Эта реформа стояла в непосредственной свцзи с другим, более ранним начинанием Грабаря, создавшим ему широкую популярность, — с его опытом публикации коллективной и общедоступной «Истории русского искусства» (1909—1914). Уже увлечение ретроспективизмом, свойственным «Миру искусства», вызвало к жизни усиленное изучение русской старины. Высшей точкой этого движения была деятельность журнала «Старые годы». Однако движение это сопровождалось всеми особенностями замкнутости и дворянско — плутократической специфичности, характерными для группы основателей и вдохновителей журнала. Грабаревская «История русского искусства», с сопутствующими ей монографиями русских художников, была опять — таки прорывом в широкие круги демократической интеллигенции, давая движению охраны искусства от вандализмов последних лет самодержавия значительную общественную базу. К составлению «Истории русского искусства» был привлечен Грабарем ряд значительнейших сил, выдвинувших новые проблемы во всех областях изучения русского искусства. Война прервала публикацию; однако вышед. пше в свет томы (архитектура, скульптура, древнерусск. живопись) получили капитальное значение как обилием фактического материала, так и его формально-художественной разработкой. В этом отношении и сейчас «История русского искусства» не потеряла ценности. Эта предшествовавшая деятельность Грабаря подготовила его и к выполнению задач, поставленных музейному делу революцией. Грабарь с самого ее начала принял ближайшее участие в организации первых музейных органов Советской власти, а затем играл руководящую роль в центральном музейном управлении (Музейный отдел Наркомпроса). При его участии был проведен ряд основных декретов: об учете и охране музейных ценностей, организации музейного фонда, национализации крупнейших частных коллекций и т. п.
В частности Грабарь провел меры государственного собирательства и реставрации памятников древнерусского искусства. С дальнейшим развитием музейн. работы, повлекшим реорганизацию первоначального плана рационализации музеев и огромную дифференциацию музееведения и особенно поставившим на очередь непосредственную связь музеев с задачами реконструкции советского хозяйства, роль Г. естественно значительно сузилась; он теперь избрал своею специальностью вопросы художественной реставрации, в качестве директора научно-показательного учреждения этого рода — Централь? ных государственных реставрационных мастерских. Опыты Г. в этом направлении, равно как и публикация им трудов мастерских, встретили значительный интерес и на Западе, особенно в связи с выставкой древнерусского искусства, к-рая, по поручению советских государственных органов, бы да организована и показана Г. в заграничном турне в 1929. С 1920 — проф. 1 МГУ, с 1928 — заслуженный деятель искусства. Г. является одним из редакторов отдела изобразительных искусств Б. С. Э.Важнейшие историко-художественные исследования Грабаря: Упадок или возрождение?, прил. к «Ниве», янв. — Февр., 1897; Ф. Алексеев, «Старые годы», 1907; История петербургской архитектуры, «История русского искусства», т. III, Москва, 1911—12; Происхождение Александровского классицизма, «Старые годы», 1912; В. А. Серов, Москва, 1915; Феофан Грек, Казань, 1922; Freskomalerei der Dimitri Kathedrale in Wladimir, B., 1926; Андрей Рублев, 1-й сборник Реставрационных мастерских, 1927; Мадонна из Нижнего Тагила, 2-й сб.
Реставрационных мастерских, 1928; Sur revolution du type iconographique de la Vierge Eleousa, P., 1930 («M61anges Charles Diehl»).
ГРАББЕ, Павел Христофорович (1789—1875), граф, государственный деятель. В молодости Граббе был членом Союза благоденствия. На допросе Верховной комиссии заявил, что он указывал членам Союза на незаконность и опасность тайного общества; по высочайшему повелению был посажен па 4 месяца в крепость, потом освобожден. В царствование Николая I принимал участие во всех происходивших тогда военных кампаниях — в турецкой (1829), польской (1831), на Кавказе (1838—42) и в венгерской (1849).
Храбрый воин, но малоспособный генерал, Г. пользовался большим расположением императора; среди николаевских сановников Граббе считался либералом и не порывал отношений с бывш. декабристами. В 1863 назначен наказным атаманом войска Донского; в 1866 возведен в графы и назначен членом Государственного совета.
ГРАБ БЕ (Grabbe), Христиан Дитрих (1801—1836), нем. драматург, примыкавший к группе «Молодой Германии». Отец- — выходец из крестьян (впоследствии смотритель тюрьмы); сам Г. получил высшее юридическое образование. Социальный отщепенец, одиночка, совмещавший черты огромного самомнения с робостью и мнительностью «выскочки», Граббе стремится играть роль необузданного гения, яростного циника и ведет образ жизни, который разрушает его физически и морально. Потомок вестфальских крестьян, он принес с собой в литературу острое историческое чутье и новую для того времени способность к изображению масс, которые в его представлении являются подлинным двигателем истории. Отражая этими сторонами творчества демократические чаяния своей эпохи, отмеченной двумя революциями, он несет в себе и черты эпигона отшумевшей поры «Бури и натиска» с ее индивидуализмом и титанизмом. Мастер гротеска с подлинным влечением к театру и чутьем сценического, Граббе плохо владеет драматической формой; его пьесы обречены оставаться литературным материалом, непригодным к воплощению. Все эти противоречия лишают творчество Г. органичности и полноценности. В его развитии различают 3 периода: первый — непомерных романтических дерзаний, когда, питаясь чисто литературными впечатлениями, юный писатель вступает в соревнование с признанными образцами своего века («Herzog Theodor von Gothland», 1827; «Don Juan und Faust», 1829; особняком стоит комедия «Scherz, Satire, Ironie und tiefere Bedeutung», 1827, — непревзойденный в немецкой литературе гротеск); второй — знаменующий' вступление писателя в полосу серьезной работы над историческими проблемами и попытку подчиниться формальным законам драматургии
