драма в творчестве Шекспира (1564—1616) достигает совершенства, не превзойденного ни в предшествующие, ни в последующие времена. Возникают многочисленные новые литературные формы в поэзии и прозе (впрочем, часть из них заимствуется из памятников античных литератур). Одной из главных литературных форм в поэзии эпохи В. делается сонет [знаменитые сонеты Петрарки (1304—74)], а одним из главных жанров — эпиграмма как поэтическое выражение мысли и настроения в наибольшей их конденсации. Развивается из прозаических видов новелла (Боккаччо, Джефри Чосер, око-; ло 1340—1400); словесная борьба из простой перебранки и взаимных проклятий делается особым литературным, жанром — сатирой, достигшей высокого развития у Рабле. Особой чертой литературы В. является ее почти неизменно полемический характер. Все новое, даже в области духовной культуры, носит характер полемический, т. е. боевой. Всего ощутительнее вскрывается этот полемический характер в созданной тогдашней народной словесностью новелле с ее тенденцией, заостренной до степени пословицы, и особенно в литературе памфлета, который почти во всех странах Европы сопровождал не только выдающиеся моменты политической борьбы, но также и борьбу обычную, повседневную.
Исключительная смелость, характерная для всей тогдашней письменности, является в своем роде единственной в мировой литературе всех времен. В виду того, что в эпоху Возрождения общая установка была на полемику и борьбу, то и изящная словесность того времени превратилась в прямую (если еще и неосознанную) литературу классовой борьбы.
Изобразительные искусства* В каждую революционную эпоху литература является как бы авангардом новых веяний. Изобразительные искусства — архитектура, живопись и скульптура — несколько отстают от темпа развития литературы. Это обусловлено как техническими моментами, так и особыми историческими предпосылками, в условиях к-рых возникают изобразительные искусства; изобразительным искусствам, кроме разве такого вида прикладной графики, как карикатура, в целом не свойствен боевой характер. Наоборот, они всегда свидетельствуют о победах, уже одержанных, и ю власти, уже завоеванной. Они стремятся идеологически возвеличить то, что достигнуто, что обладает кажущейся устойчивостью. В этом высшая идеологическая функция изобразительных искусств, и потому именно эти элементы и образуют в них то,; что называется стилем. Но такое восприятие исторического момента не может возникнуть в один день и так же быстро оформиться, как слово в устах оратора или под пером писателя.
Вот почему специфический стиль эпохи не только гораздо медленнее развивается в изобразительных искусствах, но вообще может с ясностью определиться в них только тогда, когда новые хозяйственные силы доведут историческ. процесс (в его важнейших частях) до логического конца. По — 506
тому-то наиболее типичные произведения искусства В. возникли только в 15 и 16 вв.
Как было указано, идеалом эпохи было возрождение в жизни и творчестве культуры античного мира. Эта культура помогла художникам Ренессанса выявить новый стиль в искусстве. Однако, последний никогда бы не достиг такой степени полноценности и насыщенности, если бы не две соответствующие предпосылки: 1) известное состояние денежн. хозяйства и 2) торговля, приобревшая интернациональный характер.
С возникновением денежного хозяйства появился на свет наиболее могущественный из творческих факторов, когда-либо прежде существовавших; с другой стороны, все развивавшаяся мировая торговля — эта истинная база новой хозяйственной системы — направляла обильнейшие золотые потоки в Европу и особенно в Италию, создав здесь скопление огромных денежных средств, к-рые искали себе применения. Связь Ри0 3 МикеЯоццо.
В. С античностью ОТ — План Палаццо РикНЮДЬ не может рассма — карди. Флоренция. триваться как явление случайного порядка. В действительности мы можем найти известное соответствие между В. и античностью. Эта последняя также была эпохой более развитого денежного хозяйства. В ее произведениях была заложена, если и не точно такая же, то в принципе родственная идеология, выразившая себя в аналогичн. формах, ориентированных на реалистическую установку. Вполне логично для всех времен, что скопление крупных денежных средств способствует интенсивному развитию искусства. Данное положение особенно применимо к эпохе В. Обладатель богатств ищет в первую очередь наслаждений, но, кроме того, в интересах укрепления своей власти, он ищет способов узаконить в глазах общества свое богатство, оправдать его культурным образом. Поэтому он окружает себя произведениями искусства во всех его формах. Ни одно явление новейшей европейской культуры не может по размаху сравниться с необычайным и своеобразным развитием искусства в эпоху В. Накопленные капиталы еще нельзя было помещать в акции; но памятники искусства были всеми признанной ценностью, в к-рую можно было, со сравнительно небольшим риском, обращать бблыпую часть своего имущества. Кроме этого свойства, искусство обладало и еще одним, не менее важным: при его помощи можно было
