и острый отклик в подвижной форме В.
Ц. захватывает разнообразный круг тем, начиная от | насмешливых бытовых зарисовок («Демократ поневоле»), вплоть до широкого сатирического политического полотна («Король Георг сошел с ума»); В. становится, т. о., могучим средством политической пропаганды. В эпоху реставрации В. прочно укрепляется в нескольких театрах Парижа (Varies, Palais Royal, Gymnase, а также в Gait 6, Folies Dramatiques и других), становясь излюбленным театральным увеселением франц. буржуазии первой половины 19 в.
За это время сочинены тысячи В. Наиболее известными сочинителями В. являются Дезожье, Скриб, позднее Лабиш. В. быстро распространяется по всем странам Зап. Европы и проникает в начале 19 века в Россию.
Здесь он прочно прививается на сцене драматических театров, вызывая к жизни множество переводных и оригинальных произведений, до 60 — х гг. удерживающихся в репертуаре, пока развитие оперетты не вытесняет его со сцены. Первый рус. водевиль написан кн. А. А. Шаховским («Казак-стихотворец», с музыкой Кавоса, 1812), но точно отграничить ранние водевили от смежных форм комической оперы представляется затруднительным. С водевилями выступают М. Н. Загоскин и Р. М. Зотов, а в 20 — х и 30 — х гг. — А. И. Писарев. Появляются рус. композиторы, сочиняющие специальн. музыку для В., — Верстовский, Алябьев и Шольц.
К 40-м и 50-м гг. увлечение В. настолько разрастается, что на время препятствует развитию серьезных драматических жанров (знаменательна реплика Репетилова в «Горе от ума» еще в 20 — х гг.: «Водевиль есть вещь, а прочее все — гиль»). Успех В. объясняется прежде всего тем, что его гибкая, свободная композиция позволяла быстро отражать в комическом преломлении современную столичную жизнь, выводя на сцене мельком очерченные, но по своему характерные бытовые фигуры, и откликаясь в остроумных куплетах на текущую «злобу дня». Далее, с театральной точки зрения, В. допускал свободное развитие актерской игры, не стесняя актера сложным серьезным текстом, позволяя ему многообразно проявлять свое дарование в песнях, танцах и в развитой игре с костюмом и с вещами, быстро переходя из одной комической ситуации в другую. Несложная психологическая нить сюжета, изобилие острот и' комических положений, разнообразие игры и близость к житейским интересам сделали В. излюблен 832
ным театральным жанром мелкой буржуазии, ищущей легкого развлечения. Спрос на В. вызвал массовое производство его в 30 — х и 40 — х годах, при чем процветали откровенное заимствование и переделка франц. пьес.
Д. Т. Ленский (Воробьев) издал с 1828 по 1854 свыше 100 пьес, из которых нек-рые, как, напр., «Лев Гурыч Синичкин», удержались на сцене вплоть до настоящ. времени.
П. А. Каратыгину 2-му принадлежит, наряду с переводными, также ряд оригинальных В., к-рым он придавал местный, русский колорит. Среди других авторов В. назовем Ф. А. Кони, актера П. И. Григорьева 1 — го, П. С. Федорова («Путаница», 1840), Н. И. Куликова, В. А. Соллогуба. Немало актеров и актрис прославились своей игрой в В. (Асенкова, А. Е. Мартынов и другие).
Созданные ими традиции долго удерживались на рус. сцене, пока В. уступил место оперетте. Не претендуя на литературнохудожественное значение, водевиль является наиболее ярким образцом театрального искусства буржуазии первой половины 19 века и как таковой дожидается еще своих исследователей.
В своей дальнейшей эволюции В., по мере все большего вторжения бытовых элементов, начинает терять свои отличительные особенности; «куплет» исчезает, и В. вырождается в одноактную комедию с резко подчеркнутыми комическими положениями. Таковы блестящие водевили А. П. Чехова — «Медведь», «Предложение», «Юбилей». Со времени Октябрьской Революции начинаются опыты возрождения В. с целью использовать этот гибкий жанр для создания увлекательного и веселого современного агит-спектакля. В. новой формации носит ясно выраженный сатирический характер и входит преимущественно как составная часть в представления «Синей блузы» и т. д. Особенно распространена постановка В. в кружках и клубах.
Преимущественная область современ. В. — бытовые наброски, осмеяние недостатков быта («Вредный элемент» Шкваркина, «Сообразительные чулочницы» Грохмана и т. д.).
Лит.: Гвоздев А., Карло Гоцци и комическая опера Лесажа, в книге «Из истории театра и драмы», Петроград, 1923; Марков П. А., Малый театр 30—40 — х гг., в книге «Московский Малый театр», Москва, 1924.
ВОДЕМОН (Vauddmont), селение во франц.
департаменте Мерт и Мозель, в 35 км к Ю.-З. от Нанси, 150 ж. (1921). В средние века — центр значительного графства. Археологический интерес представляют находящиеся в В. древности галло-римской эпохи.
