показать, какая огромная выразительная ние его симфонии, — и сам Б. накануне сила в них скрыта. Гениально пользуясь своей кончины утверждал, что перед ним сонатной формой (см. Соната), динами
открываются совершенно новые задачи и ческой и драматической по существу, осно
что он ощущает себя музыкантом, написавванной на контрастах тем и их борьбе, до
шим всего лишь несколько тактов. ведя до крайнего разнообразия и свободы Распространено мнение, что Б. не любил ритмику, извлекая максимум из нарастания вокальной музыки и не считался с требозвуков, Б. создает оркестровую музыку, — : ваниями человеческого голоса. Но сам Б. яркую, выразительную, свободную от преж
утверждал, что он всегда заботился о певуних условностей, внесенных в нее придвор
чести своих произведений и готов это доканым бытом (так, напр., плавный танцоваль — зать перед судом здравого разума. Число ный ритм прежнего менуэта заменен у него его вокальных композиций сравнительно фантастическим «скерцо»). Революционное невелико: одна опера — «Фиделио», две напряжение эпохи, в к-рую жил Б., и вме
мессы [из которых одна «торжественная» сте с тем сознание, что Великая революция («Missa solemnis», 1823) исполнялась цене оправдала всех возлагавшихся на нее ликом впервые в Петербурге 7 марта 1824], надежд, вносят в музыку Б. начало траги
«Христос на Елеонской горе», несколько ческого. В музыке его отразился и характер кантат, семь тетрадей обработок народных военной диктатуры эпохи революционных и песен, 66 романсов для голоса и фортепиано, наполеоновских войн, что сказалось в оби
небольшое количество канонов для пения, лии суровых маршеобразных ритмов. Рит
несколько ариетт и, кроме того, в отдельмика и связанная с ней мелодика бетховен
ных случаях — хоры и сольные номера ской музыки не имеют ничего общего с плав
в больших смешанных вокально-инструменной линеарностью его предшественников; Б. тальных произведениях. Наиболее значипользуется характерными симметрическими тельным из его вокальных произведений образованиями, при чем необычайная сила является опера «Фиделио» — героическая ритмизации всего звукового материала не
симфония, перенесенная на театральные престанно требует от слушателя напряжен
подмостки. Как со стороны сюжетной, так ного восприятия. Б. достигает грандиоз
и по своему музыкальному оформлению, ной монументальности своих произведений, «Фиделио» очень близко подходит к типу отнюдь не перегружая их художественными оперы эпохи Великой французской революдеталями; он делает их доступными массо
ции (особенно оперы Керубини, к-рого Б. вому слушателю. В этом — огромное социоло ставил выше всех современных ему компогическое значение бетховенского искусства. зиторов). Из числа песен и арий Б. — наиВпечатляемость и действенность музыки Б. более значительны композиции на тексты заложены также и в звуковой силе его про
Гете. Из них «Миньона» (opus 75) — обраизведений. Полнота звучания для него — зец немецкой художественной песни эпохи могущественное средство воздействия на романтики. слушателя.
К «школе» Б. можно причислить всех Б. — по преимуществу инструменталь
композиторов симфонической и камерной ный композитор. Величайшее значение для музыки 19 в. До середины 50 — х гг. прошистории фортепианной музыки имеют его лого века шла борьба за признание Б., и фортепианные сонаты и вариации, в к-рых только благодаря неутомимой пропаганде Б. (он был замечательным пианистом-импро Берлиоза, Габенека, Вагнера, Листа и визатором) умеет переносить на сольный Бюлова борьба эта закончилась полной поинструмент ту же драматическую вырази
бедой. В рус. музыке это влияние сказательность, к-рая присуща и его симфониям. лось на лучших симфонистах: Чайковском, Судить о фортепианном творчестве Б. сле
Бородине, Глазунове, Скрябине, Мясковдует, однако, не только на основании его ском, Прокофьеве. Знакомство рус. слушасонат, но также на основании замечатель
телей с музыкой Б. началось очень рано. ных концертов, рондо и т. д. Необходимо Об этом свидетельствует обилие посвящеотметить также грандиозные фортепианные ний русским меценатам. В программах певариации (ор. 120) и фортепианные «бага — тербургских филармонических концертов телли» (ор. 126): в первом случае Б. дает произведения Б. появляются впервые в 1813. гениальный образец музыкальной «стати
Всего Б. написано: 9 симфоний, 11 уверки» (вариационное начало, как противо
тюр, 5 фортепианных концертов, 1 тройной положность началу сонатному, динамиче
концерт, фантазия для рояля, оркестра и скому), а во втором доказывает, что он ма
хора, 2 концерта и 2 романса для скрипки стер не только большой, но и малой формы: и оркестра, марши и танцы для оркестра, из этой малой формы и родилась после
32 фортепианные сонаты, 10 скрипичных дующая романтика. В области камерной сонат, 1 рондо и 1 вариационное произведемузыки, где важнейшее значение принадле
ние для скрипки и рояля, 5 виолончельных жит его струнным квартетам, Б. неуклонно сонат, 3 вариационных произведения для идет вперед от воспринятых им от своих виолончели и фортепиано, 7 тетрадей вапредшественников форм до самых свобод
риаций для флейты и фортепиано, 21 для ных композиций, отвечавших всем его тре
фортепиано соло, 2 цикла вариаций и 3 марбованиям в смысле передачи богатейшей ша для фортепиано, рондо, багателли (меэмоциональной жизни его. Предельной вы лочи), прелюдии, анданте, фантазия и соты Б. достигает в последних пяти своих танцы для фортепиано, одна соната для струнных квартетах (ор. 127, 130, 131, 132, валторны, 6 фортепианных трио, 2 вариа135), по смелости и широте своего замысла ционных произведения для трио, 4 форзначительно превосходящих даже послед
тепианных квартета (3 из них относятся
