смешение с гемофилией (см.). Природа В. б. неизвестна. Лечение:экспериментально установлено, что хорошие результаты дает переливание крови и удаление селезенки, хотя механизм излечения при последнем не ясен.
ВЁРМАН (Woermann), Карл (род. 1844), известный немецкий историк искусства. В. начал с работ по истории пейзажной живописи («Die Landschaft in der Kunst der alten Volker», Munchen, 1876), в 1873 стал проф. истории искусств в Дюссельдорфской академии художеств, в 1882—1910 был директором Дрезденской картинной галлереи, для которой составил образцовый каталог (последнее издание 1908). В. известен как автор написанной совместно с А. Вольтманом трехтомной «Истории живописи» (Lpz., 1879—1888) и большой «Истории искусств всех времен и народов» [«Geschichte der Kunst aller Zeiten und Volker», 6 Bande, Lpz., 1924—1926 (последнее издание); имеется русский перевод (I — III тт., СПБ, 1903—1909), сделанный с одного из первых немецких изданий]. Эта работа замечательна широтою охвата и точностью метода. Многочисленные статьи В. были им собраны в двух томах, вышедших под заглавием «Von Apelles zu Bocklin» (I — II, Esslingen, 1912).
В 1924 В. выпустил интересные воспоминания «Lebenserinnerungen eines Aclitzigjahrigen» (В. I — II, Leipzig).
ВЕРМЕЕР (Vermeer), Дельфтский, Иоганн (1632—75), замечательный голландский художник, наряду с Рембрандтом и Гальсом являющийся крупнейшим представителем северо-европейской живописи 17 в.
О жизни В. сохранилось очень мало сведений. Известно только, что его деятельность протекала в городе Дельфте, где он родился и умер. Повидимому, художник работал крайне медленно, т. к. от него дошло лишь 37 картин, отличающихся необычайной тщательностью исполнения. Несмотря на то, что произведения В. высоко ценились его современниками, он не выходил из постоянной бедности и вынужден был к концу жизни заняться антикварным делом. Кто был учителем В., в точности не установлено.
В его работах ряд ученых отмечал влияние Рембрандта, Кареля Фабрициуса и Питера де Гога. Однако, гораздо существеннее связь В. с «романистами» (в частности, с Яковом фан Ло) и с итальянизирующими художниками Утрехтской школы, о чем свидетельствуют его три самых ранних картины — «Христос у Марфы и Марии» (Эдинбург), «Диана с нимфами» (Гаага) и «У сводни» (Дрезден, см. табл. I). Последняя вещь, датированная 1656, ясно показывает, что в 24 года В. являлся уже вполне законченным мастером. Творчество В. в особенно яркой форме отразило господствующие в его эпоху настроения голландского общества. Окончившаяся в 1648 Нидерландская война за независимость освободила Голландию от гнета Испании. Усиленное развитие торговли и промышленности ускорило процесс обогащения голландской буржуазии. К началу 50 — х годов сходит постепенно со сцены сильное, крепкое поколение людей, которые вели войну за независимость. Им на смену приходят новые поколения, жаждущие ми — 300
ра и спокойствия. Они стремятся использовать завоевания своих отцов в целях дальнейшего обогащения. Их уже не удовлетворяют более старые пуританские формы, общий уклад жизни утончается, понемногу прокладывают себе путь французские моды.
Эти идиллические настроения и отразило искусство В. Его картины проникнуты духом глубокого покоя. В красиво обставленных, залитых солнцем комнатах размеренно движутся изящные кавалеры и дамы.
Свой бесконечный досуг, полный избытка и довольства, они проводят за занятием музыкой [картины в Лондонской национальной галлерее, в собрании Бейт в Лондоне, в собрании Джонсона в Филадельфии, в Виндзоре (см. табл. II), в собрании Гарднер в Бостоне, в собрании Фрик в Нью-Йорке], за рукоделием (Лувр), за рассматриванием драгоценностей (Берлин), за чтением и писанием любовных посланий [Дрезден (см. табл. II), Амстердам, собрание Симон в Берлине, собрание Бейт в Лондоне], за пробою вина (собрание Иозеф в Лондоне, Музей в Брауншвейге, Берлинский музей), за работою в тиши уединенного кабинета («Астрономы» в Штеделевском институте во Франкфурте-на-Майне, в собрании А. Ротшильда в Париже и в собрании Бю де Гизиньи в Брюсселе), за неторопливыми хлопотами по хозяйству (Амстердам и Нью-Йорк). Помимо бытовых сцен, в совершенстве отразивших буржуазную идеологию голландского общества 17 в., В. писал также портреты (Будапешт, Гаага, Галлерея Аренберга в Брюсселе) и ландшафты. Хотя последний жанр искусства представлен в его творчестве лишь двумя экземплярами («Уличка» в Амстердаме и изумительный «Вид Дельфта» в Гааге), тем не менее, они ясно показывают, что и в области пейзажной живописи художник был одним из величайших мастеров Голландии. Особенно сильное впечатление производит «Вид Дельфта», в котором с замечательным искусством переданы тончайшие световые эффекты и насыщенная влажностью атмосфера. Картиной Вермеера на религиозный сюжет (помимо названного уже «Христа у Марфы и Марии») является и его «Аллегория Нового Завета» (Роттердам), принадлежащая к числу наименее удачных работ художника, остававшегося совершенно холодным к миру христианской символики. — По основному уклону своего творчества, В. может быть охарактеризован как наиболее типичный выразитель идеологии голландской буржуазии середины 17 в. Его интимное, камерное искусство было рассчитано на замкнутый круг просвещенных ценителей и состоятельных коллекционеров. С чисто технической точки зрения, картины В. представляют непревзойденные образцы живописного мастерства. Написанные с поразительной тщательностью, они прежде всего привлекают своими красками, которые являются самой сильной стороной художника.
Его чистый, светлый колорит базируется на смелом сочетании ярко синих, лимонножелтых и красных тонов, отличающихся необычайной цветовой интенсивностью. Лаконизму палитры соответствует и лаконизм форм. Никогда не теряясь в частностях.
