а в 1840 для открытия июльской колонны — «Траурную и триумфальную симфонию» (двойной оркестр и хор). Все эти произведения исполнялись непосредственно после их написания и, за исключением оперы «Бенвенуто Челлини», имели неизменный успех.
Совершив большое путешествие по Германии, Франции и Австрии, Б. написал драматическую легенду «Осуждение Фауста». В 1845 он познакомился с Глинкой, музыке к-рого посвятил статью; в 1847 предпринял поездку в Россию, где под его управлением состоялись симфонические концерты в Петербурге, Москве и Риге. В последние 20 лет своей жизни Б. продолжал поддерживать постоянные сношения с русскими музыкантами, при чем оказал сильнейшее влияние на молодую русскую школу. В течение пятидесятых гг. Б. продолжал свои артистические поездки (в Лондон, 1852; в Германию, 1853, 1855). В 1854 Б. закончил библейскую легенду «Юность Христа», часть к-рой он выдал, прибегнув к мистификации, за произведение некоего Пьера Дюкре, забытого композитора 17 в. Между 1856—58 гг. он написал большую оперную «дулогию» (рассчитанную на исполнение в течение двух вечеров) под названием «Троянцы», в 1861—62 — комическую оперу «Беатриче» (последняя его композиция). В 1867, уже тяжко больной, он предпринял второе путешествие в Россию.Чайковский] — огромно. Не будучи одаренным в области мелодии, он оказался ярким и тонким художником оркестрового колорита, предшественником музыкального импрессионизма. В Б. жил пламенный романтик, с стремлением к грандиозности. Буйный и мятежный дух его сказался в музыке усиленным развитием всякого рода беспокойных ритмов (его самая характерная особенность) и острых гармонических оборотов. Нервность, повышенная чувствительность, отвечавшая лихорадочному темпу франц. общественной жизни в эпоху 30—40 — х гг., — основные черты берлиозовского творчества. Через своего учителя Лессюера он преемственно был связан с композиторами эпохи Великой франц. революции и музыкально осуществил многое задуманное ими. Ромэн Роллан, автор лучшего этюда о Б., видел великую оригинальность Б. в том, что «он обладал инстинктивным чутьем музыки, отвечающей потребностям молодых демократий, народных масс, недавно возвысившихся до власти». Его личная трагедия — ощущение одиночества — объяснялась именно его оторванностью от этих масс, невозможностью творить для них. Полное собр. сочинений Б. (без опер) издано в Лейпциге фирмой Breitkopf и Hartel (18 тт.) под ред.
Ch. Malherbe и F. Weingartner. Воспоминания и письма см. «Mdmoires»., 2 vis, 2-е 6dition, 1876; «Correspondance inSdite», 1876, и «Lettres intimes», 1882.
Лит.: Ромэн Роллан, Музыканты наших
дней, Л., 1923; Стасов, В., Лист, Шуман, Берлиоз в России, СПБ, 1896; Ad. Ju llien, Н. Berlioz, 1888; Р. М. Masson, Н. Berlioz, 1923; I. G.
Prodtiomme, Н. Berlioz, sa vie et ses oeuvres, 1905; J. К a p p, H. Berlioz, Berlin, 1922. E. Браудо.
БЕРЛИХИНГЕН, Гец, фон (1480—1562),
Автограф Берлиоза, сделанный во время посещения — им Москвы, на классной доске Моск, гос. консерватории (музей).
Во время своего последнего пребывания в Петербурге он сблизился с Балакиревым, высоко его ценившим. Б. умер 8 марта 1869. Общее число опубликованных им произведений не велико; правда, они — очень крупного размера: три оперы, пять симфоний (включая «Лелию»), шесть симфонических увертюр, пять духовных произведений, пять светских кантат, около десяти произведений для хора, такое же количество сочинений для одного, двух и трех голосов и несколько пьес для инструментов. Будучи по существу революционером в музыке, Б. выступал как композитор чрезвычайно ярко выраженного программного направления, глубоко убежденный в том, что музыка должна обладать способностью живописания звуками. Однако, сам Б. в своем творчестве не полностью воплотил свои принципы — программность в музыке, — и окончательные выводы из них были сделаны Листом, Штраусом и Римским — Корсаковым. Его историческое значение для музыкального искусства западного (Лист, Вагнер, Штраус, Дебюсси) и русского [Глинка, могучая кучка (см.),
типичный представитель нем. рыцарства в период усиления торгового капитализма и переворота в военной технике (огнестрельное оружие, пехота), сделавших излишним рыцарство, как военное сословие, и в то же время подорвавших экономическое благосостояние мелкого дворянства. Характерна для Б., как и для всего рыцарства этой эпохи, его ненависть к городской буржуазии (проявлявшаяся, напр., в грабеже купцов на больших дорогах) и отчаянная решимость бороться против крупных феодалов (участие в походе Зикингена в 1518 и в войне против Швабского союза князей и архиепископов в 1519). Но так как Б. и др. рыцари стремились вернуть свои прежние права и привилегии, они не могли искренно сочувствовать единственно революционному движению своего времени — восстаниям крестьян и низших слоев городского населения.
Правда, во время крестьянской войны (1525) Б. 4 недели командовал Оденвальдским отрядом крестьян, но он заботился при этом, гл. обр., о том, чтобы спасти от разорения свои владения, а также имения своих родственников и др. рыцарей. Подобная тактика Б. привела к расколу оденвальдского отряда и сильно дезорганизовала оставшихся в отряде крестьян. В решительный момент Б. оказался предателем: накануне боя он сбежал, успев до этого основательно дезорганизовать крестьянское войско. Имперский суд, привлекший Б. в 1526 к ответственности
