Культурно-исторические экскурсии, Москва, 1924; Голубков В., Рабочая книга по литературе для II ступени, 8 — я группа, М., 1928; Семенова — КазанскаяА., Опыт литературной проработки «Горя от ума» в 7-й группе.
«Вестник просвещения», 1928, № 1; А. С. Грибоедов в воспоминаниях современников, ред. Н. К. Пиксанова, М., 1929; Енико лопов И., А. С. Грибоедов в Грузии и Персии, Тифлис, 1929; Классики в марксистском освещении, под ред. Е. Ф. Никитиной. А. С. Грибоедов, изд. 2 (ст. ст. Луначарского, Пиксанова, Вагрисова, Шувалова и др.), М., 1929; Коган П. С., А. С. Грибоедов, М., 1919; Киреев Д., А. С. Грибоедов, М., 1929 (популярное изложение). — По театру: Васильеве., Драматические характеры. Опыт разбора отдельных ролей, как пособие при исполнении. Комедия «Горе от ума».
Четыре выпуска, изд. С. Ф. Рассохина, М., 1889—91.
В каждом выпуске (Фамусов, Софья, Лиза, Молчалин): 1) «материалы для характеристики» — подбор цитат из «Горя от ума», 2) разбор типа, 3) полный текст роли, 4) примечания к отдельным трудным стихам и фразам и 5) рисунок костюма. Статью С.
Васильева о Чацком см. в журнале «Русское обозрейие», 1894, № 1, 1895, №№ 1, 2 и 10. ГнедичП., «Горе от ума» как сценическое представление. Проект постановки комедии, «Ежегодник императорских театров», сезон 1899—1900, приложение 1 (много указаний о внешней обстановке пьесы, о декорациях, мебели, реквизите, костюмах и проч., о сценическом воплощении отдельных ролей и групповых сцен); Озаровский Ю., Пьесы художественного репертуара и постановка их на сцене, вып. 2, «Горе от ума», изд. Д. М. Мусиной, СПБ, 1905 (богато иллюстрированный том, является сценической энциклопедией «Горя от ума»); ГрибоедовА. С., Горе от ума, с иллюстрациями Д. Н, Кардовского, изд. Р. Голике и А. Вильборг, П., 1913; «Горе от ума» в постановке Московского Художественного театра, М., 1923 [две статьи: 1) Немирович-Данченко Вл. И., «Горе от ума» в постановке Московского Художественного театра, и 2) Эфрос Н. Е., «Горе от ума» на сцене Московского Художественного театра (огромное количество снимков с постановки, в т. ч. много цветных, воспроизводящих отдельных артистов, групповые сцены, декорации и т. д.)]; Филиппов В., Пять Фамусовых, сборник «Сто лет Малого театра», М., 1924; Пиксанов Н., Ремарки «Горя от ума», журн.
«Культура театра», 1921, №№ 5 и 6; также см. второй том академического издания (стр. 353—60); Тальников Д., «Горе от ума» перед судом современности, «Красная новь», 1928, май. Д, ПиКСО/НОв.
ГРИБОЕДОВ, Николай Алексеевич (1842 1901), политический деятель радикальных кругов рус. интеллигенции 1870 — х гг. Был участником основного кружка чайковцев и его кассиром. В 1873 Г. был привлечен к дознанию по делу о распространении революционной литературы и отдан под надзор полиции. Принимал участие в революционных кружках, помогал им деньгами и предоставлял свою квартиру для конспиративных целей; содействовал побегу из ссылки жены П. Л. Лаврова и подполковника Н.
Соколова — автора прогремевших в свое время «Отщепенцев»; у Г. скрывался после своего побега из Сибири и до отъезда за границу Г. А. Лопатин. Заподозренный полицией в сношениях с революционерами,
