и Жозефа Ионгена (р. 1873). Быстрый процесс индустриализации Бельгии в конце 19 в. и начале 20 в. сосредоточил культурную, в том числе и музыкальную жизнь страны в главнейших промышленных центрах. Симфонические концерты, а также приобревшие мировую известность бельгийские камерные ансамбли сосредоточиваются почти исключительно в Брюсселе и Антверпене.
С 80 — х гг. в Бельгии замечается интерес к русской музыке (Бородину, Римскому-Корсакову, Кюи). Весьма крупную роль в развитии музыкальной науки 19 в. сыграли бельгийские музыковеды: Флоримонд ванДунзем (1854—1910) и Альберт Фриденталь (1862—1921), исследователи фламандской народной песни, выяснившие ее характерные особенности; Эрнест Клоссон, давший большое исследование о народной бельгийской музыке; Эдмонд Кусмакер (1805—76), исследователь средневековой музыки. Следует еще отметить работы Морюса Кюфера (1852—1919) и Октава Манса (1856—1912), распространителя новейшей французской музыки в Бельгии.
БЕЛЬГИЙСКО-ГОЛЛАНДСКАЯ
ВОЙНА
1831—1832. В феврале 1831 собравшаяся в Лондоне конференция пяти великих держав признала независимость Бельгии от Голландии и постановила объявить Бельгию государством нейтральным. Вильгельм I, голландский король, отказался признать это решение, и в августе того же года началась Б. — Г. война. Голландская армия в сражениях при Гассельте и Лувене разбила бельгийцев. Согласно договору о нейтралитете, Франция, действуя по поручению конференции, отправила в Бельгию корпус и прогнала голландцев. Удержанный последними Антверпен французы взяли в следующем году после трехнедельной осады. 21 мая 1833 был подписан предварительный договор между Францией, Англией и Голландией, положивший конец войне. В последующие годы только вмешательство держав мешало ее возобновлению, пока, наконец, в 1839 не был заключен между Бельгией и Голландией окончательный договор.
БЕЛЬГИЙСКОЕ ИСКУССТВО. 1)
Бель гийская живопись 19 в. Бельгийская живопись, являвшаяся по своим тематическим и формальным сторонам уже в конце 18 в. каким-то провинциальным отголоском франц. классицизма, совершенно утратила в начале 19 в. признаки преемственной связи с великой фламандской национальной школой 17 в. Пребывание Давида в Брюсселе еще более утвердило господство поучительного гражданско-патриотического сюжета и классического канона и, без сомнения, способствовало тому, что образование национальной бельгийской школы и развитие ее в первую половину 19 в. выразилось в формах исторической живописи.
Портретная живопись имела третьестепенное значение, а жанр и пейзаж, как самостоятельные виды живописи, получили развитие гораздо позже. Навез и Матиас ван Бре являются крупными художниками эпохи классицизма, имеющими значение, как учителя следующего поколения художников национальной бельгийской школы. Основа — 458
телем школы должен быть признан Густав Вапперс(Gustaf Wappers, 1803—74), написавший ряд больших исторических картин. Выставленная в Брюссельском салоне 1830 его картину «Бургомистр ван дер Верф при осаде Лейдена в 1576 г. предлагает себя на съедение голодным гражданам» явилась доказательством отказа художника от классицизма и обращения к настроениям бельгийской нации накануне революции. А вдохновленная национальной революцией «Сцена из революции сентября 1830» (Брюссельский музей) была крупным общественным событием и указала путь многим художникам. Никэз де Кейзер (Nicaise de Kayser), обнаруживший историческую точность, уравновешенность в исполнении, много заимствовавший у Рубенса, но не обладавший экспрессией последнего («Сражение при Берингере»), а также Анри Декен (Henri Decaisne, 1799—1852), приобревший известность большой аллегорической картиной с портретами национальных героев Фландрии, являются сподвижниками Вапперса.
В картинах следующего поколения исторических живописцев уже заметны достижения реализма: Л. Галлэ (L. Gallait, 1810—87), Эдуард де Бьев(Edouard de Biefve, 1809—82), Анри Лейс (Henri Leys, 1815—69), Эрнест Слингенейер (Ernest Slingeneijer, 1823—94).
Влияние бельгийской исторической живописи на искусство других стран сказалось с совершенной очевидностью: благодаря М. Бройну, ученику Вапперса, исторический сюжет получил видное место в англ. прерафаэлизме (см. Прерафаэлиты), а Галлэ и Бьев повлияли на нем. живопись 40 — х гг.
Отдельно от указанных направлений в Б. и. стоит Антуан Вирц (A. Wiertz, 1806—1865).
Фанатичный поклонник Рубенса, Вирц, писавший в стиле старых фламандских мастеров, стремился поднять национальное искусство на прежнюю высоту. Однако, значительность содержания не могла искупить недостатков техники, подчеркнутых к тому же огромными размерами его картин.
Наряду с Гуффенсом (Guffens), Свертсом (Swerts) и др., Вирц также один из немногих представителей религиозной живописи в Б. и. (его полотна «Голгофа», «Свидание за гробом» и другие).
Портретная живопись в Б. и. развивалась в зависимости от художественных достижений франц. искусства. В начале столетия классик Навез (F. Navez) дал ряд портретов, исключительных по умелой композиции и четкости рцсунка, — лучший из них — «Групповой портрет семьи de Hemptinne» (Брюссельский музей) — не уступает портретным шедеврам Энгра и Давида. Анри Декеном, примыкавшим к франц. романтикам, были введены в портрет колористические задания; а следовавший за Курбэ реалист Луи Дюбуа (Louis Dubois, 1830—80) еще более выдвинул их, строя свои портреты на экспрессии техники и глубине цвета. Л. де Винн (L. de Winne, 1821—80) соединил в своих работах колористические достижения времени с заимствованной у Ван-Дейка грацией. В портретах Альфреда Клюйзенара (Alfred Cluysenaar), Эд. Агнессанза (Ed. Agneessens) есть большое умение
