По его стопам шли А. Андреани, А. да и Гольбейна Младшего. П. Вейрио (около Тренто, Дж. Н. Вичентино и др. В 18 в. гра 1532 — около 1596) знаменует в деревянной и вировал этим способом с листов Пармиджа
металлической франц. Г. 16 в. начало упадка. нино венециан, аристократ К. Дзанетти, а со Нидерланды дали в эпоху Ренессанса старых венецианских мастеров — англичанин крупнейшего мастера в лице Луки ЛейденДжексон. К технике цветной печати с одной ского (1494—1533). Обладая редким даром или нескольких тоновых и одной штриховой доски прибегали кроме того с успехом в 16 веке немцы — Л. Кранах, Г.
Буркмайер, Б. Грин, А. Альтдорфер и др.; в 17 в. — голландец Г. Гольциус и немцы — живший в Париже Л. Бюзинк и в Италии — Ледерер (Кориолано), а в школе Рубенса — то же немец К. Иегер.
В Германии и Италии ренессансная Г. выражала преимущественно вкусы буржуазии: ее увлечение разрушающим феодальные предрассудки гуманизмом, ее освободительКалло. Странствующие комедианты. Офорт. ную борьбу (в Германии) с привилегиями католической церкви, сросшейся сказочника, любящего жуткое и смешное, с феодализмом. Именно восходящая к антич
он умел придавать своим серебристым Г. ности тенденция к четкости форм харак
особую воздушность. Другой крупнейший терна для итальянской резцовой гравюры нидерландский мастер Г. Гольциус (1558 — (М. А. Раймонди) и именно рационализм, 1617) — маньеристический виртуоз резца. вдохновлявший Реформацию, характерен для Между тем в Амстердаме, а главное в Андюреровского стремления к анализу форм тверпене, граверы — издатели в расчете не и натуралистическому наблюдению над при
только на буржуазию, но и на грамотных родой. Во Франции буржуазия еще оста
ремесленников и крестьян-богатеев (Нидерется на заднем плане. Влияние ее на ход ландов эпохи Тиля Уленшпигеля), пользуясь истории Г. ограничивается книжной иллю
то собственным то наемным резцом, ставят страцией, и то в незначительном масштабе. массовое производство эстампов (династии В центре событий стоит рост значения двора Галле, Фисхеров — ср. знаменитую Библию за счет феодалов. Придворная эстетика гос Пискатора и т. д.). Выходят тут иногда подствует в искусстве, включая и искусство Г. в свет также оригинальные офорты Г. Боля, Переселившиеся при Франциске I итальян
П. Бриля и других. Революция в Нидерланские живописцы создали т. н. школу Фонте — дах, во многом опиравшаяся на крестьянок, небло с ее полуфранцузскими, полуитальян — массы, не могла и в графике не отразить скими маньеристическими вытянутыми фор
значение этого класса. Одним из зачинамами и типом женской црасоты, воспроиз
телей был тут живописец П. Брейгель Старводящим черты королевской любовницы ший (ок. 1525—69). Его крестьянские сцены Дианы Пуатье. Граверы, репродуцировав
(равно как и его ландшафты) нашли большой шие картины этой школы, не отличаются спрос у издателей эстампов и постоянно особыми даровани
гравировались. ями, если не считать В Италии Агостино Караччи (1557—1602), работавшего уже в вслед за К. Кортом, немало потрудился над более раннее время насаждением тщательной репродукционной Ж. Дюве (р. 1485) — Г. резцом. Но история гравюры в Италии автора цикла «Охо
с конца 16 в. интересна лишь как приметы за единорогом» нение офорта живописцами разных художе(аллегория на лю
ственных темпераментов — Аннибале Карачбовные деянья Ген
чи, М. А. Караваджо, Гвидо Рени, Гверчино, — риха II), гравера — т. е. имеет так сказать узко эстетический, миниатюриста Э. Де
«кабинетный» характер. лона и архитектоВ Италии сформировался талант лотара Ж. А. Дюсерсо. рингца Ж. Калло (1592—1635), изумительНемало изящных, в ного изобразителя масс, наполнившего свои духе школы Фон — офорты множеством движущихся фигурок, тенебло, ксилогра — обрушившегося с острым гротескным юмофийконтурного сти
ром на величайшее зло его времени — войну. ля приписывается В области техники им было пущено в ход архитектору Ж. Ку
употребление для офорта более твердого лаУ. Граф. Знаменосец. зену. На лионских ка, что давало возможность более тонкой и Ксилография. и парижских кни — мелкой работы. По путям, проложенным Калгоиздателей работал замечательный орна
ло, идут С. делла Белла и ряд других маментист Жофруа Тори (1480—1533) и Бер
стеров, придерживавшихся того же направнар Саломон (1508—61), сочетавший в своих ления, а также С. Леклерк, доносящий ломаленьких рисунках влияния шк. Фонтенебло тарингскую традицию до 18 века.
