приближается к 20% с уклоном в сторону повышения (до 25%); указанные выше примеси цинка и свинца являются в этой Б. обычными и, при незначительных содержаниях (0, 5—1, 5%), полезными в том или ином отношении. В эпохи наибольшего развития церковной обрядности отливка колоколов составляла значительную отрасль металлургии, промышленности, но в наст, время эта Б. находит применение, гл. обр., для литья небольших ж. — д. и пароходных колоколов и небольших колокольчиков, при чем состав Б. остался без изменения. Колокольная Б. в виду ее значительной твердости и малой изнашиваемости нередко находит применение для катков в разного рода поворотных устройствах — в ж. — д. поворотных кругах, в разводных частях мостов и др. Наиболее богата оловом (до 33%) з е ркальная Б., долго служившая материалом для приготовления больших зеркал в телескопах; другие примеси находятся в ней в ничтожном количестве. Наиболее характерным свойством ее является способность принимать самую совершенную полировку и противостоять атмосферным воздействиям. В наст, время зеркальная Б. всецело заменена оптическим стеклом, превосходящим Б. во всех отношениях.
Лит.: Евангулов, Сплавы, 3-е изд., Л., 1924; S. Н о у t, Metallography, part II, New-York, 1921; L. Aitchison and W. Barclay, Engineering of nonferreous metals and alloys, London, 1923; Ch. Vickers, Metals and their alloys, London, 1923; Z. Jeffris and R. Archer, The science of metals, New-York, 1924. M. Окнов.
БРОНЗА В ИСКУССТВЕ. Свойства
бронзы как скульптурного материала. Как скульптурный материал бронза обладает следующими свойствами: 1) бронзовые отливки требуют сравнительно высокого уровня техники; 2) благодаря своей вязкости, Б. допускает чрезвычайно сильное расчленение фигур и тонкую выработку лепных деталей (в изобразительной скульптуре — волос, драпировок и т. д.); 3) при полой отливке художник по своему усмотрению распределяет вес отдельных частей фигуры, т. е. может придать устойчивое равновесие любой фигуре, установив ее хотя бы на одной точке; 4) поверхность Б. поддается самой разнообразной обработке — полировке (из Б. можно делать даже зеркала), окраске, золочению, инкрустации и пр.; 5) вследствие полной непросвечиваемости и темного цвета поверхность бронзовой отливки всегда играет только яркими бликами и нерасчлененною густою тенью, без переходов (полутеней), и всякая бронзовая фигура производит силуэтное впечатление.
Благодаря этим свойствам Б. имеет в ряду др. скульптурных материалов свое определенное место: она появляется не в начале исторического процесса, а вслед за наиболее легкими для обработки материалами — деревом, глиною и мягкими породами камня; она пользуется исключительным успехом в так называемые «классические периоды», когда скульптура базируется на ясных замкнутых силуэтах; она уступает место мрамору. — играющему полутенями и просвечивающему, — когда от скульптора требуются мягкие световые эффекты. Бронза незаме 598
нима для изваяний, предназначенных к постановке под открытым небом. Ф. Шмит.
Античная Б. Как материал в т. н. прикладном и в монументальном искусстве Б. известна с древнейших времен. Эпоха изготовления орудий из Б. (см. Бронзовый век) имеет различную продолжительность в разных странах и сменяется эпохой железа. В Египте и Месопотамии искусство отливки фигур из Б. восходит к 5 тысячелетию до хр. эры; позже оно появляется на Крите. Греческие мастера ознакомились с техникой у египтян. Древнейшие греческие Б. до начала 6 в. до хр. э. были или массивны или сделаны из отдельных пластинок, спаянных вместе (sphyrelaton); чеканная техника (repoussd) появляется также рано и широко применяется, начиная от 5 в. до хр. э. Применение полой отливки по восковой модели (d. cire perdue) привело, начиная с 6 в. до хр. э., к расцвету бронзовой пластики. Самосцы Ройк и Феодор считаются изобретателями отливки полых бронзовых фигур. Из мастерских Ионийских островов техника перешла на Запад, где приобрели особую славу мастерские в Халкиде, Эгине, Аргосе и Сикионе; Афины также широко пользовались этой техникой. 5-й в. до хр. э. может считаться эпохой высшего ее расцвета: из Б. были отлиты статуи так наз. Лемносской Афины, Фидия и др. Слава аргосско-сикионской школы опирается на ряд блестящих имен: Агелада (конец 6 и начало 5 вв.), Поликлета и др. Наряду с монументальным искусством поднимается на значительную высоту также прикладное: зеркала, вазы с крышками, украшенными рельефами, или на подставках в виде человеческих фигур, маленькие статуэтки, посвящавшиеся богам, и т. д. часто отличаются высоко художественным исполнением. В конце 5 в. выдвигаются также южно-италийские мастерские, работавшие под сильным влиянием ионийских образцов. В 4 в. центром художественного производства являются Аргос и Сикион, где держались традиции школы Поликлета. Из Сикиона происходил Лисипп, виднейший скульптор эпохи Александра Македонского; большая часть его произведений была сделана из Б. В эпоху эллинизма выступают на первый план на Востоке — Александрия, на Западе — Кампанья. Значительная часть найденных в Помпее бронзовых ваз происходит из кампанских мастерских, к-рые соперничают с тарентскими.
Те же мастерские продолжают работать в эпоху римских императоров. В это время усиливается вывоз на север: в Галлию, Германию и Британию, где основываются также местные мастерские. Колонии сев. побережья Черного м. снабжались бронзовыми предметами и фигурами из мастерских Малой Азии и Афин. Выдающиеся экземпляры найдены в Керчи и др. местах и попадаются далее в курганах скифских вельмож, расположенных в степях. Высоко стояло производство из Б. также на Кавказе и в приволжских местностях.
О. Валъдгауер.
Восточная Б. а) Китай. Древнейшие сосуды из Б., дошедшие до нас, относятся к эпохе Шань (1766—1122 до хр. э.).
