достигает такого совершенства, что приводит в восторг посетивших Лондон императора Сигизмунда и герцога Бургундского, к-рые приглашают к себе на службу англ. артистов. В тех частях Франции, к-рые находились под владычеством англичан, также усваивается англ. муз. практика. Одним из гениальных музыкантов, работа к-рого на континенте имела громадные результаты, был Джон Денстеплъ (см.). К нему примыкает ряд музыкантов, его современников или ближайших последователей и учеников: Поуэр, Ферфакс, Корниш, Бедингем и др.
Этих композиторов 15 в. принято объединять в истории музыки наименованием «англ. школы контрапунктистов» (см. Контрапункт); от них искусство контрапункта было перенято первыми фламандцами (Дюфаи, Беншуа). Т. о., можно сказать, что начиная с раннего средневековья и вплоть до первой половины 15 в. Англии принадлежит руководящая роль в судьбах европ. муз. искусства. В течение следующего столетия (1425—1550), когда муз. первенство перешло к фламандцам, к-рые всюду — от Испании и Франции на Западе и до Польши на Востоке — были самыми желанными учителями, Англия сохранила свою национальную музыкальную школу. В 16—17 вв. в Англии было много выдающихся композиторов: Уайт (у. 1567), Тэллис (у. 1585), значительнейший из всех Бёрд (см.), Морлей (у. 1604), Доуленд (у. 1626), Уилышз (у. 1623), Гиббонс (у. 1625), Булль (у. 1628). Помимо хоровой музыки, как церковной (месса, мотет, специально англ. anthems), так и светской (песня, мадригал), со второй половины 16 в. значит, развитие в Англии получает музыка инструментальная для лютни виолы-да-гамба, органа и в особенности клавесина (вирджинеля). В этой последней области англичане опять занимают в это время первое в Европе место, как видно по сохранившимся рукописным и печатным сборникам клавесинной музыки (Nevells — Virginal book, 1591, Parthenia, 1611, Fitz-William — Virginal book, 1625, и др.). В 17 в. Англия дала после Денстепля и Бёрда третьего композитора мирового значения — Генри Пёрселля (см.), создателя англ. оперы. К 18 в. относится деятельность в Англии Генделя (см.), к-рая настолько была обусловлена англ. социальными и чисто музыкальными влияниями, что англичане с полным правом считают Генделя, несмотря на его немецкое происхождение, своим национальным композитором. В это время Лондон делается одним из крупнейших европ. муз. центров с широко развитой муз. общественной жизнью (концерты и оперные театры). На оперных сценах еще при жизни Генделя начинается, как и повсюду в Европе, за исключением Франции, господство итальянцев, но особый интерес англ. публики вызывает оратория, преимущественно на библейские сюжеты: для исполнения ораторий находятся не только в столице, но и в других больших городах необходимые контингенты оркестровых и хоровых исполнителей. Но с конца 18 в. и до самого последнего времени в Англии наблюдается поразительное оскуде 694
ние муз. творчества. Сочинения наиболее выдающихся англ. композиторов — в 18 в.
Томаса Арна (1710—1778), в 19 в. Джона Барнетта (1802—1890), Джорджа Макфарена (1813—1887), Вильяма Стерндаля Беннетта (1816—1875), Мэкензи (р. 1847), Парри (1848—1918), Коуэна (р. 1852), Станфорда (1852—1924) — не дают чего-либо яркого и характерного, следуют обще-европ. муз. направлениям (особенное влияние имело в Англии творчество Мендельсона) и, если появляются на сценах и концертных эстрадах на континенте, то долго здесь не удерживаются. В области оперы исключением в последнем отношении является М. В. Бальфе (1808—1870), оперы к-рого, написанные под сильным итал. влиянием, имели успех не только в Англии, но и в Париже, Вене, Берлине, Петербурге и др. городах Европы.
Также две оперетки англ. композиторов завоевали значительную популярность: «Микадо» (1885) Артура Сюлливана (1842—1900), автора многих опер, ораторий и симфонич. произведений, и «Гейша» (1896) Сиднея Джонса (1869—1914). Лишь к концу 19 в. творчество англ. композиторов начинает привлекать к себе внимание и вне пределов Британских о-вов; первым по времени из этих композиторов следует назвать Эдуарда Эльгара (р. 1857) (ряд ораторий — «Черный рыцарь», «Сын жизни», «Сон Геронтия», кантат, симфонич. и камерная музыка); в новейшее время много заставляет говорить о себе импрессионист, «английский Дебюсси», Кирилл Скотт (р. 1879), автор романсов, многих фортепианных произведений, симфоний и оперы «Алхимик». Из англ. эстрадных исполнителей музыки, приобревших европ. известность, следует назвать Джона Филъда (см.), ученика Клементи. — Стремление к изучению истории муз. искусства уже в 18 в. вызвало в Англии два обширных научных труда, посвященных прошлому музыки, к-рые по широте охвата материала и серьезности подхода не имели в то время равных себе в остальной Европе: пятитомная «General history of the science and practice of music» (1776) Джона Гаукинса (1719—1789), ценная по множеству тщательно подобранных и сверенных цитат из старых книг и рукописей, и четырехтомная «General history of music» (1776/88) Чарльза Бернея (1726—1814), при составлении к-рой автор предпринимал в целях поисков первоисточников длительные путешествия по Италии, Франции, Нидерландам, Германии и Австрии. В 1841 основывается в Англии «Musical Antiquarian Society», делающееся центром музыкально-исторической работы. Позднее возникло другое об-во — «Plain-song and Mediaeval music Society», к-рое не только издает старые рукописи невменной нотации (Graduate Sarisburiense), но и печатает памятники англ. многоголосной музыки 10—15 вв.(«Early english harmony»). Существует также специальное об-во для издания полного собрания сочинений Пёрселля. Из выдающихся трудов англ. музыковедов надо указать на музыкальный словарь под ред.
Д. Грове (1820—1900), вышедший в 1879—1889 («А Dictionary of music and musicians»), отличающийся строго научным характе-
