БАРОККО РУССКОЕ, стиль в рус. архитектуре, сложившийся под влиянием общеевропейского Б. (см. Барокко). Необходимо отличать два периода в истории Б. р.: период т. п. «московского Б.», — блестящий, совершенно самобытный стиль, завершающий на рубеже 17 и 18 вв. историю древнерус. зодчества, и период послепетровский.
Начало последнему положено теми европейскими разных национальностей зодчими всех рангов, к-рых пригласил Петр для создания европейского города — столицы среди болот. Б. первого периода (московское) в основе является развитием рус. зодчества, воспринявшего новые западные влияния.
Б. второго периода (петербургское) — наоборот — есть как бы продолжение европейского Б., получившего лишь нек-рый рус. уклон.
Лучшие образцы Б. московского появились при Иоанне, Петре и Софье (кон. 17 в.), по основы этого «стиля» были заложены значительно раньше. По фамилии бояр, создавших лучшие памятники московского Б., этот стиль часто называют «Нарышкинским», тогда как «петербургское Б.» принято называть вначале «Петровским», далее — «Аннинским» и «Елисаветинским», ибо его начало, расцвет и угасание можно приурочить, примерно, к этим правлениям. Москва вначале упорно тяготела к формам собственного Б., но в дальнейшем и в Москве начинают постепенно строить в формах, выработанных в новой столице, и можно, т. о., наметить существование различных вариантов Б. р.
Эволюцию от древне-русского зодчества к московскому Б. наиболее наглядно можно проследить на памятниках церковного зодчества. Старый большой куб сменяется столпом, уходящим в высоту и представляющим
И. Зарудный. Меньшикова башня. Москва.
куб малого размера, с поставленными на нем одна поверх другой — двумя-тремя восьмигранными призмами, из к-рых последняя увенчана восьмигранной ясе «луковицей».
К нижнему кубу с В., примыкает алтарь, с 3. — «трапеза». Этот этажный тип представляет передачу в камне украинских деревянных церквей.
760.
Архитектурные формы европейского Б. начали проникать в Россию уже в 17 в., при чем на формы церквей влияло нахлынувшее тогда в Великороссию ученое почти по-европейски духовенство юго-западной Руси. На формы гражданских сооружений давно еще начали влиять немцы, жившие широко и благоустроенно в своей Немецкой слободе. Формы их Б. и в архитектуре, и в скульптуре (орнаментике) — в своеобразном, конечно, претворении — мы видим и в обработке наличников, окон и дверей, и в колоннах на «каракштынах» (кронштейн), по-европейски заменивших незаметно перешедший к тому времени в колонну русский валик-тягу. Любимый Б. разорванный фронтон принимает своеобразную форму «петушьего гребешка». Самые формы окоп и дверей — прямоугольны, а размеры велики. В связи с развитием техники усиливается тяготение к большему свету.
Кронштейны, несущие колонны, постепенно перерождаются в мощные волюты Б. Многогранные окна, вкомпанованиые в густой орнаментальный картуш, деление на этажи почти по-европейски пышными карнизами с модульонами метопами (см.) и триглифами и колористический эффект — красный кирпич с белым камнем, при этом постоянная забота об интересном силуэте — вот характерные черты «московского Б.».
Его наиболее яркие памятники: церкви «Никола Большой Крест» на Ильинке и Успенья на Покровке (Москва) и особенно церковь Покрова на Филях (в окрестностях Москвы). Петровское Б. есть уже настоящий европейский стиль различных модификаций, по национальностям строивших. Итальянцы (Трезини, Микетти, Киавери) и немцы (Швертфегер, Шлютер, Шедель, Матарнови), французы (Леблон), голландцы (ван-Свитен) и фламандцы — строили Петру «Питер Бурх» в духе барокко своих стран, видоизмененного, конечно, в новых условиях.
Ни одного здания, о котором можно бы сказать, что оно копия, здесь нет. Нет этого и в дальнейшей эволюции стиля. Превалирует, конечно, каноническая архитектура Запада, и влияние русского уменья и понимания сказывается, может быть, в грубоватости исполнения и ошибках в пропорциях «по канону». Это и-придает стилю Петровской эпохи особый, иногда мало уловимый, оттенок.
Лучшие и характернейшие памятники петербургского Б.: Петропавловская крепость (архитектора Трезини), университет, дворец в Летнем саду, дворец в Ораниенбауме. Расцвет стиля совпадает с переходом его в рококо — при Елизавете.
Лучший мастер Б. — Бартоломео Растрелли (см.) (1700—1771). Главными работами его являются: Смольный монастырь (1749), дворцы в Петергофе (1747), Зимний дворец в самой столице (1754—62) и особенно дворец в Царском Селе (1749—56, ныне Детское Село). При Растрелли Б. достиг апогея развития, чтобы, постепенно упрощаясь и утончаясь, перейти в т. п. классицизм (см.).
Лит.: Грабарь, И., История рус. искусства, тт. II и Ш, м. (даты це уцааавы).
Q, Торопову
