ют очень маленькое днище, сильно расширенную середину и невысокое горлышко с отверстием в 2—2т/2 раза меньшим, чем диаметр сосуда в его наиболее широкой части. Поверхность сосуда натерта графитом и орнаментирована линейными узорами. Сосуды в громадном большинстве сделаны от руки и обожжены довольно плохо.
Очень скоро по открытии Галыптатского могильника и параллельно его исследованию оказалось, что этот богатейший могильник с его оригинальной культурой далеко не является единственным в своем роде. Могильники той же культуры, и притом часто не менее богатые, были мало-по-малу обнаружены во всех соседних областях:-. в Нижней Австрии (курганные могильники Гемейнлебарна, Готвейча, Пиллихсдорфа и Цегерсдорфа в окрестностях Вены), в Штирии (в окрестностях гор. Лейбница), в Крайне, на п-ове Истрии, в Хорватских землях, в Боснии и Герцеговине.
Рис. 2. Сосуд из Ге — ттерриторией расмейнлебарна (Австрия), пространения 1 . К. надо считать вост. Альпы от Дуная к Ю. до Адриатического моря и Боснии и местности, расположенные у выходов из этих гор в сторону СреднеДунайской низменности. В Итальянскую низменность Г. к., невидимому, в чистом виде не заходила (следы ее влияния, однако, заметны в вост, части долины По); не заходила она далеко на 3. и в горной альпийской стране; в Тироле, напр., следов ее найдено очень мало. Памятники Г. к. скоро исчезают также к С. от Дуная и вниз по его течению. В Чехии и Моравии галыптатских предметов найдено сравнительно немного.
Совершенно обратное явление замечается в верхнем бассейне Дуная, к 3. от Австрии.
Однако, относительно Г. к. на верхнем Дунае и далее к 3. надо сделать существенную оговорку: она, видимо, проникала сюда в последний период своего существования, ибо здесь встречаются почти исключительно железные предметы; кроме того, чем далее к 3., тем более становится заметным постепенный переход от Г. к. к более молодой Ла-Тенской культуре (см.), расцвет к-рой относится ко 2 в. до хр. э. Происхождение и развитие Г. к. следует, вероятнее всего, связывать с торговыми путями от Адриатического побережья в бассейн Дуная и с речными путями по Дунаю, Саве и Драве, соединявшими балканские области, бедные солью, с вост. Альпами, где залежи горной соли издавна разрабатывались. Этим обстоятельством всего легче объяснить процветание самого Галыптата и Г. к. в Австрии и Штирии. Г. к. обязана была своим происхождением и развитием соляной промышленности, к-рая ранее возникла в Австрийских Альпах. Галыптатский могильник следует считать кладбищем богатых соляных промышленников, а другие могильники того же типа в соседних областях — кладбищами людей, к-рые так или иначе принимали участие в торговле солью, отправляемой с места добычи на Ю. к Адриатическомуморю и в балканские земли, а позднее — вверх по Дунаю в сторону Галлии. Во время процветания Г. к. бронзовый век сменялся на ее территории железным (см. также Гальштатское искусство).
Лит.: Sacken E. F., Das Grabfeld von Hallstatt, Wien, 1868; Hochstetler, Nene Ausgrabungen auf den alten Grabershiitten bei Hallstatt («Mitt, der anthr. Ges. in Wien», VII); Meier A. B., Das Graberfeld von Hallstatt, Wien, 1885; Reinecke P., Chronologic des Grabfeldes von Hallstatt («Mitt, des anthr. Ges. in Wien», XXX); Szombathy J., Ausgrabungen am Silzberge bei Hallstatt, Wien, 1886 («Mitt, d. prahist. Komm.», V); U n d s e t J., Das erste Auftreten des Eisens in Nordeuropa, Hamburg, 1882: Ho ernes M., Das Graberfeld von Hallstatt, seine Zusammensetzung und Entwicklung («Mitt, des Staatsdenkmalamtes», 1920); Ebert M., Reallexikon der Vorgeschichte, V, Berlin, 1926; D6chelette J., Manuel d’archSologie pr6historique, celtique et galloromaine, t. II, 1—3, P., 1910—1914; Ни дер ле Л..
Человечество в доисторические времена, СПБ, 1898; Городцов В. А., Бытовая археология, Москва, 1910; Обер майер Г., Доисторический человек, Петербург, 1913; Ранке И., Человек, том II, Петербург, 1898—99. ю. Готье.
ГАЛЬШТАТСКОЕ ИСКУССТВО, искусство, созданное Гальштатской культурой (см.). О Г. и. мы можем судить по сохранившимся керамическим изделиям (разнообразная посуда, урны, небольшие статуэтки людей и животных) и изделиям из бронзы, олова, железа и золота. Орнаментальные рисунки, находящиеся на этих памятниках, принадлежат двум видам искусства: 1) чисто декоративному, представленному отвлеченными прямолинейно-геометрическими узорами («гальштатский стиль»), и 2) изобразительному, дающему повествовательные композиции с натуралистически трактованными фигурами людей и животных, бытовые сценки и т. п. К первому виду относится орнамент глиняной посуды и узоры, покрывающие ряд мелких металлических изделий, преимущественно предметы личного убора. Составными элементами таких орнаментов являются: меандр, различные треугольники, ромбы и прямоугольники, круги с точкой, зигзаги, спираль РисЛ. Мечииз ШтенИ Т. П. В многоцветной Даля и Хехтхаузена, росписной керамике, известной нам теперь из многих мест Средней Европы, эти фигуры даны различными красками, что делает декоративный рисунок особенно богатым. Вводимые иногда в узоры этого стиля изображения человека и животных подчинены той же линейно-геометрической схематизации: корпус получает форму треугольника, заполненного отрезками прямой или кружками, голова и шея — форму кружка с точкой на длинной палочке и т. п. Рисунки второго вида, относящиеся, невидимому, к более позднему периоду Г. и.
(700—500 до хр. э.), представлены, гл. обр., на больших бронзовых сосудах (ситулах), находимых преимущественно в Сев. Италии (особенно известна ситула из Чертозы у Болоньи) и, частично, в Крайне (Вач) и Нижней Австрии (Куффарн). Помещаемые на наружной поверхности таких ситул многофигурные изобразительные картинки распола-
