В. работал над своей первой оперой «Обер — войн, были восторженно приняты итал. путо», с партитурой к-рой направился в 1839 бликой. В это время В. принимает горячее в Милан. Исключительный успех оперы участие в общественной деятельности и из«Набукко» («Nabucco» — «Навуходоносор», бирается депутатом от Буссето с мандатом 1842) выдвигает мо
вотировать за присоединение провинции к лодого автора на од
Пьемонту. В 60 — х гг. В. пишет только две но из первых мест оперы: «Сила судьбы» (1862) — для Петерсреди итал. компо
бурга и «Дон Карлос» (1867) — для Парижа; зиторов. С этого вре
в 1871 состоялось первое представление в мени до 1859 В. по
Каире «Аиды» (опера была заказана В. егичти каждый год соз
петским хедивом Измаил-пашей для торжедает по опере. Вслед
ства открытия Суэцкого канала); в 70 — х гг. ствие подозритель
В. были написаны, кроме этой оперы, струнности австр. властей ный квартет и реквием для соло, хора и (Ломбардия и неко
оркестра (последний посвящен памяти Манторые другие северн. цони). В 1880 г. 67 — летний композитор припровинции Италии нимается за сочинение «Отелло» на либретбыли в то время под то А. Бойто и оканчивает оперу в 1887; властью Австрии), В. в 1890—92 он создает к концу восьмого деприходится испыты
сятка своей жизни последнюю свою оперу — вать особую придирчивость театральной «Фальстаф». Умер В. в 1901. цензуры. Опера Верди «Ломбардцы в перВ творчестве В. можно различать три певом крестовом походе» (1843) вызвала про
риода: первый — до 50 — х годов, когда компотест не только австрийской полиции, но и зитор находится еще под влиянием Россини, миланского архиепископа, но, несмотря на Беллини и Доницетти и, кроме того, не это, была все-таки поставлена и обошла чужд общих мест и банальных оборотов; все главнейшие сцены Италии, как и сле
второй — эпоха «Трубадура», «Травиаты» и дующая, написанная на сюжет из В. Гюго — «Риголетто», когда В. освобождается от чу«Эрнани» (1844). В ту эпоху, когда итал. жих влияний и находит свой язык, и, набуржуазия стремилась к освобождению стра
конец, последний период, начинающийся с ны от австр. владычества и к национально
«Аиды». Здесь композитор тщательно отчему объединению, эмоционально насыщен
канивает свой стиль, заостряет внимание ные оперы В. поднимали настроение итал. на самой фактуре и в полной мере выявляет публики, воспринимавшей музыку В. как все свое мастерство как в использовании призыв к освобождению и часто склонной выразительности человеческого голоса, так видеть в той или иной сценической ситуа
и в трактовке хоровых и оркестровых масс. ции намеки на современное политическое В своих последних операх Верди нередко положение. Так, именно, воспринимались давал совершенно новые оркестровые звучапредставления «Ломбардцев» (сюжет опе
ния, когда они требовались художественры — первый крестовый поход — истолковы
ными задачами: напр., сцена у берегов Нила вался как призыв к восстанию итальянцев в «Аиде», начало «Отелло», ночная сцена в против австрийцев), «Эрнани» и в особен
«Фальстафе». Богатство мелодического изоности «Аттилы» (1846) — оперы, необычайно бретения В. общеизвестно; но, наряду с этим, поднявшей популярность В. К этому вре
в ранних операх В. встречаются места с мени В. стал известен и за пределами Ита
условной, «годной на всякие положения», лии: в Париже в 1847 ставятся «Ломбардцы», мелодической линией. Речитатив В. входит в Лондоне в 1847 и 1848 — «Разбойники» (по необходимой неразрывной частью в общую Шиллеру) и «Корсар» (по Байрону). В., на
структуру и в «Фальстафе» достигает больходившийся в это время за границей, узнает шой тонкости и выразительности. Изобрео начавшемся брожении в Милане и Вене
тательность в области гармонии проявляетции, пишет революционный гимн на текст, ся больше всего в последних операх В. и предложенный ему Мадзини (см.) («Suona особенно в «Quattro pezzi sacri» (Четыре la tromba» — «Труба звучит»), и спешит на духовных сочинения), 1898; это обстоятельродину. Патриотически-революционные на
ство мало пока освещено критикой. строения нашли себе отражение в последуюТворчество В. — пример того взаимопонищей опере В. — «Битва при Леньяно» (1849), мания, к-рое крепчайшими нитями связыс энтузиазмом встреченной в Италии. К вает определенную общественную среду и 1849—53 относятся оперы: «Луиза Миллер», художника, как выразителя чаяний и стре«Стиффелио», «Риголетто», «Трубадур»,«Тра
млений этой среды: выдвинутый из крестьвиата», при чем «Риголетто» была значитель
ян в интеллигентскую прослойку класса но искажена цензурой. Успех неизменно мелкой буржуазии, В. всю жизнь считал сопровождал названные оперы В.; исклю
себя «крестьянином» и чуждался городской чением явилось первое представление в Ве
жизни. В бурную эпоху 1847—60 он разденеции в 1853 «Травиаты»; эта опера, впо
лял все стремления итал. буржуазии к наследствии ставшая столь популярной, про
циональному объединению и освобождению валилась вначале с большим скандалом. от австр. владычества; впоследствии в своей Оперы — «Сицилийская вечерня» (1855), на
парламентской деятельности он держался писанная для парижской сцены, затем «Си
умеренно-либеральных взглядов. И в чисто мон Бокканегра» (1857), «Гарольд» (пере музыкальном отношении В., по всему складелка «Стиффелио») и «Бал-маскарад» (1859), ду своего творчества, был характернейшим над к-рыми композитор работал в 50 — х го
выразителем национальных течений; подах, в период национально-освободительных этому, утверждение некоторых критиков о
