чего был месячный арест, Б. перешел на службу в г. Кетен (Тюрингия), где им был составлен замечательный сборник прелюдий и фуг для клавесина (см.), оркестровые концерты, сюиты, сонаты для различных струнных инструментов и клавесина. В 1723 Б. переселился в Лейпциг, заняв здесь место учителя пения — кантора (см.) местной школы, а затем и университетского «директора музыки». Умер Б. в Лейпциге, незадолго до смерти ослепнув. После него осталось огромное количество произведений во всех известных тогда родах музыки (кроме оперной).
В истории музыки выдвигается прежде всего удивительное совершенство его многоголосного письма (см. Полифония). Значение Б. одинаково велико как в области произведений, отвечавших светскому вкусу его времени, так и композиций, связанных с культовой музыкой протестантизма. В его лице завершается огромный исторический период музыкального развития Зап. Европы, характеризующий ся, с одной стороны, связанностью музыки с культом, а с другой — могущественным развитием бытового музыкального искусства (танца, народной песни, музыки в соединении с драматическим представлением). И то и другое сказалось в творчестве Б., заставляя многих исследователей признать его наиболее всеобъемлющим музыкантом своего времени. Трудно сказать, в какой области — вокальной или инструментальной музыки — следует усматривать главное значение Б.: он овладел обеими. Особенно высоко стоит контрапунктическое мастерство его, среди представителей к-рого Б. не имеет себе равных. Первые биографы Б. видели главное его значение в композициях для клавесина. В наст, время особый интерес музыкальной науки вызывают его многочисленные кантаты, т. — е. большие произведения для соло, хора и оркестра, в к-рые Б. вкладывает сильное драматическое напряжение. Вместе с тем, в этих кантатах, как и в других вокальных произведениях Б.
(светского и культового характера), обнаруживается глубокая связь с немецкой народной песнью. Б. сохраняет национальный немецкий оттенок во многих своих композициях; в то же время в его музыке отразилось и усиление в немецкой общественности 18 в. значения мелкой городской буржуазии. Сам Б. является типичным выразителем этой буржуазии. В творчестве Б. это выражено синтезом двух больших музыкальных стилей — старого полифоно-контрапунктического, созданного феодальным обществом и своим многоголосьем соответствующего иерархической системе феодальной культуры, и нового — гомофонно-гармонического стиля, с характерным для него господ 94
ством одного голоса, ведущего мелодию.
Последнее отвечало запросам нового класса — буржуазии, выдвигавшей индивидуальное начало.
Во всех своих произведениях, — от простых инструментальных танцев до грандиознейших инструментально — вокальных композиций, вроде его «Великой Мессы», — Б. повсюду проявляет умение владеть стилем, выразительную мелодику, яркий и выразительный ритм, строго логичную модуляцию (см.) и неисчерпаемое богатство гармоний, к-рые, несмотря на свою оригинальность, никогда не имеют в себе элементов внешнего эффекта. Б. близок и к народной музыке и к свободному композиционному стилю, основанному на преобладании мелодий с инструментальным гармоническим аккомпанементом. В развитии европейской музыки Б. сыграл крупную роль, приведя сложное многообразие музыкальных ладов (см.) средневековья к единству двух — мажора и минора — и тем самым закрепив окончательно темперированный строй (см.), к-рый начал вводиться в европейскую музыку около середины 18 века.
Список сочинений Б. крайне обширен.
Они разбиваются на пять групп. Наиболее обширную группу составляют церковные кантаты, из к-рых до нас дошло более 200.
Вторая группа обнимает крупные художественно-культовые композиции — «пассии» («Passionsmusik» — культовая музыка, предназначавшаяся для исполнения на «страстной неделе») (из пяти сохранились две), оратории, мессы (в том числе знаменитая по своей грандиозности «Великая Месса»).
Третью группу составляют композиции для органа и клавесина. Из клавесинных композиций важнее всего две части «Wohltemperiertes Klavier» (48 прелюдий и фуг для темперированного клавира), клавесинные сюиты (франц., англ.), партиты и сборник инвенций (см.) и симфоний для клавира (1723). Из многочисленных органных композиций важнее всего хоральные прелюдии (ок. 100) и большие прелюдии и фуги, а также пассакальи и токкаты. Четвертая группа обнимает произведения для отдельных инструментов, частью уже вышедших из употребления (виолы различных родов, лютня). Наконец, в последнюю группу входят произведения для оркестрового состава (сюиты и несколько отдельных пьес для расширенного камерного состава), бранденбургские концерты для нескольких инструментов. Кроме того Б. написан ряд мелких произведений; отдельно необходимо еще упомянуть о его концертах для скрипки с оркестром и клавесина с оркестром, при чем последние представляют собою по большей части переделку скрипичных концертов.
При жизни Б. было издано лишь незначительное количество его произведений. Интерес к его музыке был оттеснен развитием менее глубокой, но более приятной и угождавшей вкусам времени, оперной и инструментальной музыки, т. н. галантного стиля (см.). Серьезное внимание к творчеству Б. стали уделять лишь в первой половине 19 в., и в 1850 в Лейпциге было основано особое «Баховское общество» («Bach-Gesell-
