снаружи как некую скульптурную массу, придают ему все более стройные (вытянутые вверх) пропорции, вводят купольные барабаны, украшают фасады и рельефами (карнизами, пилястрами, полуколонками и т. д.), и красочно (узорною кирпичною кладкою, употреблением чередующихся рядов камня и кирпича, позднее — изразцами), и даже изобразительно-живописно (наружною фресковою росписью). Развитие кончается на
Се. София в Салониках. 6 век.
малых, внутри мистически-темных и тесных, но снаружи по-ювелирному разделанных зданиях, предназначенных уже не для того, чтобы в них могли собираться все жители городского района или даже города, а для того, чтобы в них можно было отдельным лицам уединиться от толпящегося кругом народа.
Проследить подробно мы можем только эволюцию церковного здания; о гражданских зданиях мы недостаточно осведомлены, т. к. раскопки на местах огромных императорских дворцовых комплексов Константинополя еще не произведены, а описания, встречающиеся у византийских писателей (особенно у Константина Порфирородного), противоречивы и неточны. Ясно, что дворец на омываемом Золотым Рогом, Босфором и Мраморным морем восточном мысу Константинополя — дворец, непосредственно связанный с гигантскими общественными сооружениями (вроде св. Софии, Ипподрома и др.) и правительственными учреждениями и расположенный в самом центре бурной политической жизни столицы, имел именно тот всесобирающий характер, к-рым отличается вся вообще эпоха от 3 по 6 вв.
С изменением же структуры общества и государства, понадобилось выстроить новый дворцовый комплекс во Влахернах, в верхней части Золотого Рога — укрепленный замок, где самодержцы ромеев чувствовали себя в большей безопасности как от внешних врагов, так и от собственных подданных.
Территория Влахернского дворца в наст, время густо застроена и потому обследована быть не может; свободно стоит лишь примыкавший к Влахернам отдельный корпус, т. н. Текюр-сарай, несомненно поздне-византийской постройки. Сравнительно прекрасно сохранились дворцовые комплексы времен Палеологов в Мистре, в Монемвасии и др. городах. Но художественная линияразвития императорского дворцового строительства еще не прослежена. Богатейший материал для изучения истории монастырского строительства сохранился на Афоне и во многих других местах византийского мира: выработался устойчивый тип монастырской усадьбы, перешедший позднее и в Россию, — тип, характеризуемый тем, что все жилые здания пристраиваются к наружной глухой (часто снабженной башнями) крепостной стене и всеми окнами и дверьми открываются во внутренний просторный (обыкновенно прямоугольный) двор, внутри к-рого свободно стоят общественные здания — соборная церковь, трапезная и пр.; если постройки, окружающие двор, многоэтажны, вдоль этажей бегут сплошные соединительные галлерей.
В области живописи дегенеративный процесс связан с определенной техникой — мозаикой, процветавшей в 4—6 вв. По всей серии никейских мозаик 6—11 вв., кипрским мозаикам 9 в. и т. д., вплоть до дафнийских 11—12 вв., мы можем шаг за шагом проследить процесс вырождения римско-эллинистического импрессионизма, видим, как утрачивается монументальность (т. е. слиянность живописных и архитектурных форм), как потухает цветность, как внедряется в живопись пятна линия, как линейный рисунок становится более дробным и геометризованно-схематичным, как самое содержание, первоначально обобщенно-символическое, меняется, стараясь отразить лирику церковных праздничных песнопений, чтобы затем стать мелко-повествовательным. Весь этот процесс разложения протекает строго параллельно процессу измельчания и вырождения архитектурных форм и приводит в 14 в., наконец, к тому, что мозаическая техника окончательно вымирает, уступив место фреске, а затем станковой иконе. Наряду с этим дегенеративным процессом, мы можем, однако, точно установить другой, положительный процесс, начало к-рого следует искать в передне-азиатской провинции.
Внешний вид Кахрие-Джами. Константинополь.
Восточно-эллинистическое искусство пережило свою барочную эпоху раньше римского — еще во времена «диадохов», преемников Александра Македонского, в последние три века до хр. э.; раньше римского восточно-эллинистическое искусство вступило в импрессионистскую фазу своего развития (отголоски этого восточного импрессионизма до нас дошли в живописи римских катакомб и в др. разрознен, памятниках),
