БОТРИОИДНАЯ ТКАНЬ, своеобразная, дений Б. Примерно с середины 70 — х гг. наразвитая у пиявок (см.) ткань, играющая, чинаются оживленные сношения Б. с сеповидимому, роль лимфатической системы. мейством Медичи. Во дворце Медичи, среди БОТРИОМИКОЗ, болезнь животных, выпредставителей денежной аристократии, зываемая микрококком из рода Botryomy — Б. воспринимает античные идеи, которые ces equi. Б. выражается в образовании в раз
культивировали тогда верхи итальянского личных местах тела опухолей, вследствие общества; эти идеи к концу жизни мастера разрастания соединительной ткани. Самые вступили в конфликт с его христианскими опухоли известны под названием ботрио
взглядами. В 1478, после заговора Пацци, миком. Внедряющийся в ткани кокк обра
закончившегося убийством Джулиано деи зует скопления, окруженные студенистой Медичи, Б. получил заказ украсить фасад капсулой. Кокк этот проникает б. ч. в Палаццо дель Подеста портретами приготкани так же, как актиномикозный гри
воренных к смерти заговорщиков. Все эти бок, — через ранки на коже (см. Актино росписи погибли. Вероятно, в это же время микоз'). Всего чаще заболевание Б. наблю
была исполнена знаменитая аллегория «Весдается у лошадей, реже у др. животных. на» (Уффици). Здесь гений Б. достигает Излюбленными местами ботриомикозных своей полной зрелости. Несмотря на то, что опухолей являются места, где лежат се
сюжет этой картины (см. вкладную таблицу) делка и сбруя, а также семенной канатик заимствован из стихотворения А. Полиу жеребцов. Заболевание семенного кана
циано, общий замысел носит совершенно тика наблюдается после грязно произ
оригинальный характер. На фоне темной веденной кастрации животного. При этом зеленой рощи, с просветами синего неба, напухает мошонка, а семенной канатик изображена Венера, облаченная в белое, разрастается в громадную опухоль, нередко затканное золотом одеяние, поверх которого гноящуюся. Опухоли бывают или множе
наброшен красный плащ. Над ее головой ственными или одиночными и очень раз
представлен амур, пускающий стрелу в нообразны по величине. Опухоль, твердая трех танцующих граций; руки граций сплена ощупь, иногда нагнаивается, стано
тены (прихотливый линейный ритм Б.). вясь при этом местами мягкой. Лечение Б. Около них стоит Меркурий. Справа выстусводится к производству операции, при ко
пает Весна, полными пригоршнями разторой тщательно вырезывается опухоль. брасывающая цветы. За ней идет Флора, В предупреждение заболевания Б. после которую обнимает стремительный Зефир. От кастрации очень важно тщательно ухажи
этого прикосновения из ее рта вылетают вать за кастрационной раной, промывая розы, анемоны и гвоздики, символизируюее обеззараживающими жидкостями, и под
щие животворящую силу Весны. Все фигуры полны необычайной легкости, линии надерживая в чистоте. сыщены динамическим движением, на всем БОТТИЧЕЛЛИ (Botticelli), Сандро (собственно Алессандро Филиппепи) [1444(5) — лежит печать радостного весеннего настрое1510], один из величайших художников ния. К 1480 относится фреска в церкви итал. Возрождения, давший крайне своеоб
Оньисанти во Флоренции, изображающая разный синтез средневекового мистицизма бл. Августина. В 1481 Б., наряду с Гирланс идеями античности, как они были формули
дайо, Козимо Росселли, Перуджино и Синьорованы Ренессансом. Б. родился во Флорен
релли, участвует в декорировке Сикстинции. Отец его был кожевником. Обнаружив ской капеллы (его кисти принадлежат три с раннего детства нервный, неспокойный фрески — «Жизнь Моисея», «Гибель Корея, характер и полнейшее равнодушие к заня
Дафана и Авирона» и «Очистительная жертиям в школе, он был взят из последней от
тва прокаженного», равно как и ряд папских цом и отдан в обучение к золотых дел масте
портретов между окнами). К сожалению, ру. Здесь впервые раскрылся его замеча
все эти росписи находятся в таком загрязтельный талант рисовальщика. Ок. 1459 Б. ненном состоянии, что теперь нет возможпопадает в мастерскую к Фра Филиппо ности судить об их колорите. Среди изоЛиппи, у которого он остается, примерно, браженных фигурируют знаменитые совредо 1465. В этой мастерской Б. выработал менники Б.; архитектурные фоны выдают свой своеобразный стиль. Его наиболее сильное античное влияние. В 1482 Б. вновь ранние произведения, как, напр., неболь
во Флоренции. Есть основание полагать, шое «Поклонение волхвов» (в Лондонской что именно в этом году он исполнил «Понациональной галлерее) или «Юдифь и клонение волхвов» (Эрмитаж, Ленинград).
Олоферн» (в Уффици, Флоренция), еще В 1485 Б. пишет для капеллы Бар ди в многим обязаны Фра Филиппо. Позднее Б. Санто Спирито алтарный образ — «Мария подпадает под влияние Верроккио и особен
с двумя Иоаннами» (Берлинская галлерея). но Антонио Поллайоло, о чем свидетель
К этой же эпохе относятся исполненные ствуют его аллегория «Стойкость» (в Уффи в нежных красках фрески из виллы Торнаци), выполненная ок. 1469, и «Св. Себастиан» буони (теперь в Лувре), знаменитое «Ро(1473—1474, теперь в Берлинской галле
ждение Венеры» (вУффици),«Кентавр и Палрее). К этой же ранней эпохе относится лада» (там же), «Венера и Марс» (в Лондонзамечательное «Поклонение волхвов» (в Уф ской национальной галлерее), «Magnifiфици), в к-ром мастер становится уже на cat» (в Уффици) и «Мадонна с гранатом» вполне самостоятельный путь. Среди изо
(1487, там же). Названные произведения браженных персонажей дан ряд портрет
должны' быть причислены к наиболее ных фигур, написанных с необычайным удачным творениям мастера. Особенно сильмастерством. В 70 — х гг. возник портрет Джо
ное впечатление производит «Рождение Веванни Медичи — одно из лучших произве
неры» (см. табл.). Богиня стоит обнаженной
