о Крестьянской войне 1525 в Германии, а также несколько трудов, посвященных вопросам социализма: «Religion of Socialism» (1886), «Essays in Socialism» (1906), «Reminiscences» (1919). На рус. яз. изданы две его брошюры о Великой французской революции и Парижской Коммуне 1871, а в сборнике С. Семковского — «Исторический материализм» (ГИЗ, М., 1923) помещена его полемика с Каутским.
БАКСАН, река на Кавказе, в КабардиноБалкарской автономной области. Начинается в снегах и ледниках Эльбруса и сливается с Малкой недалеко от ее впадения в Терек. Длина 170 км. В верхней части течения прекрасные, нетронутые леса, в низовьях плодородные степные пространства.
БАКСАНСКИЙ ЛЕДНИК, или Азау, на Кавказе, спускается с юж. склона Эльбруса в долину до высоты приблизительно 2.300 м, принадлежит к ледникам 1 разряда. Длина 6, 5 км. Дает начало р. Баксану. Восхождения на Эльбрус обычно совершаются с поляны за выселком Терескол под Баксанским ледником.
БАКСТ, Лев Самойлович (1866—1924), живописец, декоратор, график. Художественное образование получил в Петербургской академии художеств (которой не кончил), а затем в Париже. Один из крупнейших художников группы «Мир Искусства» (см.), сыгравшей руководящую роль в русском искусстве первого десятилетия 20 в. Хотя в 1900—10 гг. Б. занимался по преимуществу портретом и графикой, его театрально-декорационные работы этого периода («Ипполит», 1902, «Фея кукол», 1903, «Эдип в Колоне», 1904) уже свидетельствуют, что именно тут заложена главная сила дарования Б. В 1909 Б. был выселен из Петербурга, как не имеющий права жительства еврей. Примкнув к балетной труппе С. П. Дягилева, Б. переехал в Париж и целиком отдался театру. Его дарование художника-декоратора развернулось в постановках «Русского Балета» с огромной силой.
Мировой успех этих спектаклей принес мировую славу и Б. Им в сезоны 1910—1912 гг. были поставлены: «Шехерезада», «ЖарПтица», «Клеопатра», «Нарцисс», «Голубой бог», «Мучения св. Себастиана», «Дафнис и Хлоя» и др. Декоративный стиль Б. сложился из компановок больших красочных масс, доведенных в своей цветовой силе до наибольшего напряжения и ритмически развертываемых в пространстве. Особенно велико было уменье Б. дать движение и жизнь сценическому костюму, в к-ром он с большим искусством располагал ряды типических для каждого костюма, ритмически повторяющихся цветовых узоров, характеризующих сценический образ и подчеркивающих динамику пляски и жестов актера.
Это влекло Б., естественно, к экзотическим, в частности — восточным мотивам и сюжетам.
Костюм Б. стал своего рода формулой, определившей на десятилетие 1910—1920 основные тенденции балетно-оперной костюмировки. Б. был создан ряд эскизов дамских нарядов, осуществленных центральными парижскими фирмами мод, использовавшими европейскую популярность художника.Б. умер при вполне обозначившейся, со стороны молодого художественного поколения, реакции против созданного им стиля. Произведения Б. имеются: в Третьяковской галлерее («Вечер в Алжире», «Элизиум», «Эскиз занавеса для театра Коммиссаржевской», «Эскизы костюмов»), в Русском музее в Ленинграде (портреты А. Бенуа, Нувиля, эскизы костюмов) и в театральных музеях Москвы и Ленинграда.
Лит.: Журн. «Золотое Руно», № 4, 1906 (номер, посвященный Б.); Агзёпе Alexandre et Jean Cocto, L’art decoratif de LCon Bakst, P., 1913; Andr6 Lewinson, L6on Bakst, B., 1923; о влиянии русских сезонов Б. на западную сцену см. L. М о u s s i n a c, La d6coration thdfttrale, Paris, 1922.
БАКСТ, Николай Игнатьевич (1843—1904), рус. физиолог, приват-доцент Петербургского ун-та. Научные работы Б. касаются, гл. обр., вопросов нервной физиологии. Б. принадлежит измерение скорости нервного возбуждения у человека (опубликованное в магистерской диссертации «О скорости передачи раздражений по двигательным нервам человека»); скорость эта равна 30—40 м в сек. С именем Б. связан простой способ регистрации сердечных сокращений (см. Сердце).
БАКТЕРИАЛЬНОЕ УДОБРЕНИЕ, удобрение почвы бактериями. Мысль о Б. у. возникла вскоре после того, как было установлено, что усвоение азота бобовыми растениями является собственно делом специфических бактерий, образующих на корнях т. н. клубеньки (см. Азот, IV). Действительно, раз это так, то очевидно, что успех культуры бобовых может быть обеспечен только в том случае, если при прочих благоприятных условиях в почве будут находиться соответствующие бактерии (Bacterium radicicola). Если таких бактерий нет, то бобовые также нуждаются в связанном азоте, как и злаки. Отсюда вытекает необходимость заражения почвы клубеньковыми бактериями. Чистые культуры клубеньковых бактерий на желатине впервые были приготовлены Гильтнером для 8 различных бобовых растений и в 1897 выпущены в продажу под названием «нитрагин». Однако, этот первый бактериальный препарат при применении его на практике не оправдал возлагавшихся на него надежд, и изготовлявший его завод принужден был прекратить производство. Лучшие результаты получил Гильтнер в 1903 с новым препаратом нитрагина. С этого времени в различных странах начинают усиленно заниматься вопросом Б. у. почв. Появляется много препаратов, выпущенных в продажу под различными наименованиями (нитрагил, нитрокультура, нитробактерия, азотоген и пр.).
Эти препараты разделяются на две группы: жидкие и твердые. Твердые представляют собою чаще всего культуру клубеньковых бактерий в стерилизованной почве (напр., азотоген), жидкие — культуру в определенных питательных растворах. При пользовании этими препаратами надо иметь в виду, что бактерии легко утрачивают свою активность, и многие неудачные опыты применения Б. у. несомненно следует отнести на счет старых, негодных культур. Особенно
