скульпторы, выполнявшие церковные работы (например Сирийос — конец 18 века).
Архитектура. Лишь в 1833, когда Афины были объявлены столицей освобожденной Греции и началась перепланировка пострадавшего от бомбардировки города, национальная буржуазия, проникшись идеей преемственности, сочла необходимым внести в план города элементы художественной архитектуры. План нового города было поручено составить (за отсутствием своих мастеров) баварскому архитектору Эд. Шуберту и его ученику греку Клеантесу. Возникли новые улицы, площади, новые здания работы иностранцев. Правительство выписывало из-за границы также садовых декораторов, как напр. немца Шмидта (распланировавшего королевский «Basilikos kepos», ныне городской сад). В 80 — х гг. 19 в. началось усиленное строительство, но архитектура этих лет отмечена печатью еще большего безвкусия и казарменного стиля (наприм. скульптура в честь Наваринского боя).
Псевдоионический стиль новых зданий с применением в качестве материала пентеликийского мрамора — излюбленный шаблон иностранных и местных зодчих (напр. мраморное выставочное здание в саду «Заппион» по плану Георга Ганзена). Среди греческих архитекторов можно назвать лишь немногих: Лисандр, Димадис, Андреас Сингрос (строитель городского театра по планам Эрн. Циллера).
Скульптура. Больше самостоятельности проявляет новогреческая скульптура, представленная и большим числом художников и нек-рым наличием творческих исканий. Обычно греч. скульпторы (например Бонанос, Сокос, Дроссис, Дукас) работают в качестве мастеров в мастерских надгробных памятников (афинское «Большое кладбище» является своего рода скульптурным музеем). Однако все их произведения носят характер подражания европейским мастерам. Наиболее талантливые выставляются на «Постоянной выставке союза греческих художников». Таковы Филиппотис, известный своим «Дровосеком», Александропулос, Фома Цомопулос, получивший медаль за скульптуру «Глаза души» и ставший известным своим памятником греч. поэту Дионисосу Соломосу. Цомопулос культивирует полихромию в скульптуре. За последнее время особенно выдвинулся молодой скульптор Димитриадис, начавший с подражания Родену, но обнаруживший впоследствии известную самостоятельность.
Живопись современной Греции не дала больших художников. Все они — или ученики или подражатели своих европейских учителей, главным обр. французов. Начало современной живописи в Греции падает на 60—70-е гг. 19 в. Требования рынка отражаются на мотивах греческих живописцев — преобладают сюжеты, удовлетворяющие национальному тщеславию: эпизоды войны за независимость Греции (пленение христианских детей турками), затем — сюжеты религиозно-морального и жанрового характера («Обет Богородице», «Цветы», «Амур и Психея» и т. п., в которых проявил свой талант Николас Гизис, 1842—1901); значительнойтворческой фантазией отличается скульптор и живописец Роилос; он отдал дань в своих «Приступ» и «Прикрытие» (создавших ему имя и спрос на его произведения даже в Америке) исторической, портретной и пейзажной живописи. Большую известность получил в Париже художник Галанис (р. 1880),. примкнувший к группе мастеров, идущих от Сезанна. В последнее время он отдается главн. образ. декоративной живописи. Излюбленные темы Яковидиса, обучавшегося вГермании, — противопоставление детства и старости. Наиболее сильными в портрете показали себя художники Матьепулос и Никифор Литрас (1832—1904). Церковными сюжетами были заняты Иоанидис, Ф. Раллис (1852—1909) и Вризакис (1814—78). Пейзажисты: Цоспопулос, Воланахи (1837—1907), известный своими этюдами воды, Экономос (1823—87). Все они не выделяются из среднего уровня европейских художников (картины их хранятся в Национальной пинакотеке) .
Лит.: Philadelpheus A., Monuments d’Athdnes, Ath&ies, [19 26J; L h ё r i t i e r M., La Огёсе^ P., 1921; «F€tes de Delphes», 6d. Sikkilianes, Atii6nes, [1927].
VIII. Греческая музыка.
Народные песни новой Греции испытали на себе влияние византийского литургического пения, итал. народной мелодики (на зап. побережьи Греции и на ионийских островах) и турецкой песни (на побережьи Малой Азии). В 19 веке в Греции еще* встречались преемники древних рапсодов Т певцы традиционных сказаний, как наприм. песни о падении Константинополя. Это была монотонная речитация в пределах узкого» диапазона под аккомпанемент упрощенной лиры. В современной Греции еще удержались песни хороводные (под названием «трагудия ту хору»), носящие характер баллад и сопровождающиеся медленным танцем, песни любовные, весенние (встреча ласточек), поющиеся на дистихи (из двух пятнадцатислоговых стихов), и др. — Мелодии греч. песен построены или на звукорядах с увеличенной секундой (турецкое или арабское влияние) или на диатонических ладах с преобладанием эолийского лада (натурального» минора, древнегреческого гиподорийского* лада). Часто встречаются мелизматические украшения вост. типа. Ритм песен нередко» сложен и неправилен.
Новогреческая музыка до последнего времени не выдвинула сколько-нибудь крупных имен. Своим национальным композитором греческие музыкальные круги считают Спироса Самараса. К числу б. или м. известных можно причислить композиторов Варвогли и Пападимитриу. Среди композиторов современной Греции выделяется не* столько своими произведениями, сколько* организаторскими способностями, директор Афинской консерватории Митропулос, занятый постановкой и организацией музыкального образования, и композитор Д. Лавранга, выступивший в конце 1929 с одноактной веристской оперой «Черная бабочка».
Один из первых сборников новогреческих песен принадлежит Bourgault Ducoudray, записавшему в 1876 30 песен в Афинах и Смирне («30 m61odies populates de Огёсе et d’Orient», P., 1897). В 1905 в Афи-
