вызывается присутствием двух спиртовых радикалов (этиловых); вместо этиловых могут быть введены более высоко-молекулярные радикалы — пропиловые, аллиловые, фениловые, чем снотворное действие В. усиливается. Вхождение мочевины с двумя амидогруппами должно, не ослабляя, в общем, снотворного действия, вести к поддержанию на достаточном уровне дыхания и кровообращения.
ВЕРОНАЛИЗМ, отравление, вызываемое длительным употреблением веронала (см.).
В. обусловливается накоплением веронала в организме вследствие малой его растворимости и медленного вымывания его из тканей. В. характеризуется общей сонливостью и разбитостью, изредка желудочно-кишечными расстройствами, сыпями, иногда даже судорогами, разрушением красных кровяных шариков, при чем через почки, с мочей, выводится продукт распада кровяного пигмента — гематопорфирина. При подозрении на В. необходимо вводить в организм возможно большее количество теплой жидкости для усиления промывания тканей и увеличения мочеотделения; для усиления выведения веронала применяются щелочные минеральные воды или растворы двууглекислой соды, так как веронал хорошо растворяется в щелочах, образуя соответствующие соли.
ВЕРОНЕЗЕ (Veronese), Джузеппе (1857—1917), итальянский геометр, профессор университета в Падуе. В. положил начало трансфинитной геометрии (см.). Сочинение Веронезе «Fondamenti di Geometria» (Padua, 1891; немецкий перевод: G, Veronese, Grundzuge der Geometric, Berlin, 1894), в котором его идеи были развиты, имело большое значение для всей теории трансфинитных величин.
ВЕРОНЕЗЕ, Паоло (Veronese, Paolo; собственно Паоло Кальяри, прозванный В. по месту рождения в Вероне), знаменитый художник венецианской школы (1528—1588).
Его первым учителем был Антонио Бадиле. Значительное влияние оказали на Веронезе также Каваццола, Брусасорчи и Моретто, от которых он перенял высоко развитой колорит, выдержанный в светлом, серебристом тоне. Ранние работы В. [фрески виллы Соранца (1551), снятые со стен и хранящиеся теперь в соборе в Кастельфранко, фрески виллы Эмо в Фанцоло, «Св. Антоний» (1553) в Канском музее] характеризуют его как мастера, сочетающего чисто местную, веронскую традицию с элементами римского искусства. В 1553 В. впервые попадает в Венецию, где им было написано большое декоративное панно для Палаццо Дожей («Юнона, раздающая дары Венеции»), недавно возвращенное Бельгией Италии. Начиная с 1556, почти вся художественная деятельность В. протекает в Венеции. Соприкосновение с венецианским искусством способствовало быстрому развитию его необычайно богатого колористического дарования. Осо 316
бенно глубокое впечатление произвели на него картины Тициана и Париса Бордоне.
В 1555 он создает «Аллегорию Музыки», а в 1562 — «Брак в Кане Галилейской» (ныне хранящийся в Лувре). Биографы утверждают, что В. посетил Рим; однако, они не указывают точно года этой поездки. В его искусстве она не оставила, во всяком случае, глубокого следа. Между 1570 и 1573 гг. им были созданы знаменитые картины со сценами пиршеств. Одна из этих картин («Пир в доме Левия», в Венецианской академии) навлекла на него гнев папы, и он принужден был предстать перед трибуналом «святого престола», обвинившего его в чрезмерно светской трактовке евангельских сюжетов.
Последние десятилетия своей жизни Веронезе был завален заказами; не успевая их исполнять, он широко пользовался услугами учеников. В. погребен в церкви св.
Себастиана, являющейся подлинным памятником Веронезовской славы. К сожалению, произведения В. никогда не были подвергнуты строгой стилистической критике, в силу чего, многие из работ его школы идут в музеях и собраниях под его собственным именем. Веронезе писал картины на самые различные сюжеты.
В своих изображениях святых, в так называем.
Sante Conversazioni, он следует принципам позднейших композиций Тициана («Мадонна со святыми» в Венецианской академии, «Св. семейство со святыми» в Сан Франческо делла Винья, «Мадонна со святыми» в Сан Паоло в Вероне, 1565, «Святой Антоний, Корнелий, Киприан и паж» в Брере). В картинах на религиозные темы, где развертывается какое-либо драматическое действие, В. бывает таким же бесстрастным бытописателем галантной жизни венецианской аристократии, каким он является и в своих чисто декоративных работах (ряд картин в церкви св. Себастиана, «Мученичество св. Юстины» в Сан Джустина в Падуе, «Мученичество св. Георгия» в Сан Джорджо в Вероне, «Юдифь» в Палаццо Россо в Генуе). Много удачнее знаменитые сцены пиршеств; их импозантная тематика как нельзя более соответствовала блестящему декоративному дарованию Веронезе («Пир в доме Симона фарисея», 1570, в Брере, «Пир у Симона» в Туринской галлерее, «Пиршество Григория», 1572, в монастыре на Монте Берико в Виченце, и «Брак в Кане Галилейской» в Дрездене). К числу лучших алтарных композиций мастера относится его «Обручение св. Екатерины» в Венецианской академии (после 1572), — произведение, базирующееся на изумительном сочетании белых и васильковых тонов.
В. писал изредка портреты, среди которых наиболее видное место занимают изображения Пазио Гвариенти в Вероне (1556), Даниеле Барбаро в Палаццо Питти во Флоренции, его ясе — в Дрездене, неизвестного в Палаццо Колонна, женщины с ребенком в Лувре. Все эти вещи, по общему своему характеру, живейшим образом напоминают Тинторетто и Тициана, на связь с которыми указывает их сдержанный, серебристый колорит. Для полного понимания творчества В. необходимо близкое знакомство с его декоративными работами, наиболее полно отражающими своеобразный талант живописца. Фресковые циклы во дворцеМаньядоле около Ла Мотта (после 1572), в вилле Коллеони в Тьене (ок. 1560), в вилле Джакомелли в Мазере (1566), равно и «Похищение Европы» в Палаццо Дожей, принадлежат к лучшему, что дал итальянский гений в области светской, праздничной декорировки.
Кроме перечисленных картин, целый ряд первоклассных произведений В. хранится в Дрездене, Лондоне, Мадриде, Вене и других крупных европейских и американских музеях. В Эрмитаже в Ленинграде В. представлен великолепным «Положением во гроб», двумя эскизами к фрескам и «Видением Савла». Все остальные из приписываемых ему там картин являются лишь работами его школы; в Музее изящных искусств в Москве имеется одна картина Веронезе — «Воскресение Христа».
По своему художественному мировоззрению В. был типичным венецианцем, с необычайной полнотой отразившим эстетические
