многочисленных трудах, являющихся, по своей увлекательной форме, одним из лучших средств пропаганды рациональных способов удобрения.
Важнейшие из них: Lehrbuch der Dungenfabrikation, Braunschweig, 1877; Beitrage zur Begrundung und Ausbildung einer exakten Methode der Dungungsversuche, 1880; Beitrage zur Ausbildung der Dungerlehre, 1883; Die Stickstoffdungung, B., 1892; Die Ernahrung gartner. Kulturpflanzen, 1918; Anvrendung kunstl. Dungemittel, B., 1920; DieDtingung der Wiesen, 1921; Основы разумы. удобрения, пер. К. Тимирязева (веб. «Земледелие и физиология растений», ГИЗ, 1926).
ВАГНЕР, Рихард, гениальный нем. компо зитор-драматург и музыкальный писатель (род. 22/V 1813 в Лейпциге, умер 13/П 1883 в Венеции). Сын мелкого чиновника, В. рано лишился отца; после смерти мужа мать В. вышла замуж за актера Людвига Гейера (его фамилию В. носил в детские годы). Влечение к музыкальному искусству внезапно проявилось у В. со стихийной силой, когда он в пятнадцатилетием возрасте услышал музыку Бетховена к «Эгмонту». Еще до этого увлечения музыкой, В. ребенком проявлял себя страстным любителем театра и литературы. Первая известная юношеская трагедия В., к которой предполагалась музыка, относится к 1828. Начальные уроки музыки В. брал у скрипача Р. Сиппа, теорию музыки изучал, уже будучи студентом Лейпцигского университета, у ученого музыканта Хр. Т. Вейнлига (1780—1842). Эти занятия продолжались пол года, и за такой короткий срок В. успел приобрести довольно большие познания в области музыкальных форм. Быстрота усвоения им композиторского искусства беспримерна в истории музыки. Первые юношеские произведения В. утеряны. В полное собрание сочинений В. входят лишь его юношеские работы с 1831: 4 увертюры, фортепианные сонаты, полонез для фортепиано, песни на тексты гетевского «Фауста», а также симфония. Все эти вещи, однако, мало характерные для зрелого В., музыкально незначительны, — они содержат лишь слабые намеки на его будущее мастерство. Интересна только его увертюра «Polonia» (Полония), как дань преклонения молодого В. перед восстанием поляков против рус. самодержавия. С 1833 начинается первый период странствований. В., в качестве капельмейстера, скитается сначала по герм. городам (Магдебург, Кенигсберг), а затем попадает в Россию (Рига, Митава).
В эти годы, сотрудничая в одном из передовых немецких журналов, В. сближается с кружком радикально настроенных литераторов во главе с К. Гуцковым (см.). Под влиянием этого кружка, В. примыкает к литературной группе «Молодая Германия» (см.), боровшейся против фантастики и мистики романтической школы. Однако, сам В. далеко не был свободен именно от этих элементов и в своих произведениях (как муз., так и литературн.) находится в сильной зависимости от романтической школы и, особенно, Э. Т. А. Гофмана. К 30-м гг. относится ряд опер В. и среди них: «Феи» на сюжет Гоцци (1833) и «Запрет любви» (1834—35), являющийся обработкой шекспировского сюжета («Мера за меру»).
Обе эти оперы не имеют самостоятельного характера: первая из них подражает романБ. С. Э. ». VIII.тической музыке Вебера и Маршнера, во второй В. следует итало-франц. образцам.
Пребывание В. в Риге (1837—39) дало ему возможность обнаружить талант режиссера.
В Риге им впервые были испробованы сценические приемы, впоследствии, через 40 лет, примененные в специально построенном В-ом Байрейтском театре. В Риге же им была начата большая трагическая опера «Риенци» на сюжет романа Бульвер-Литтона (см.).
Для постановки этой оперы В. в 1839 поспешил, без паспорта, из России в Париж, где оставался в течение трех лет (1839—42). Надежды В. на постановку здесь его опер не оправдались, а отсутствие каких бы то ни было заработков привело его в 1840 к шестимесячному заключению в долговой тюрь ме. За время пребывания В. в Париже был закончен «Риенци» и написаны увертюра «Фауст» и романтическая опера «Моряк-Скиталец» (по Гейне и народной легенде). Большое значение для В. имело также его знакомство с новой франц. оперной школой и детальное изучение бетховенских симфоний, оцененных во Франции раньше и полнее, чем на своей родине. К этому периоду относится ряд статей В., где он в гейневской манере критикует музыку и театр эпохи «короля-буржуа». Таким образом, еще в начале 40 — х гг. В. положил основу той острой критике современного ему искусства и культуры, которую позднее он развил в ряде своих трактатов.
С 1843 по 1849 В. занимал пост капельмейстера дрезденской придворной оперы.
Здесь в 1842 прошла с шумным успехом его премьера «Риенци»; «Моряк-Скиталец», поставленный в 1843, успеха не имел в виду своей музыкальной новизны, особенно ярко сказавшейся в широком применении идеи «бесконечной мелодии». За 5 лет своего пребывания в Дрездене В. проявил огромную энергию в деле реформы оперного исполнения, при чем главное внимание им было обращено на рельефное выделение драматического содержания исполняемого.
Большие успехи были достигнуты В. и в собственном музыкальном творчестве. В 1845 им была закончена опера «Тангейзер» (на сюжет нем. сказания 13 в. «Состязание певцов в Вартбурге» и более поздней песни о Тангейзере), а в 1847 «Лоэнгрин» (сюжет этой оперы также взят из средневековых легенд). Уже в «Тангейзере» В., на основе развитых мелодических, ритмических и гармонических элементов, начинает освобождаться от старых шаблонных оперных форм; еще дальше в этом направлении идет он в «Лоэнгрине». Окончание партитуры этой оперы совпало с революцией 1848. В. примкнул к революционному крылу народного движения, при чем очень сильное влияние на него оказало знакомство с Михаилом Бакуниным, конспиративно проживавшим тогда в Дрездене (1849). Активное участие В. в подготовке дрезденского восстания проявилось в его выступлениях на собраниях дрезденского «Отечественного союза» (на непосредственное участие В. в уличных боях прямых указаний нет). После подавления восстания, преследуемый саксонским правительством, Вагнер скрылся в 18
