существование — вызвали поэзию, отражающую настроения интеллигенции, исполненной тревожных предчувствий, ожидания какой-то неизбежной катастрофы, мистического ужаса, словом, всего того, что было так характерно для горожанина-интеллигента в годы, предшествующие мировой войне. Но рядом с этой поэзией «конца века», с поэзией предсмертных стонов и предсмертных видений, возникает другая поэзия — поэзия завода, машины, рудника, в к-рой можно уловить уже мироощущение пролетариата’, бодрость и энергию созидательных сил нашего времени, классов, строящих новый мир, несущих с собою новые отношения и новые ритмы. «Молодая Бельгия» заняла выдающееся место в выявлении двух основных течений европейской поэзии. Метерлинк, Роденбах, Ван-Лерберг, Ле Руа, Эльскан, образующие, по выражению Верхарна, «венок из бледных фиалок над челом Фландрии», — были яркими представителями европейского символизма. Верхарн стал вождем поэтов урбанизма во всей Европе. Его влияние было огромно и у нас. Начиная с 80 — х гг. прошлого века, в Б. л. получает яркую окраску «родное, бельгийское». Бельг, пейзаж, бельг. города, их настоящее и прошлое, стали сюжетами литературы и дали материал для оригинальной, богатой красками, своеобразной по настроениям поэзии. В этой локальной поэзии преобладают реалистические тона. Во «Фламандцах» Верхарна деревня изображена в реалистической манере, порою даже, может быть, в слишком грубых красках (мир скотниц, коров и свиней). В стихотворении «Старые мастера» Верхарн восторгается реализмом великих художников, умеющих презирать все прикрасы и жалкие обманы. Смелые, здоровые люди, они увековечили в дивных, бессмертных образах «пестрый мир женщин с белым жиром и алой кровью». Над поэзией Верхарна первого периода как бы веет дух Рубенса. Местный колорит сильно окрашивает и всю поэзию Роденбаха, м. пр., доставившего мировую известность городу Брюгге («Мертвый Брюгге»). Творчество Роденбаха сравнивают «с фламандскими кружевами, в к-рых во всей цельности показаны нежность стежка и необыкновенная сложность мотива» (Маллармэ). Новейшая история Бельгии отмечена нарастанием рабочего движения.
К эпохе расцвета «Молодой Бельгии» (середина 80 — х гг.) относится образование социалистической рабочей партии; идет полоса волнений среди рабочих, доведенных до отчаяния эксплоатацией фабрикантов и заводчиков, — волнений, беспощадно раздавленных клерикалами. Социальные мотивы, предчувствие надвигающейся грозы, призывы к борьбе насыщают новую бельг. поэзию. «Голос времени» звучит в песнях «фландрского бедняка», воспроизведенных Эльсканом, хорошо изучившим жизнь портовых рабочих; еще сильней слышен он в творчестве одного из самых замечательных писателей Бельгии, романиста Жоржа Экоута, «бельгийского Горького», проникновенного изобразителя жизни рабочих, крестьян и «бывших людей».
Но слить все переплетающиеся голоса знаменательной эпохи в одну могучую симфо 456
нию удалось только Верхарну, о к-ром уже упоминалось, и стихи к-рого, по выражению Лемоннье, «ударяются один о другой с глухим и тяжелым шумом, напоминают звоны с колокольни, гул машин, скрипы жерновов, грохоты тяжелых повозок». Новое содержание требовало и новой формы. Верхарн и его последователи, если и не были создателями, то были, во всяком случае, большими мастерами «свободного стиха» (vers ИЬге).
Вслед за «великими предшественниками» Б. л. выдвигает целую армию беллетристов, поэтов и драматургов, продолжающих их дело, освещающих в художественных образах все разнообразие, сложность и противоречия современной жизни, быт и переживания различных классов, участвующих в преобразовании общества в качестве положительной или отрицательной силы. В рядах этой армии не мало талантливых писателей (Хоорнарт, Адольф Гарди, Раудо, Поль Спак, Морис Гоше, Жорж Виррес, Демольдер, Поль Андрэ и др.). Мировая война дала толчок возникновению новых течений в Б. л.
Современная литературная молодежь проявляет значительный скептицизм по отношению к прославленным писателям «Молодой Бельгии». Из писателей прежнего поколения больше всего ей импонирует Верхарн.
В среде литературной молодежи сталкиваются две крайности: «парижская пропаганда» Франца Эллана («Мы не боимся признать, что Бельгия — в известном отношении литературная провинция Франции») и «отважный остракизм» (отрицание всех авторитетов и литературных традиций и, в частности, отрицание учительской роли Франции) даровитого поэта Рене Вербоома. Несомненно, что дальнейшее направление бельгийской литературы будет зависеть от хода социальной борьбы, развертывающейся в капиталистических странах.
Лит.: На рус. яз. более или менее цельного об зора истории Б. л. нет. О первых шагах Б. л. — в 4 — томной работе F. V. Gostals, Histoire des lettres, des sciences et des arts en Belgique, Bruxelles, 1840—44. О более новых литературных явлениях: Е. Gilbert, France et Belgique; etudes litteraires, Paris, 1905.
БЕЛЬГИЙСКАЯ МУЗЫКА.
Характер
Б. м. определяется влиянием англ., нем. и франц. музыкальных культур, к-рое было очень велико благодаря географическому и экономическому положению страны. До 19 в. самым крупным явлением Б. м. надо считать т. н. Нидерландскую школу (см. ) в музыке, возникшую в 15 в. на территории современной Бельгии. В современной Б. м. различают две основные группы: фламандскую и валлонскую. Наиболее известные композиторы первой группы: Пьер Бенуа (1834—1901), автор кантат и симфонист, и Жан Блоке (1851—1912), известный своими музыкально-драматическими произведениями. В области симфонической музыки следует отметить де Боэ, композитора, любящего характерно — фламандские танцевальные ритмы. Сильное влияние Вагнера чувствуется у Поля Жюльсона (род. 1865). Валлонская группа выдвинула несколько композиторов: Гильома Леке (1870—94), Виктора Врельса (род. 1876)
