г. Арль в 15 в. находился в 26 км от моря, теперь — в 50 км. Большие лагуны Этан де Ваккар и Этан де Берр между рукавами дельты — прежние части моря, отгороженные наносными барьерами; на прибрежной полосе много небольших озер такого рода.
Для осушения болот и для орошения покрытой булыжником и щебнем равнины на В. от устья Роны (т. н. равнина Кро) проведена сеть каналов. Местность подвержена вредному действию холодного и сухого сев, зап. ветра мистраль (см.). Главнейшие культуры: оливки, пшеница и овес. Развито садоводство: виноград, миндаль, фисташки, гранаты, сливы. Шелководство, процветавшее здесь еще в середине 19 в., ныне в упадке, вследствие конкуренции Италии и недостатка квалифицированной рабочей силы.
Рыболовство (сардины, анчоусы). В лагунах добывается соль. Департамент заключает в себе наиболее обширный во Франции бассейн лигнита (бурый уголь), площадью около 100 тысяч, га; ломки мрамора, известняка и точильного камня. В обрабатывающей промышленности на первом месте стоит производство оливкового (прованского) масла. Значительное производство рыбных консервов, химическая промышленность, производство бумаги и картона, фарфора и фаянса, стекла, спирта. Паровозо — и вагоностроительные заводы Компании жел. дор. Париж — Лион — Средиземное море (P. — L. — M.); судостроительные верфи.
БУШАН (Buschan), Георг, нем. ученый, врач и этнограф. Родился 1863 во Франкфурте-на-Одере. В 1887—92, состоя на санитарной службе в германском флоте, совершил путешествие по зап. Африке и вост. Азии.
Б. — многолетний председатель Об-ва народоведения и землеведения и нем. Колониального об-ва в Штеттине, издатель журн.
«Zentralblatt fur Anthropologie», автор многочисленных (более 100) работ по медицине, антропологии и этнографии. В последней области Б. показал себя хорошим популяризатором как автор 4 — томной сводной работы «Die Sitten der Volker» (Обычаи народов) и редактор «Illustrierte Volkerkunde» (Иллюстрированное народоведение; имеется русский перевод), — издания, очень богатого фактическим материалом.
Главные сочинения Б.: «Germanen und Slaven» (Германцы и славяне, 1890); «Ваsedowsche Krankheit» (Базедова болезнь, 1894); «Chirurgisches aus der Volkerkunde» (Хирургия в народоведении, 1902); «Geschlecht und Verbrechen» (Пол и преступление, 1908) и другие.
БУШАР (Bouchard), Анри (род. 1875), со-, временный франц. скульптор; сын столяра.
Учился в парижской школе изящных искусств, в мастерской Барриаса; в 1901 получил Римскую премию. Испытав на себе влияние Родэна, Б. ищет затем путей возрождения крупной монументальной скульптуры, стремясь к конструктивности и обобщенности. Автор ряда памятников. В Музее нового западного искусства в Москве — его ранняя работа «Девушка с кувшином».
БУШАРДОН (Bouchardon), Эдм (1698—1762), франц. скульптор эпохи Людовика XV, в творчестве своем стремившийся креализму и к строгим формам античности.
Его произведения отличаются плавностью линий, отсутствием чрезмерно изломанных складок, анатомической правильностью форм, иногда суховатой, но не подавляющей свойственного всем произведениям этой эпохи стремления к грации. Главные скульптурные работы Б.: «Амур, делающий себе лук из палицы Геракла» (Лувр), «Фонтан на улице Гренелль в Париже» (1739). Основная деятельность Б., как скульптора, имеет яркое дополнение в длинной серии рисунков, изображающих типы повседневной парижской улицы; тут художник ближе, чем кто-либо, подошел к основным задачам творчества Шардэна (см.) и, возможно, даже оказал на него влияние.
БУШЕ (Boucher), Франсуа (1703—70), центральная фигура франц. живописи 18 в.; ученик Ф. Лемуана, учитель Фрагонара, Бодуэна и Лепренса. В 1727—28 посетил Италию, где испытал на себе влияние Кастильоне и Тьеполо. Начав с работ в манере Лемуана («Аполлон и Дафна» в Эрмитаже), Б. позднее создает свой жанр «пасторалей» (см.);часты и любовные сюжеты античной мифологии (отсюда прозвище, данное Б. — «Анакреон живописи»). Везде Б. стремится к максимальной элегантности и нарядности, его полные эротики картины отличаются большим декоративным изяществом. Полуобнаженные фигуры в фантастических голубых, желтых или малиновых одеждах, окруженные множеством украшающих (отчасти имеющих аллегорическое значение) аксессуаров, на фоне также фантастического, серебристоголубоватого пейзажа — вот основной мотив почти всех произведений Б. В таком же широко-декоративном духе, как пасторали и мифологические сюжеты, Б. трактовал и пейзажи, где также делал сильнейшее ударение на идиллическом, нарядном, интимном. (Один из лучших пейзажей Б. — «Вид в окрестностях Бовэ», в Музее изящных искусств в Москве). Упадочное, эротическое, поверхностное искусство Б. как нельзя лучше соответствовало вкусам терявшей реальную почву, стремившейся лишь к наслаждениям придворной аристократии, во главе к-рой стояла главная покровительница художника — маркиза Помпадур. Начиная с 50 — х гг., — когда с появлением Вьена, Ж. Верне и, наконец, Греза — в искусстве все сильнее проявляется идеология третьего сословия, положение Б. круто изменяется.
Та же односторонняя цельность его дарования, которая сделала Б. в первую половину его деятельности одним из лучших выразителей настроений своей эпохи, послужила теперь поводом для непрестанных нападок со стороны Дидро и др. критиков, усматривавших в творчестве Б. безыдейность и искажение реальных форм в угоду красивости. Острота положения увеличилась, когда Б. за пять лет до смерти получил самое высокое отличие — звание «первого художника короля», хотя уже задолго до этого в его творчестве наступил полный упадок.
Свое блестящее декоративное дарование Б. имел случай проявить и в качестве театрального декоратора, и при исполнении нескольких панно отеля Субиз (Париж). Созданные
