Библии, для распространения портретов ее героев и покровителей, для карикатур на враждебные ей общественные группировки
Дюрер. Разговор трех крестьян. Г. резцом на меди,
и пр. На службе у Лютера и его покровителей — саксонских курфюрстов — находился Л. Кранах Старший (1472—1553), поставивший вместе со своим сыном в Виттенберге массовое эстампное производство, наводнившее Германию иллюстрированной литературой. За безбожие была изгнана из Нюрнберга группа граверов, господствовавшая там после Дюрера и известная под именем малых мастеров («Kleinmeister» — Бартель Бегам, Ганс Зебальд Бегам и Г. Пенц), прозванных так по причине малых размеров тщательных Г. на меди. К этим мастерам примыкают гравюры А. Альтдорфера (1480—1538), у которого особенно хороши офортные пейзажи; к последнему близки А. Гиршфогель, автор рисунков в Герберштейновом путешествии в Московию (Вена, 1549) и Г. 3. Лаутензак.
Наряду с Реформацией, другою движущей силой в области Г. была идея величия императорской власти, которую проводил Максимилиан I. Он затеял ряд изданий (романов автобиографического содержания: «Theuerdank», «Weisskunig» и «Freydall»), к иллюстрированию которых привлек лучших рисовальщиков (Г. Буркмайера и других) и ксилографов. В то же время разные немецкие издатели выпускали одну за другой отлично иллюстрированные книги. В Базеле работал Ганс Гольбейн Младший (1497—1543), давший изысканнейшие книжные украшения немецкого Ренессанса. Нельзя также обойти молчанием отличнейших мастеров немецкой гравюры: Г. Б. Грина, Н. М. Дейча, П. Флетнера и У. Графа. Эпоха В. Солиса, И. Амана, Т. Штимера, ко 618
торые работали под влиянием итальянского маньеризма, обнаруживает уже упадок.
Идет погоня за быстротой работы. Предпочитают резцу офорт, как более легкую технику. Новые ксилографии-иллюстрации книг, как слишком дорогие, появляются редко.
Ограничиваются фронтисписами, сделанными с металлических досок.
В Италии болонец Марк Антонио Раймонди (ок. 1480 — ок. 1528) создает Г., воплощающую графические идеалы высокого Ренессанса. Главное в ней — пластичность передачи совершенных форм, будь то античная статуя или рисунок Рафаеля. Позже Раймонди склоняется к более живописным эффектам. Его ученики и последователи — А. Музи, М. Денте, Я. Каральо и Дж. Бонасоне, позже — Н. Беатризе и Э. Вико. В Мантуе образовалась школа (семья граверов Скульптор и), находившаяся под влиянием Джулио Романо. Затем новую школу репродукционной Г. создает в Италии нидер-. ландец К. Корт (1530—1578).
Вазари приписывает изобретение офорта Пармиджанино (1504—1540), применявшему его с легкостью и изяществом. Вслед за ним пошли и другие итальянские живописцы, например Ф. Бароччо.
Ксилография в Венеции получила новый толчок под влиянием Тициана (1477—1576).
Н. Больдрини, Доменико делле Греке и др. изготовляли ксилографии по его сделанным очень широкой манерой рисункам. Иногда видимо они предназначались служить народными картинками. Зато на аристократическую публику «знатоков» рассчитывались итальянские т. н. «кьяроскурные гравюры», воспроизводившие с изысканностью и сме — Дюрер. Геркулес. Продольная Г. на дереве.
лостью рисунки живописцев, особенно Пармиджанино и Рафаеля. Привилегию на изобретение их получил в 1516 Уго да Карпи.
